本文推送的部分作品并非送展作品，特此说明
由四川浙商美术馆和都江堰江南忆美术馆出品的谢礼恒艺术随笔录《何不怜取眼前人》近日由四川人民出版社正式出版发行。封面书名由著名书法家刘云泉题写。书内收录17位巴蜀著名书画家的文趣雅好访谈、书画精品创作幕后花絮和生活情趣故事。套装另一册《乌鸦穿过玫瑰园》更由2018年度“中国最美的书”获奖设计师许天琪担纲总体设计，刚刚斩获“2018年度海峡两岸最美十大图书”荣誉，爱美的书迷不容错过。
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何多苓的1973-2019：我的“灰调子”来源于俄罗斯绘画
艺术野子
艺术野史
作者丨何多苓 赵欢
图片丨何多苓美术馆
设计丨西子
此次展览展出何多苓老师从1973年至今的共135件作品，分为人物肖像系列、俄罗斯森林系列、杂花写生系列及《带阁楼的房子》系列作品。
- 1986 带阁楼的房子 The Veranda 布面油画 Oil on canvas -
- 1986 带阁楼的房子 The Veranda 布面油画 Oil on canvas -
- 1986 带阁楼的房子 The Veranda 布面油画 Oil on canvas -
- 王敏肖像 70.1x55.2cm 布面油画 1981 -
- 1988 小翟肖像 48x36cm 纸本素描 Drawing on paper -
- 小翟的肖像 布面油画 98cm×78cm 1987 -
经常被问到一个话题：作为一名成都画家，成都对你的艺术影响何在？话说一方水土养一方人，从风格的角度，还真能看出一些地方性的痕迹。比如，北宋画家笔下的山水苍凉多山，南宋以后，画家逃到南方，画中的山逐渐让位于水，画面也从“轴”成了“卷”，成了“平远”。再如，当代北京画家普遍有时代感，而偏居于西南的画家关注个人内心和生活细节。再以色彩而言，广东画家色调浓烈，红土蓝天，而成都画家多数画“灰调子”——比如我，一般这样回答问题比较方便。
- 阿赫玛托娃习作 50x40cm 布面油画 2016 -
- 母亲 180x130cm 布面油画 2003 -
- 祖母像 27x20cm 纸上素描 1975 -
- 秋天的风景 布面油画 74x64.5cm 1988 -
- 偷走的孩子 100x120cm 布面油画 1988 -
（点击图片查看：何多苓【文献集】第三部分 自述）
- 穿黑衣的张小薇 布面油画 1985 -
其实自己很清楚，我的“灰调子”并非从成都的天气中学来，而是来源于俄罗斯绘画。后来又有维亚尔，莫兰迪等等。近年还加上传统水墨画的影响。这些文本以及对文本的研究，才是我绘画色调形成的真实原因。阴霾天气可能使成都人缺钙，并不真正影响画风。所以，灰色天气造就灰调子，就如火锅造就火爆脾气一样，只是一个环境人文学的玩笑。地域对于艺术风格的形成是个远为复杂的问题，地理差异只是因素之一。俄罗斯民歌旋律的悠长，也许源于其辽阔的原野；忧郁则可能和其民族的历史有关。比较同一时期法国和俄罗斯的人文环境，你就知道印象派为什么不会产生于后者。此类话题太大，我说不动。仅就自己而言，我觉得我的艺术——严格说来是绘画——风格源于下列因素：遗传；家庭环境；父母教育和管理方式；个人经历——尤其是下乡插队；对东西方绘画传统的非主流偏爱；与当代潮流刻意保持的距离；对手艺的热爱；当然，还有我的家乡成都——适中的气候，盆地，成都人的温和淡定，好吃好耍，使我有机会和空间形成和发展自己。谢谢成都。
—— 何多苓
（点击图片查看：何多苓和何多苓美术馆：适当时，美术馆和作品都会捐出去）
（点击图片查看：山水光气·何多苓个展：我们曾经唱过这支叫作何多苓的歌）
每个成都人，心中都有片梦想的花园，在这片花园能包容所有生活的不快，能专注于自身的责任而不是利益。当在这片花园时，就像站在了精神的最高处，一切都被美好和善良所融化。何多苓先生的作品便是他内心花园的呈现，哪怕是阴霾的天际，也能有高雅的灰......
赵欢 4/30/2019
（点击图片查看：“诗意的重逢”何多苓师进滇双人展： 昨日回忆与当下诗意）
- 杂花写生No.2-17 布面油画 80x60cm 2012 -
- 杂花写生No.2-24 100x80cm 布面油画 2012 -
- 杂花写生No.3-23 80x50cm 布面油画 2013 -
- 杂花写生No.8-2 80x60cm 布面油画 2018 -
- 杂花写生-春-07 80x100cm oil on canvas 2013年 -
（ ↙ 请横屏观看 ）
- 杂花写生卷 布面油画 80cmx300cm 2015 -
- 杂花写生-七十而立卷 50x200cm oil on canvas 2018 -