纪念小提琴家内弗丨弗莱什对她说：“你从上天得来的才赋，我是不会碰它的。”
纪念小提琴家内弗
Ginette Neveu
1919.8.11－1949.10.28
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=h0153qehh3c&width=500&height=375&auto=0理查·斯特劳斯《小提琴与钢琴奏鸣曲》
法国小提琴家吉内泰·内弗（Ginette Neveu 1919－1949），称得上是一位才高命薄的红颜女子，她的一生匆忙短暂，像一顺流星倏忽而逝，给听过她现场演奏的人留下终生难忘的印象，而晚辈则只能从她留下的少得可怜的几张唱片上捕捉其神情。
1919年8月11日，内弗生于法国巴黎。母亲是一位小提琴教师。内弗的音乐才能十分早熟，对于有关音乐的事情尤其是小提琴，像着魔似地感兴趣。她母亲把一把四分之一的童琴拿到她手上，就开始给她上课。5岁半，内弗第一次演奏了布鲁赫的g小调第一小提琴协奏曲。9岁的时候，她连续夺得了两项比赛大奖。而且以娴熟的风格演奏了门德尔松的e小调小提琴协奏曲。1930年11月，内弗进入巴黎音乐学院跟随埃奈斯库学习，8个月之后，赢得大奖。这样的辉煌只有85年前维尼亚夫斯基在11岁时实现过一回。
卡尔·弗莱什(Carl Flesch,1873-1944) 是世界著名的匈牙利小提琴家教育家，从事小提琴演奏与教学，在国际上享有盛誉。年少时先后于维也纳及巴黎音乐院习琴。后来他定居柏林，他既是独奏家，也热爱室内乐，更是一位具有巨大影响力的教师！他生前教育的后进成名者甚多，如大家熟知的著名小提琴家罗斯泰尔、戈德伯格、特米安卡、谢林、哈恩黛尔、内弗、奥德诺波索夫等人都出自他的门下，都是一时之俊杰。一代宗师卡尔·弗莱什其影响力至今仍存在于小提琴界，他教育出非常多伟大小提琴家与乐团首席，如今他的徒孙有不少是乐坛的佼佼者。罗斯泰尔为了纪念他，于他逝世后一年在伦敦设立了小提琴竞赛“弗莱什奖”，该项竞赛每两年举行一次。
1931年，内弗参加维也纳国际比赛时遇见了弗莱什（Carl Flesch，1873-1944），这位小提琴名师被小姑娘身上焕发出来的灵秀之气惊呆了，他要求继埃奈斯库之后，承担内弗的音乐教育之职。但是内弗一家收入窘困，延误了孩子两年时光。直到1933年，内弗才来到弗莱什班上连续学习了4年。从家长到弗莱什，对内弗的音乐天赋都抱着十分审慎的态度，没有过早地放任她随意挥洒。弗莱什对她说："你从上天得来的才赋，我是不会碰它的。我能为你做的就是纯粹技术方面的帮助和指导。"内弗在完成小提琴课业的同时，还向名师纳迪亚·布朗热学习作曲。她在繁忙的演出之余的一大爱好就是写小提琴曲。但是，她后来颇悔少作，坚决拒绝演出，声言她只是一位小提琴演奏家。
弗莱什除编订出版了许多著名小提琴乐曲和练习曲的优秀版本外，还根据自己多年的教学经验，撰写了大量小提琴演奏理论方面的不朽之作，国外已出版的有《小提琴演奏艺术》、《小提琴演奏的发音问题》、《基本练习》、《音阶体系》以及《小提琴指法艺术》，后者是卡氏于1944年逝世前不久才完成的理论巨著，意大利版（1960年）书名为《小提琴指法高级教程》，其中包括228位世界著名作曲家和小提琴演奏家的598首乐曲、改编曲和练习曲，汇集谱例1874条，是当今世界上小提琴指法的集大成之作，人称小提琴演奏的“指法辞典”，梅纽因称它为“小提琴演奏者最实用的指南”。
1935年，内弗参加华沙维尼亚夫斯基国际小提琴比赛，击败了包括大卫·奥伊斯特拉赫这样强大的对手在内的各路豪杰，荣获第一名。这是内弗一系列国际赛事胜利的顶峰。奥伊斯特拉赫当时已是享有很高声望的演奏家，夺冠的呼声也最高，相比之下，内弗的名气要小得多，获胜以后更显得非同反响。
