席夫谈巴赫丨巴赫的音乐是空气而非生日蛋糕丨谈古尔德丨他带来了新生命但也很危险丨音乐的内涵没有限度，不管走多远，总能看到更远……
Andras Schiff演奏巴赫英国组曲第一卷
谁是媳妇？
安得拉斯·席夫（Andras Schiff）1953年生于布达佩斯，自幼接受音乐及钢琴教育。1968年赢得匈牙利电视台青年演奏家大赛首奖。先后跟随卡多萨、拉多斯与马尔科姆学琴，1972年于布达佩斯首度公演，按着在欧洲、美国和日本演出。先后在莫斯科(1974)和英国里兹(1975)钢琴大赛获奖，随即在世界各大音乐中心展开演奏活动。其演奏以精致品味和透彻的结构著称，这种特性使他演奏的巴赫作品（以现代钢琴演奏）成为别树一格的盛事。他被认为是古尔德之后，最具权威性的巴赫诠释者。
媳妇的演奏特点
所谓的「专注」，同时也说明他在这方面的高远理想。席夫借着他特有的音乐气质，可以把一系列的大套作品，从个别乐曲的细部到综观全套作品，一以贯之，一气呵成。当代很少有其它音乐家，能像席夫一样，对一套作品能有这样深入的钻研和理解。他那惊人的记忆力，让他能连续数晚演奏一系列大套作品，而且还能同时诠释数字作曲家的大套作品，例如，同时演出舒伯特奏鸣曲和巴赫的组曲、前奏曲、赋格和变奏曲等。席夫在学习和领悟方面的长才，使他在过去二十年录制出许多唱片。包括全套莫扎特钢琴奏鸣曲和协奏曲、舒伯特奏鸣曲和钢琴小品集，巴赫键盘作品、贝多芬协奏曲，以及贝多芬、舒曼、里格的奏鸣曲、幻想曲和变奏曲。之外还有海顿，这是艺术气质格外贴近席夫的。当然，这并不代表席夫只是个出色的怀旧主义者，他也是当代音乐的重要诠释者之一，著名代表作包括巴托克、第二维也纳派的作品和杨纳杰克，以及瓦雷斯(Sandor Veress)作品。
Andras Schiff演奏巴赫英国组曲第二卷
席夫谈巴赫
肯·史密斯/王崇刚编译
对于匈牙利钢琴家安德拉斯·席夫【2001年加入英国国籍】来说，巴赫的音乐是他每日呼吸的空气，而不是生日才享用的蛋糕。去年是巴赫逝世250周年，巴赫的唱片铺天盖地，而席夫早在1997年就在DECCA公司推出了12张一套的巴赫键盘作品集。
席夫曾一度为TELDEC公司服务，现在他正与ECM公司【最近正在上海红红火火演出，欢迎关注公众号：巴赫曰，了解相关信息】密切合作。去年底他在卡耐基音乐厅的演出了3场巴赫专场音乐会，曲目包括《平均率钢琴曲集》第一卷和第二卷，还有《古德堡变奏曲》。之在他还在伦敦节日音乐厅指挥了巴赫的《马太受难曲》，由爱乐乐团和国王学院合作团合作演出。此间，席夫接受了记者的采访。
史密斯：这一年你弹了不少巴赫作品，你最早是如何对他的音乐感兴趣的？
席夫：我认为这种兴趣好象是与生俱来的，我从学音乐那天起就迷上了巴赫，5岁就开始演奏巴赫作品，后来师从古钢琴演奏家乔治·马尔科姆，他对我有很大的影响。
马尔科姆（George Malcolm 1917-97），英国管风琴家、大键琴家，在伦敦音乐大学时，师承弗莱亚，这段时间还到牛津大学选读。毕业后，从1947年起，任威斯特敏斯特大教堂乐长，曾任BBC乐团指挥，从1967年起活跃于巡回演奏，也与布莱因、坎波利、帕利基安等举办室内乐音乐会。马尔科姆的演奏有学者风范，追求深度，特别是快速部分，能展现丰富的层次，其演奏以巴赫、亨德尔、斯卡拉蒂、库普兰、拉莫等人的作品为主。
史：除了比尔科姆，还有谁在这方面对你有帮助？
席：我没有听过多少巴赫的音乐会，唱片倒听了很多，是卡萨尔斯和克伦佩勒的，但是钢琴方面比较少。古尔德给我留下了很深的印象，但我从来没想去模仿他，他的演奏太别出心裁了。古尔德为干瘪的、学究的钢琴演奏带来了新生命，我从来不认为巴赫的音乐应该是干巴巴、充满学究气的，古尔德提供了活生生的证明。但他也带来了一种危险的影响，所以我必须离他远一些。
