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他临摹无数流失海外的中国文物，绘出大量绝版中国纹样！
中国纹样
（英）欧文·琼斯著
十五世纪，大航海时代的到来，前所未有地开拓了已知世界的范围，开启了贸易以及文化交流的全球化进程。十六世纪中后叶，随着欧洲各国商人陆续东来，繁盛的大明帝国卷入早期全球化的经济浪潮中。中国的丝棉、瓷器、茶叶、蔗糖等物产，曾作为畅销全球的商品，牵引世界商业利益的潮汐，推动各地白银源源不绝流入大明。然而，物换星移，至十九世纪六十年代，全球经济、政治以及军事格局已重新洗牌。东方王朝陷入动荡，清宫文物及艺术珍品精雕细制、奇巧天工，却在国难中流失海外，散佚各地，令人痛惜扼腕。与此同时，中国艺术珍品涌入欧陆的特殊历史，意外造就了西方艺术家、鉴藏家第一次大规模领略清代皇家艺术的际遇，亦使《中国纹样》作者欧文·琼斯得以在短时间内接触并研究大量精彩绝伦的中国艺术精品。他们叹服于中国装饰艺术的登峰造极，亦倾注心血描摹记录它们的华美。
| 标题页面中的纹饰，整理自彩绘瓷盘
编者按：原书扉页
东方艺术品涌入欧洲，对当时的艺术创作风格、理论，以及古代艺术品鉴藏都产生巨大影响，对于十九世纪西方艺术理论和风格的转向有推波助澜之功。与此同时，皇家御器的巧夺天工，也令欧洲政商巨头及藏家们一见倾心，开启鉴赏、搜藏中国古代艺术品的热潮，促使不少中国文物以进入欧洲公私收藏为归宿。
| 按：整理自精美绝伦的青花瓷瓶。巨大的花朵呈等边三角形布满瓶身，由一根连绵不断的主干联系在一起。较小的块面以三角形四散分布。在花朵中央，底色的运用颇具价值，极有助于构图的和谐。
| 左：清康熙蓝地白花缠枝花卉纹盘英国维多利亚和艾伯特博物馆藏
右：《中国纹样》图版 V
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得益于在欧洲设计艺术界的影响力及人脉网络，琼斯得以在第一时间接触到大量最新流入欧洲公私收藏的中国艺术品。《中国纹样》书名原文作 Examples of Chinese Ornament: Selected from Objects in the South Kensington Museum and Other Collections，即《中国纹样范例：南肯辛顿博物馆藏及其他收藏器物选粹》，指明书中呈现的纹样，主要来自本地博物馆及私人收藏中国器物。根据作者自序，当中以南肯辛顿博物馆（SouthKensington Museum，即今日的维多利亚和艾伯特博物馆）、阿尔弗雷得·莫里森（Alfred Morrison，1821-1897) 放山居（Fonthill House)收藏以及其他英国资本大鳄私人收藏的中国瓷器、珐琅器为主。由于彼此的信任，琼斯可前往博物馆或藏家家中对器物进行观察和筛选，有时甚至被允许将器物带回工作室对其表面纹样进行仔细临摹，绘制出大量的中国纹样图稿。最终，琼斯根据这些图样的艺术价值及代表性，特别遴选出一百幅图版，结集发表。1867年，《中国纹样》（Examples of Chinese Ornament)于英国伦敦出版，立刻引起欧洲艺术界的震荡。
| 按：整理自一只葫芦形的彩绘瓷瓶，从中可见上文提到的连续式构图的范例。
| 左：清乾隆釉里红缠枝花卉纹瓶英国维多利亚和艾伯特博物馆藏
右：《中国纹样》图版 LXXVI
琼斯在原版自序中写道，“这些作品前所未见，其夺人目者，不仅在工艺的精能，亦在色彩的和谐与装饰的通体之完美”，言辞间充满对于中国艺术及设计的高度赞赏。对中国艺术认知与评价的明显转变，足见整理出版《中国纹样》对琼斯设计生涯及艺术理论的巨大影响。此时的琼斯已经是欧洲艺术界的风向人物，《中国纹样》的出版，与大量涌入欧陆的中国艺术品，推动中国装饰艺术从诸多地区国家的多样性风格中脱颖而出，成为滋养十九世纪英国艺术发展的重要灵感。在整理《中国纹样》一书的同时，琼斯亦致力于为南肯辛顿博物馆的藏品增购提供建议。对中国器物的关注，无疑推动处于探索与扩展时期的英国博物馆及古物鉴赏界，更多认识中国古代艺术。
| 按：整理自一只极雅致的彩绘瓷瓶。红花按近等边三角形遍布瓶身，再由缠绕瓶身的绵延枝条连接在一起。
关于《中国纹样》收录器物的来源，琼斯在自序中亦曾简略提及，“中国新近的战争以及太平天国运动，使许多公共建筑或夷为废墟，或横遭洗劫，大量富丽精美的装饰艺术品亦因此流入欧洲”。这些器物的来源背后，是一段特殊的历史。
| 按：整理自一只彩绘瓷罐。这是离散式构图的绝佳范例，在处理叶和花上采用了纯中式手法。
| 左：清乾隆洋彩黄地洋花方瓶台北故宫藏
右：《中国纹样》图版 LIV
