吉泽金vs吉塞金vs季雪金丨听他演奏的不同音乐时，喜欢想到他不同的译名丨聆听钢琴大师（二十）

我有一个很奇怪的想法，我在听他演奏的不同音乐时，喜欢想到他不同的译名。这样很奇怪，但一联想到他那风格多变的演奏时，就自己觉得情有可原了。——题记

演奏贝多芬是“吉泽金”演奏莫扎特是“吉塞金”

演奏德彪西是“季雪金”

吉泽金vs吉塞金vs季雪金

往期：聆听吉泽金的德彪西

    在我的心目中，吉泽金的地位是很至高无上的。他的绝大部分东西对我来说都极具说服力。吉泽金（Walter Gieseking，1895.11.5—1956.10.26），法国钢琴家，父母都是德国人。他的演奏整体来说是非常传统的德奥风格，但在涉及到浪漫派和印象派音乐以及另一大领域俄罗斯钢琴作品时也是异常的出色。他的莫扎特、贝多芬、德彪西都是钢琴音乐中的极品，而他的肖邦和拉赫玛尼诺夫，虽然为数不多，但都是那些处在塔尖上的精品。

　Gieseking这个名字在翻译成中文时，一般翻译成季雪金的较多，根据音译的话也一般翻译成吉塞金或吉泽金。我有一个很奇怪的想法，我在听他演奏的不同音乐时，喜欢想到他不同的译名。这样很奇怪，但一联想到他那风格多变的演奏时，就自己觉得情有可原了。

    吉泽金的莫扎特钢琴奏鸣曲名气相当大，在我眼里，是要胜过施纳贝尔、哈斯姬尔和海布勒的。也许我每次都会注意到他弹莫扎特时那透明的钢琴音色，因此我宁可弹莫扎特的是吉泽金，而不是季雪金或吉塞金。光泽，他的莫扎特始终透露出一种很容易分辨的光泽。也许有人认为吉泽金的莫扎特稍微有点“硬”。但这个实在比席夫那个轻飘飘的莫扎特要好，也比阿劳那充满深刻内涵的莫扎特要好。海布勒或皮雷斯的莫扎特或许也有类似的光泽，但那是女性的柔亮的光泽，而不是这种散发着男性温情的光泽。有几首莫扎特钢琴奏鸣曲尤其听吉泽金演绎时来得过瘾，比如331，比如283，比如311，比如570。我有收藏莫扎特钢琴奏鸣曲的癖好，听的版本也是极多，这些里面令人非常折服的版本不少，比如所罗门演奏的576，比如皮雷斯的282，李赫特的545，霍洛维茨的281。但论整体，还没有高出吉泽金的。

    德彪西的钢琴作品是季雪金的又一杰作（这时我把名字换到季雪金了）。我总觉得季雪金这个名字特别印象：四季、残雪、金色，这些事物联系到一起简直就是一个印象派的画作。我对季雪金的全部德彪西的了解都来自EMI那套4碟装的集子，里面包括了德彪西绝大部分的钢琴独奏作品，以及部分乐队和钢琴作品。和他演奏莫扎特时相比，音色什么的似乎变化不大，但那些清醇和鲜亮的钢琴在德彪西这里，成了一种更成熟和稳重的诠释。这需要法国文化的渲染。虽然我知道，几个弹德彪西最好的人都不是法国人，比如米开兰杰里，比如科奇什。但季雪金用他那多变的速度，绝佳的触键，以及对作品内涵的深刻把握，同样把德彪西弹的很鲜活。他在这里更注重和弦的控制，更注重力度的把握，因此，我觉得要论最佳的德彪西演奏者，季雪金和米开兰杰里还有鲁宾斯坦是有得一拼的。

　吉塞金的贝多芬也很好。我觉得这样翻译比较正常。我听他的贝多芬并不是很多，录音来自意大利一个小公司，其中有我喜欢的锤子钢琴和32号。贝多芬的最后一首钢琴奏鸣曲历来是谈论的焦点，无数钢琴家都在这个音乐上倾注了很多的心血。当然好版本也就多如牛毛。我倒是在吉塞金和所罗门的两首op111上取舍不决，认为这两个都是最佳的。Op111需要在深度上有新的开创，尤其是第二乐章。我总感到吉塞金一开始就似乎迫不及待地想进入到第二乐章，他的第一乐章似乎比谁的都快，到了第二后，他同样毫不拖沓，用一种很快的手法体现出了作者所想的表达的内容。我们无法得知这样诠释是否得当，但听起来至少是一种全新的体验，一种很酣畅淋漓的爽快！吉塞金还有几款贝多芬皇帝的录音，这甚至都被许多乐评家推为最佳之选。

　吉泽金在德奥体系外的作品涉猎也非常多，他有过肖邦的录音，市面上难以见到，但弹的灵性毕现，比起其他几位德奥大师如肯普夫和巴克豪斯的肖邦来可以说是非常难得了。肯的肖邦很难以接受，巴的肖邦不少，但都缺少浪漫的味道；原先以为德奥钢琴家是很难以去弹俄罗斯钢琴作品的，但吉泽金实际上有过几次拉赫玛尼诺夫和斯克里亚宾的录音，至于质量，就众说纷纭了。

　无论在何种“10大钢琴家”的网络或是杂志评选中，吉泽金始终占有一席之地，这是他强大的实力所致，而并不在与他的其他方面。我们知道，他的个人生涯有不愉快的地方，主要是和纳粹扯上过关系。但从纯艺术的角度上来说，他和施纳贝尔、菲舍尔、肯普夫、李赫特、霍洛维茨还有鲁宾斯坦、科尔托、阿劳一起构成了20世纪钢琴音乐的最高峰。

往期钢琴家：齐夫拉丨德穆斯丨切尔卡斯基丨弗朗索瓦丨埃德温·费希尔丨阿什肯纳吉丨博列特丨威廉·卡佩尔丨基辛丨佐尔坦·柯西斯丨帕德雷夫斯基丨皮尔斯丨尼尔森•弗赖里丨加夫里洛夫丨英格丽•海布勒丨蜜拉•海丝聆丨约瑟夫•霍夫曼丨拜伦•贾尼斯丨所罗门

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