中国最权威展览、横跨40年：四川三代版画人作品首次集聚

艺术野子

艺术野史

“向着标杆直跑”

——《四川历届全国美展版画获奖作品展》

前言

作者：神州版画博物馆 邝明惠 陈娥   2018.6

“一个展览见四川版画历史脉流，一个展览启示未来延展征途”。这是我们本次展览的初衷，是神州版画博物馆学术研究的载体，也是作为版画创作者必然面临的思考。

四川版画一代人，顺应时代审美、艺术要求，主题性、艺术性与自我情感高度契合，创作出一批反应时代变革、讴歌人民生活的典型性作品。“四川版画群体”在“现实主义”浪潮中互相促进，追寻创作规律和表现手法，在黑白木刻创作实践中，形成了极具个性的语言表现形式，波及全国，对未来中国版画发展发生了深远影响。此次展览呈现出有超级写实而不失艺术张力的徐匡时代性经典之作金奖作品《主人》、银奖作品《高原阳光》；有中国传统艺术美学趣味，又以极具力度、形式感、韵律节奏创造出新的民族形式的李焕民的银奖作品《换了人间》《驯马手》；有用形象寓意、具象写实的阿鸽的铜奖作品《鸽子》，后期用水墨线韵味和西方绘画色彩结合抽象写意的铜奖作品《凉山姑娘》；有传统国画构图、走刀顿挫而有金石味，而题材现实性的丰中铁铜奖作品《蜀山图》《蜀山行旅》；有以传统白描阳刻提纯古代徽州版画语系的牛文铜奖作品《朝阳》《虹》……都以真挚的情感打动人，以高超的艺术感染人。

高峰卓著，永载史册。

- - 徐匡 阿鸽 《主人》 黑白木刻 70×70cm 1978年

- - 徐匡 《高原的阳光》 黑白木刻 80×52cm 1984年

- - 李焕民《换了人间》黑白木刻 65×60cm 1979年

- - 李焕民《驯马手》黑白木刻  67×82cm 1984年

- - 李焕民 《守望》 148×103cm

- - 阿鸽 《鸽子》黑白木刻 50×82cm 1984年

- - 版画《凉山姑娘》 水印木刻 76X55cm 1999年

- - 丰中铁 《蜀山图》 黑白木刻 139×58cm 1984年

- - 丰中铁 《蜀山行旅》黑白木刻 1979年

- - 牛文 《朝阳》 套色木刻 56×95cm 1984年

四川版画二代人，受西方现代艺术观念与思潮的波及，特别是现代主义为特征的85美术新思潮，提倡人文主义的回归，版画家延续主题性传统而更贴近自身的思考角度和审美经验来创作作品。注重技术层面学习先进经验，选择多样性版种，不同于概况性木刻的审美经验，增强作品的可读性。比如徐仲偶融意象、现代符号化、概况性刀法的银奖作品《土地》；套色技法精进、印刷技术高超、视觉丰富性震撼力的马力平优秀奖作品《高原汽车兵》；有乡土情节、浓厚中国气息而表现手法现代感的向思楼优秀奖作品《立春的日子已经不远》；有将油画性色彩关系引入绝版套色技法结合自身军旅现实生涯的邝明惠优秀奖作品《金色年华》。

- - 徐仲偶《土地》 黑白木刻 120X120cm

- - 马力平 马青 《高原汽车兵》117×67cm 2014年

- - 马力平 《春到高原》黑白木刻  117×97cm  1999年

- - 向思楼 《立春的日子已经不远》 黑白木刻 50×59cm 1993年

- - 邝明惠 《金色年华》 绝版版画  2003年 60cm×80cm

四川版画三代人，也就是我们版画青年，跟随图像时代和信息时代的到来，艺术观念与审美视野的多元性，版画技术的更新，对新形式、新语言、新媒介进行探索。丰富的艺术理念、表达空间和审美方式，追求视觉突破，追求版画表达的丰富性。艺术是终生追求，青年一代需要成长成熟的时间。

- - 《凉山人》 黑白木刻 88X82cm 1994年

- - 《奶奶》 黑白木刻 150X100cm 2004年

- - 黄芸芸 《重建》系列之二 孔版 48X108cm 2009年

- - 武海成《生死不离》 木刻 102×90cm

- - 林军 《把憨睡的峡谷唤醒》 黑白木刻 99×52cm

中国最权威展览、横跨40年维度、四川三代版画人作品首次集聚展场，薪火相传，使徒行传。

展览时间：2018.7.11—8.9

展览地点：四川美术馆三楼  神州版画博物馆

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文：神州版画博物馆 邝明惠 陈娥   美编：西子

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