搞室内乐以后能挣钱么丨关于国内室内乐现状的几个问题
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答《音乐周报》关于国内室内乐现状的问题
室内乐专题：1、贝多芬说：“这是一首无愧于我名字的作品”丨室内乐欣赏专题（一）；2、海顿弦乐四重奏《骑士》的作品风格和演奏分析丨室内乐欣赏专题（二）；3、莫扎特弦乐四重奏代表作欣赏丨室内乐欣赏专题（三）；4、聆听肖邦为大提琴和钢琴所写的作品丨室内乐欣赏专题（四）；拉赫玛尼诺夫《悲歌》钢琴三重奏丨室内乐欣赏专题（五）；肖斯塔科维奇弦乐四重奏创作简介丨室内乐欣赏专题（六）；不可错过的莫扎特七首钢琴三重奏丨室内乐欣赏专题（七）；世界最优秀独奏家不会忽视室内乐训练丨室内乐欣赏专题（八）；美艺三重奏的贝多芬《“大公”三重奏》丨室内乐欣赏专题（九）；聆听海顿《临终七言四重奏》丨室内乐欣赏专题（十）；他默默无闻，却创作了100多部弦乐四重奏丨室内乐欣赏专题（十一）；这首钢琴三重奏是勃拉姆斯室内乐的精华丨室内乐欣赏专题（十二）；钢琴、小提琴和大提琴的对话悠闲动人，每次聆听都被深深感动丨室内乐欣赏专题（十三）；闷骚的极致，聆听勃拉姆斯《第三钢琴三重奏》丨室内乐欣赏专题（十四）；你被舒伯特带上一条小路，去拣拾一路散落乡野间的欢愉丨室内乐欣赏专题（十五）；聆赏四重奏，才是欣赏西方古典音乐的极致丨室内乐欣赏专题（十六）；“这是勃拉姆斯的爱情旋律，为了他20岁时就深爱着的女性—克拉拉”丨室内乐欣赏专题（十七）;勃拉姆斯从小就喜欢圆号，并以演奏圆号来安慰母亲丨室内乐欣赏专题（十八）；因为勃拉姆斯的缘故，单簧管永远染上了秋日的怀旧感觉丨室内乐欣赏专题（十九）;舒曼的三首钢琴三重奏丨室内乐欣赏专题（二十）；克罗默尔的长笛四重奏丨室内乐欣赏专题（二十一）；舒曼 《降E大调钢琴五重奏》丨室内乐欣赏专题（二十二）；雅纳切克的《“情书”弦乐四重奏》丨室内乐欣赏专题（二十三）
音乐院校有没有专门教授室内乐？
有，但不是所有的音乐院校都有。中央音乐学院及其附中都有室内乐教研室，并在教学大纲中都有明确的具体教学内容设置。其他院校据我所知很多也都开设有室内乐或重奏课。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=z0513g5j7bb&width=500&height=375&auto=0Benjamin Zander大师课：勃拉姆斯三重奏 室内乐练习是不是应该作为学生毕业到进入院团的过渡？
室内乐的学习是器乐演奏家基本能力的训练，并没有具体的目标性。这就像素描是每一位画家必须学习的技能，而不是说是为了将来做服装设计师或视觉设计师的过渡。乐队队员的技术侧重和室内乐演奏有更多的相通之处，因此室内乐训练对培养乐队队员至关重要。但这并不是说室内乐学习对独奏家就不重要。室内员培养的是演奏家的头脑和控制力，而真正的顶级独奏家所体现出的魅力，正是在于其头脑对音乐的独特设计和对乐器的完美控制。从古至今，绝大多数独奏家同时也都是杰出的室内乐演奏家。但是的确有很多独奏家很少公开演奏室内乐作品，那是因为不原意，而不是不能，这是在第五个问题中要涉及的。
老生常谈的重独奏不重团队，在学校里有没有改观？
“重”与“不重”都不会无缘无故的。过去“举国体制”“专业培养”的音乐教育体制，其培养目标首先是打造能够在国际比赛中“为国争光”的优秀音乐选手，这和我国的体育运动方针是一致的。国际上室内乐比赛少、影响力小，训练成本高、出成绩慢，因此在教学中当然就不如独奏受重视。近年来随着我国教育体制改革，提倡素质教育，这种锦标主义、功利主义的音乐家培养方式得到了很大改观，室内乐学科也就越来越受重视。不过只有到教师的职称评定、学院领导的工作业绩与学生的获奖成绩没有必然联系的时候，室内乐学科才可能和独奏学科受到真正同等的重视。
搞室内乐是不是不挣钱？以后能挣钱么？我国能否像外国那样有长期合作的那种室内乐团体？
在全世界范围内，真正完全“职业”的专职室内乐演奏家极少。绝大多数的室内乐演奏家都是音乐学院的教授或交响乐团的演奏员，这是他们主要收入来源。室内乐队通常也是由交响乐团的部分弦乐和木管演奏员兼任组成，独立的室内乐团一般只出现在学校的学生乐团。室内乐在全世界的票房都无法和交响乐、歌剧、独奏音乐会相比，因此室内乐演奏家的出场费一般也无法和顶级独奏家相比。同样是顶级演奏家，室内乐全组的出场费有时还不到独奏家个人的一半。这是由票房收入决定的，在商业社会中是正常现象。因此除了个别几个与大经纪公司、唱片公司签约的重奏组，搞室内乐可以说不能挣大钱，以后应该也不会。国外的重奏组也不是“终身制”，一般合作十年以上的就算很长的了。我国过去、现在都有长期合作的室内乐团体，过去的“北京四重奏”，现在的“基因三重奏”等等都是多年一起合作的室内乐重奏组合；中国国家交响乐团、中国爱乐乐团也都有自己的室内乐团，只要交响乐团还在，其附属的室内乐团就会在。
如何普及室内乐？如何让大家接受室内乐？
我个人不认为室内乐能够做到大众化的普及，而且也没有这个必要。室内乐作品大多数不是为取悦听众而作的，它是面向“小圈子”中的知音，带有强烈的个人化、知识分子化倾向。它就像是诗，诗人可以很出名，但作为一种文学体裁，诗本身不可能很普及，他只能是少数文化人士表达、欣赏的方式。如果非要普及，我国20世纪50年代“全民诗人”的盛况就是例子，普及了，但普及的是它的简化与劣化品种。同时，我没觉得有人不接受室内乐，好像没有人公开反对室内乐的创作和演出。至于大家什么时候能够由衷的喜欢室内乐，这有赖于全民文化素质的提高，也有赖于音乐演出市场的成熟。
在你从事室内乐是出于什么目的？兴趣？遇到过什么样的阻力？怎么克服的？
我从是室内乐的目的是为了消遣，是同学、朋友间友谊的延展，因为这个理由，我们才有可能挤出时间在一起的聚聚，所以我真的认为排练后的聚餐比排练本身更有意义。但是做一件事情如果完全没有目标是很难长久的，因此我们会不定期的举办一些音乐会，也算是对我们平时排练成果的检验，同时获得一些成就感。兴趣当然有，室内乐本身就是一种演奏者比聆听者乐趣更大的音乐形式。最大的阻力就是我们每个人都在为了生计、前途、事业、理想奔忙着，难得有闲空和闲情排练。克服的方式就是等待，等到大家都有起码的状态的时候再排练，因为我们是在消遣，而不是奋斗。