聆听钢琴大师（五）丨埃德温·费希尔丨既非技巧大师、亦非音色大师，那他的名望是建筑在什么之上呢？是一种对音乐情境的准确理解与表达！
这位钢琴家虽然也算是名家，但是呢，名气也不算非常大。说起来，他的师弟、以及几个最有出息的徒弟，名气甚至要超过他。所以在介绍他时，可以把他称作为——阿劳的师兄、布伦德尔的老师 ...... 事实上，他是20世纪钢琴家中桃李丰硕的一个，长期潜心教学，教出的成名学生一大溜，除了名气最大的布伦德尔之外，巴伦伯伊姆、巴库拉-斯科达也都上过他的课。
大家应该知道我说的是谁了吧？他就是瑞士钢琴家埃德温·费希尔（Edwin Fischer，1886年10月6日—1960年1月24日，也有译作费雪、费舍尔）。
他和大家熟悉的施纳贝尔是同时代人，两人只差四岁，而且几乎同时活跃在欧洲乐坛，都以德奥经典作品而著称，差不多就是“一时瑜亮”的关系。作为独奏家施纳贝尔的名气更大些，作为钢琴教师，两人都教出了一批成就卓著的学生，可谓旗鼓相当。
在演奏上，两人都属于那种注重大线条、大画面、塑造作品的艺术境界、而不太关心“错音”，事实上两人的演奏都有不少错音，但他们自己既不在乎，当时的乐迷听众也不太在乎（否则他们就不可能名望那么高了）。现在的乐迷们是否在乎呢？我觉得有些人是很在乎的，包括我自己，当然也希望他们的演奏能更完美些，比如能做到没有错音、手指再灵活、均匀和精准一些，该有多好呢？当然这是不可能的。所以我们就注重欣赏他们演奏中的“精气神”吧，那种对作品境界和气氛的大线条式的刻画、表达。如果懂得欣赏这些，我觉得，还是能从他们的演绎中，获取不少启示的。
埃德温·费希尔的老师，也就是阿劳的老师，是李斯特的学生马丁·克劳斯。阿劳算是克劳斯的最晚期学生，所谓“关门弟子”吧，据阿劳自己回忆，在他开始跟克劳斯学习时，费希尔已经学成毕业了。
在阿劳的回忆访谈里，可以找到阿劳对这位“大师兄”的描述：我看他从来不练琴，也不弹练习。施纳贝尔也是这样 ....... 有些钢琴家认为讲究技巧是肤浅的 ...... 我记得克劳斯和费希尔老是为此争吵。克劳斯（对费希尔）说：你为什么不练琴？弹些练习吧！可是费希尔只想弹乐曲。
从这些描述里，不难找到理解施纳贝尔、费希尔钢琴艺术的钥匙。他们对纯粹的、没有多少音乐内容的“技巧练习”不感兴趣，注意力放在演绎、表达作品上。
资深乐迷们经常提起埃德温·费希尔和富特文格勒合作的贝多芬“皇帝”钢琴协奏曲、勃拉姆斯第2钢琴协奏曲的经典录音。我觉得在一定的程度上，这两位大师是有相似之处的，在对德奥经典作品的演绎处理上，有一种神似——虽然一个是钢琴演奏、一个是乐队指挥。
费希尔并不是一位手指技巧过硬、手指犹如机器般精确完美的钢琴家，也没有所罗门那种晶莹优美的音色。既不是技巧大师、也不是音色大师，那他的名望是建筑在什么之上的呢？我觉得是一种对音乐表情、气氛、情境的准确理解、表达，有一种类似人声叙说般的合理分句和生动“语气”——在富特文格勒的指挥艺术中，这也是很突出的一个特点。
当我说到“类似人声”，并不是说类似人声歌唱的“优美歌唱性”（这也是一些演奏家的特长），而是指类似人声“宣叙”“朗诵”的语气。乐句的呼吸停顿、抑扬起伏，都有着合乎作品内容需要的语气，因此能借此塑造出作品的氛围、情境、艺术意境。所以聆听他的演奏（包括聆听施纳贝尔的演奏、富特文格勒的指挥等），要注意的是他如何塑造乐句。不要去特别关注那些技术细节，而要去注意大的乐句、大线条的语气和起伏。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=n0181i0gt0e&width=500&height=375&auto=0《十二平均律》选段
和施纳贝尔一样，费希尔最好状态的录音，是三十年代。包括他的巴赫平均律，既是录音史上头一套完整的平均律，也至今仍是经典的一套录音。此外他对莫扎特钢琴作品、舒伯特、贝多芬、巴赫作品的演绎，也是经典的。他那一代的钢琴大师有一个习惯——喜欢挑自己感兴趣的作品来演奏和录音，而不是系统地录全套。所以他既没有录过贝多芬的32奏鸣曲、也没有录过莫扎特的全部协奏曲和奏鸣曲，巴赫的6首布兰登堡协奏曲、键盘协奏曲也没录全。录全的，只有巴赫平均律，还有舒伯特“即兴曲”“音乐瞬间”等一些小东西。
想和大家分享的内容是他在三十年代录制的3首贝多芬钢琴奏鸣曲：Pathetique（悲怆）、Appassionata（热情）、还有倒数第2首作品110。我查了查他的唱片目录，他三十年代应该只录了这3首。很遗憾没能多录些。
50年代，他在EMI又录了一些贝多芬的奏鸣曲，包括Pathetique和Appasionata都重新录了。有没有三十年代的好呢？我觉得没有。最后，在五十年代还有一些他现场演奏贝多芬钢琴奏鸣曲的录音，Music & Arts出过一个双张CD，这属于他晚期的演奏了。我听得稍觉有些失望。象费希尔那样早年没有经过严酷魔鬼训练、打下磐石基础的钢琴家，到60岁后，技巧退化确实是“可闻”了。手指有时会显得跟不上“心意”，最为擅长的乐句塑造，有时也会由于速度和力度控制跟不上而显得有些松散。
所以我觉得还是三十年代留下的这三首奏鸣曲录音，较好地捕捉到了他状态很好时的技艺。由于他没有系统地录制过贝多芬钢琴奏鸣曲，所以这些遗留，都是很珍贵的。
埃德温·费希尔晚年在瑞士卢塞恩开大师班，教了很多学生，其中最出名的要算是布伦德尔。虽然两人间的关系并不算“私人学生”，只是班上老师和学生的关系，但布伦德尔还是一直很崇敬这位老师，把他列入对自己影响很大的钢琴家之一。当然，我们都知道，布伦德尔的钢琴艺术，和费希尔的，其实没多大关系，风格也并无多少相似……
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