德国首先向她发出邀请。她来到汉堡，在约胡姆的指挥下演奏了勃拉姆斯的小提琴协奏曲。1936年，内弗分别来到美国和苏联举行音乐会。第二次世界大战的爆发暂时中断了内弗的演出生涯。她隐居在法国潜心钻研艺术，等待光明再来。二战硝烟一散，内弗就热切地重新投入音乐演出。1946年她在美国旅行演出度过了大半年的光阴。1947年又转战南北美洲，给当地的观众带来了美的享受。1948年，她和指挥大师卡拉扬在欧洲同台演奏了贝多芬的小提琴协奏曲。对她的表现，卡拉扬大感惊异，于是向HMV唱片公司郑重推荐这位风华正茂的女小提琴家。正是在这一年，内弗感觉到自己的艺术生命有再上一个新台阶的可能。她进行了广泛的旅行演出，包括1949年和巴比罗利指挥的哈莱管弦乐团进行的横穿美国大陆的5场令人难忘的音乐会（演奏贝多芬的小提琴协奏曲）。1949年10月20日，她在巴黎举行生平最后一场音乐会，曲目包括拉威尔的《茨岗》和巴赫的《恰空舞曲》。10月28日晚，她和弹钢琴伴奏的弟弟一起登上了一架星座式远程客机赴美，飞机在亚速尔群岛上空失事遇难，机上人员无一生还。
今天，我们联想起大卫·奥伊斯特拉赫的赫赫声名和内弗的默默无闻，不禁对历史的变幻无常、人生如寄感慨系之！——1、纪念奥伊斯特拉赫丨“他演奏、他教学、他指挥，没有一样不是拼死拼活的！” 2、为何从1937到1968年，奥伊斯特拉赫在舞台上的演奏都显得非常拘谨、内敛？3、海菲兹、奥伊斯特拉赫、帕尔曼演绎柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》
内弗从1938年开始录制唱片。她的声音浓郁，音色变化多样，音准干净利落。苏克的《四首小品》（作品17号）之二、之三，拉得神采奕奕；格鲁克的《旋律》有一种内心的不安和紧迫感，仿佛要急急地倾诉出来，塔蒂尼一克莱斯勒的《科雷利主题变奏曲》倦怠无力，颤音拖泥带水，是内弗最失水准的演奏。在法国作品中，她演奏的德彪西小提琴奏鸣曲迷离恍值，是对诗意梦幻境界的探索；拉威尔的《茨岗》激越豪放，骨子里却是典雅的法国气质；肖松的《音诗》仿佛是对自己乖戾命运的预演。在协奏曲中， 1945年的西贝柳斯是HMV唱片公司打井重整曲目、邀请内弗录下的。她的演奏充满了安静的抒情，句法的划分别具一种 清新秀美的直觉，在第一乐章和第二乐章中不追求耀眼的炫技，但整个演奏自有其内在的说服力；1946年录下的勃拉姆斯，即有紧张迅猛的气势，又不流于感情的歇斯底里，第一乐章的小提琴进入，一闪而过，稍有立足未稳之感，全曲的速度未作让步，显承出惊人的胆略和锐气。
内弗对当时作曲家的创作很感兴趣，曾经演奏了许多新作品。普朗克（Francis Poulenc, 1899-1963）法写于1942-1943年的小提琴奏鸣曲就是题献给她的。在此之前，普朗克已经写过两首小提琴奏鸣曲，但都不满意其中小提琴声部的写法，给毁掉了。现存这首惟一的小提琴奏鸣曲是普朗克为纪念西班牙著名诗人洛尔迦而写的。1936年，洛尔迦因追求自由共和的理想惨遭佛朗哥分子的暗杀（据说，洛尔迦的同性恋行为是遇害的另一原因），在当时成为轰动一时的政治事件。在这首小提琴奏鸣曲的尾声中，在钢琴奏出沉重的送葬钟声伴奏下，小提琴发出悲愤的哀鸣。
内弗失事后，普朗克为她重写了一遍末乐章悲痛的急板，以寄托自己对这位才华不凡的女小提琴家的诚挚的哀思。
内弗2013出的这款廉价4CD算上运费才90元，其中勃拉姆斯和西贝柳斯的小协与2005年EMI出的那款是同一个录音，只不过声音转制效果大不相同。勃拉姆斯小协部分，EMI ART这款偏暗哑，DOCUMENTS的这款单薄明亮，都不怎么好，西贝柳斯小协部分，DOCUMENTS的这款听起来比较开扬，比EMI那款来的生动些；不过，即使没有这两款重复的录音，只余下其余两张的奏鸣曲和小品部分都很很值得买入，因为这部分才是精华，声音转制的很不错，这部分录音以前EMI的参考系列出过一个单张（编号：CDH 763493 2），曲目是施特劳斯，德彪西的奏鸣曲，拉威尔的“茨冈”和肖松的“音诗”，只不过现在很难觅得了，庆幸的是这个4CD包含了所有这些曲目，多出来的曲目有兴趣的可以看一下后面的照片。（kdx3645）
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