渡十娘｜顾月华：在艺术的世界里目送他远去的背影

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文字｜顾月华

编辑｜渡十娘 

作者简介

顾月华：上海戏剧学院舞台美术系学士，海外华文女作家协会终身会员，纽约华文女作家协会终身名誉会长。主要作品：散文集《半张信笺》《走出前世》、传记文学《上戏情缘》《依花煨酒》。作品入选多部文学丛书，诗歌、散文、小说多次荣获国内外大奖。

孙林，美藉华人画家， 1963年于上海戏剧学院舞台美术系毕业，曾长期从事设计及绘画教学。在上海戏剧学院舞台美术系担任教学工作，及从事若干电影美术工作。1985年调至深圳电视台担任设计，并在电视剧工作室主持工作。但他一直想走出国门去看看世界，这念头使他放下优沃职位1987年到了美国，曾参加纽约华裔画家在苏荷画廊群展，平时不断有创作在China Antique Ine展出。

他在二十余年间游访了二十多个国家，从各国著名的博物馆及美术馆中潜心观摩学习吸取精华，在纽约生活的漫长岁月中，他经常不断去各美术馆及画廊，长期从事油画艺术的研究及探索，不断创新求变，一次次突破及否定自己固有的技巧及观念。他发现东西方艺术看似对立，其实不然，东方民族传统与西方现代艺术之间，一直纠缠着相互的启迪、互补、继承、吸收，达到微妙的变异，形成更新的风格派别。

上海大学美术学院院長邱瑞敏曾这样评介孙林：

他搞创作沒有杂念, 只为把心中所想的画下來, 而在他的画室里, 有一大批是画的佛象, 他称之为《佛緣》系列, 怀着内心的虔诚及宁静, 本身的艺术修养及造诣, 於是他随心所欲的画了一批市面上不易看到的油画, 这种超越绘画桎梏的画应可归类在后现代主义, 在用色上他的现代观表现在超越了光影、立体、透视的素描基礎后, 蜕变为用一种乍一看似单色的基调, 仔细看基本上每一张有不同的色调, 每一张有相同的色度, 每一张有各自微妙的色相, 这种处理方法使这些画有磅礡之气势及耐人寻味的细节。

以上因素使他的画靠近抽象的美感, 但抽象画往往给人扑朔迷离的困惑, 但孙林却在下笔之始采用了极细緻的写实造型, 在作画及完成过程中將它们破立, 虚实相映互补,这样一来, 这些画既没有拘泥形似的匠气, 反而在局部细节上达到了处处留情的意境。

由於每一张画都要煞费工序, 决难一蹴而成, 故而, 完成一张画精力消耗固然必须, 但体力透支也在所难免, 而且耗费时间及代价也不会少, 依一个老画家余生,仍执着地为他的一生划一个漂亮的句号,留下一些东西给人世间的愿望,所以我说这是不可多得的画。

中国美术杂志主编徐恩承，对孙林的画关注、研究良久，他认为在孙林的作品里是典型的东方式的、飘逸的、宁静的精神体验，绝没有西方的“冷峻”与“批判”的精神特征。

无论是表现城市或乡野生活场景，欧洲宗教建筑，还是东方佛教题材作品，显得是清新和绚丽，这在孙林的画界别有一番风景。

近來，孙林在沈寂中突然向外呈现了这四十一張花语主题的油画，孙林画花，果然又与众不同，花在人们生活的每个角落綻放，各具其不同的独特的美，让人乍看之下顿然心曠神怡，心情大好。

这种视觉创造中尽显画家的智慧及修养，使作品具有了更高的价值。

当然，也只有守在他边上人，方能体会他多年來全身心的投入，摒弃繁华尘世的享乐，独自不折不挠地求新求变，既寻求东方元素，又掌控西方技巧，既有清新的画风，亦具厚重的底藴。不投机取巧，不哗众取宠，不敷衍了事的作画态度令人肃然起敬。

作为在艺术学院受了严格训练，又在世界各地采风学習多年的孙林，他的现实主义艺术观、印象派画风、俄罗斯巡迥派的影响都开始松动, 另外一种和既往不同的素质与气息在画面的笔触、色彩、线条中流幼, 进而转换为一种氛围、境界、色调、情绪、感觉与情怀, 这便是与大时代息息相关的现代意识与审美追求的由衷表现。

我们从画家孙林的作品中, 分明看到了一种从唯美追求到深沉、 厚重艺术的转型, 并最终成为他艺术的重心。由此, 我们想到, 艺术的意义其实不在于刻意求变, 而是水到渠成或瓜熟蒂落的渐变与成熟, 可以说, 沉潜、冲淡、温和, 无论是作为创作态度, 还是作为一种美学取向, 都从来没有失去价值。

这个过程既是痛苦的, 也是幸福的。

那千万次的呼唤，最后换來这一片花语的世界。

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