《中国纹样》所录瓷器及珐琅器，大多源于清宫旧藏，品质一流，精美绝伦。然而遗憾的是，作为设计师及艺术理论家的琼斯，在筹备此书时，主要聚焦于中国纹样及其铺排布局的和谐与美感，并未关注中国艺术品的材质、工艺以及其他特性。因此，书中图版皆是撷取自器物表面装饰的局部或细节图样，无法展示原物形貌。《中国纹样》再版的今日，读者们对于中国古代艺术的认知与理解已远超百余年前，在欣赏纹样之美的同时，亦普遍关注器物的年代、形制、装饰工艺等诸多方面的特征与信息。
| 按：整理自彩瓷罐。依循散点式法则的构图，瓶底和瓶盖的大胆处理令人过目难忘。
因此，在这本由上海古籍新近出版的《中国纹样》中，增加了导读的章节，尝试补充《中国纹样》原著的缺失，通过实物资料与琼斯手绘图稿的对照，探索载有此纹样或相类纹样的器物原型，并对其形制、工艺、纹样特征以及流行时代等加以说明，为大家还原《中国纹样》所录器物的“原貌”，带领读者重温欧洲学者、艺术家及收藏家们初见这些中国艺术珍品时的惊艳与赞叹。实物例子的搜录选取，主要集中于英国维多利亚和艾伯特博物馆、大英博物馆、台北故宫等机构收藏，重要私人收藏，以及过往历年出现在艺术品市场的流传品。而对照实物的遴选，基于《中国纹样》原著的纹样及其简单说明，除特别注明外，并非琼斯临摹原物。
| 按：整理自一只非常美丽的彩绘瓷瓶。但由于中国人对叶子和涡卷形花纹特有的处理方式，它可能被误认是取自印度漆器。
琼斯摹绘的器物主要包括青花瓷器、釉里红瓷器、青花釉里红瓷器、釉上彩瓷器、掐丝珐琅器及铜胎画珐琅器等类，为了更清晰地展示不同材质及装饰工艺所呈现的艺术效果，本次再版《中国纹样》也分类进行阐述。
| 按：整理自一只彩绘瓷瓶。在这个构图中，凤鸟呈三角形布局，同样结构的大型花朵与之交叉。
一百五十年后，《中国纹样》的翻译与再版，让这批遗珍重回我们的视野，为读者们打开穿越时空的全新视角。由西方艺术理论家、建筑师对于中国古代艺术的赞叹欣赏开始，逐渐探寻这批艺术品在历史变迁中辗转流传的故事。由东方到西方，历经百余年，这些艺术品如今可能与我们相隔万里，却仍然如当初一般充满魅力。当我们翻阅本书，一页页间，仿佛流动着一个半世纪的东西变迁、沧海桑田，然而这些中国图样，却仍如最初落笔时的缤纷可爱、富丽和谐。令人慨叹！在时间的洪流中，唯有艺术得以永恒。
注：本文节选自：上海古籍出版社《中国纹样》导读，文章作者王冠宇。
中国纹样（典藏版）
著：（英）欧文·琼斯
译：侯晓莉 ▕ 导读：王冠宇
出版：上海古籍出版社2021.11
书号：9787573200563
装帧：精装256页
定价：168元
19世纪最具影响力设计理论家欧文·琼斯致敬中国之作，100幅独具风格的中国纹样和它们背后的故事，新版《中国纹样》典藏版新增专家长篇导读详解成书背景与器物来源。
欧文·琼斯说：这些作品前所未见，其夺人目者，不仅在工艺的精能，亦在色彩的和谐与装饰的通体之完美。鄙人不揣冒昧地期望，所有装饰艺术的实践者皆能一睹书中的纹样，这是一种鲜为今世所知的装饰风格。中国人把自然物的画法发挥到了极致，其色彩和轮廓的柔和大大增强了艺术性。
中文版瘦长16开，保留了原图的比例。原书毕竟已经出版了150年，本书编辑参考了各种版本，力求按照青花瓷、景泰蓝、掐丝珐琅和清粉彩瓷的味道，还原图版本身的色彩。青花的幽幽蓝色，景泰蓝和珐琅器的奢华金边，粉彩的清雅细腻，校正颜色时，都要力求完美还原。本书由雅昌印制，体现了现今印刷的高水准，在2016年美国印制大奖（相当于印刷界的奥斯卡）中，《中国纹样》获得了优异奖。
此次推出中文典藏版，改为精装，外包纸盒。装帧设计方面力求精美，封面用细格纹纸印刷青花瓷纹样，书名处压凹，贴中式标签纸，硫酸纸腰封下花纹若隐若现。内容方面新增王冠宇博士撰写的长篇导读，该导读介绍了欧文·琼斯的成长经历、《中国纹样》的成书背景，并详细追溯了书中收录的艺术珍品的来源，通过实物资料与琼斯手绘图稿的对照，探索载有此纹样或相类纹样的器物原型，并对其形制、工艺、纹样特征以及流行时代等加以说明，为大家还原《中国纹样》所录器物的“原貌”。
目 录
导 读
引 言
一 设计大师的成长之路
二 与中国装饰艺术的相遇
三 《中国纹样》的成书背景
四 《中国纹样》收录的艺术珍品
（一）青花瓷器
（二）釉里红及青花釉里红瓷器
（三）釉上彩瓷器
（四）掐丝珐琅及铜胎画珐琅器
五 《中国纹样》艺术珍品的流转与散佚
小 结
序
中国纹样
实拍书影
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欧文·琼斯（1809–1874），生于伦敦，英国建筑师和设计师。现代设计理论的先驱。19世纪五十年代曾任教于伦敦的南步辛顿设计学院，同时也是1851年世界工业博览会的建筑师之一。1852年他受命担任新水晶宫的设计总监，水晶宫位于伦敦南方的悉丹翰。他还设计了伦敦的圣詹姆斯大厅，1856年写的《世界装饰经典图鉴》一书是他留给世人的宝贵遗产，书中配有各种不同文化和时期的丰富的装潢图案，并成为一部不朽的古典作品。逝于1874年。
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