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史：古尔德在那个时代取得了惊人的突破。
席：听过古尔德的演奏后很难不受到他的影响，他引起了很大的争议。古尔德过早的去世同样让人们感到震惊，这也让他充满了传奇色彩，古尔德有一种特殊的魅力，即使是音乐圈外的人也会被他所吸引。
史：这些年来你对巴赫的理解是否有所变化？
席：我演奏中的任何变化都不是故意为之，但我可以感觉到变化，这就像酿酒的过程，你与伟大的音乐相处的时间越长，它就会逐渐成为你身心的一部分。音乐的内涵没有限度，总存在着更深一步理解的问题。不管你走多么远，你总能看到更远的地方。我的一些录音已经有20年的历史了，我并不想去否定它们，它们就像我的孩子，只代表我艺术生涯的一个特定阶段。我从来不把录音当作是在创造永恒，只有作品才是永恒的，演奏家没有那么重要。
史：2000年对人们巴赫的关注对于你有没有特殊意义，对于你来说似乎岁岁都是“巴赫年”。
席：我每年都演奏很多的巴赫作品。但2000年对于大家了解巴赫仍然非常重要，因为人们可以听到更多的巴赫康塔塔和声乐作品，这些东西在平常年份不经常上演。
史：你在2000年第一次当指挥？
席：可以这么说，我过去曾一边演奏钢琴一边指挥过乐队演出过莫扎特的钢琴协奏曲，还偶尔指挥过海顿的交响曲，但是《马太受难曲》的确是我第一次尝试。这不是一部小作品，但没有我更喜欢指挥的作品了。当爱乐乐团建议我指挥它的时候，我简直要晕过去，我告诉他们我不是一个训练有素的指挥，但我发现如果我不指挥它，会后悔一辈子。
史：以后你会经常客串指挥吗？
席：是的，但我只指挥我感觉亲近的作曲家，我会演出《B小调弥撒》，还要演《女人心》，我感觉它与莫扎特的钢琴协奏曲没有什么区别，还有贝多芬和舒伯特，但绝对不会去演马勒和瓦格纳。
史：你现在与ECM公司合作得怎么样？
席：整个录音业目前不太景气，艺术家们都在寻找能感到自由而且有收益的合作伙伴，ECM与我就是这样。曼弗雷德·埃彻（ECM总裁）一个人可以决定我的录音计划，而不是公司的管理委员会。ECM接受了我所有的建议。
史：是这样吗？
席：我很喜欢TELDEC的录音质量，但对于他们的艺术想象力不太满意。我曾提出录制舒伯特的幻想曲，但他们以非常荒唐的理由拒绝了我。他们从来不考虑唱片能不能卖出去，还非常无知地预言：舒伯特的作品会干扰聆听者感觉，因为唱片上还有一部室内乐作品。这些争论简直荒唐，但他们讲起话的样子好象自己是内行。
史：作为一个艺术家，你对与ECM合作的前景怎么看？
席：现在说这个还太早，音乐家与唱片公司签定专属合同的时代已经过去了，这也许不是一件坏事，我与ECM订立的也不是专属合同，如果它运行得好，我们都会继续下去，我也可以找别的地方。我喜欢ECM，是因为它是一个出版机构，而不是出通俗读物的地方，我对在这里录的一切都满意，舒伯特的幻想曲我也在这里录了，雅纳切克和舒曼作品也在计划当中。
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Andras Schiff演奏巴赫英国组曲第三卷
史：它们很快就出版吗?
席：说实在的，对它们的出版我不着急。经过与DECCA和TELDEC的合作，我已经拥有足够的录音，并不急着制作更多的唱片。我喜欢制作录音的过程，但不急着重录所有的东西，我还有很多作品没有录音，比如贝多芬的奏鸣曲、肖邦，以及许多舒曼作品我想录，而现在我很悠闲，是ECM允许我悠闲。
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