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曾熙临古：影响了张大千的他，如何在书坛循古出新？
清末民国书坛，随着新材料的出土和照相、印刷等技术的出现，书家得以通过更多渠道汲取历代书法的养分，进一步探索书体创新的可能性。其中，曾熙是为数不多五体兼擅、融合碑帖的书家，他以碑法入帖，书风高逸穆静，直逼晋贤。曾熙与好友李瑞清交情甚笃，二人共同设帐收徒，传播书学、画学，门下有张大千、吕凤子、姜丹书、胡小石等。曾熙去世后，曾、李二人的弟子发起成立了“曾李同门会”，会址就在上海法租界张善孖、张大千兄弟寓所，影响至今。现精选曾熙临摹篆、隶、楷、行名碑名帖作品，展现曾熙书风的演变脉络，以飨读者。
一、篆书
曾熙与篆书结缘最早，曾熙秉持“神游三代，目无二李”的理念，主张跳过“二李”小篆范畴，从三代文字（主要是商周金文）中去汲取养分，凡《大盂鼎》《毛公鼎》《散氏盘》《颂鼎》《师酉敦》等各类金文，无所不临，以此来构建书法之气与骨。曾熙对各种风格的经典之作如数家珍，以至于可以望其仿佛而知其国别：“大抵雍容肃穆者，鲁也；俊杰廉捍者，齐也；凝重笃实者，晋也；雄横恣肆者，楚也。”而后根据不同地域书风的审美特质而进行不同程度的再现与表现，并进行巧妙地化用和嫁接。
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二、隶书曾熙隶书在当时评价最高，曾熙一生遍临汉碑不下数十种，如《礼器》《曹全》《张迁》《石门》等。一九一七年张祖翼去世后，《申报》刊文曰：“今张君作古，就记者所知，目前沪上工篆隶者。当推湘名士曾农髯为首屈一指矣。”曾熙的好友李瑞清对其隶书更是推崇备至，称：“自魏晋以来，能传中郎之绝学，惟农髯一人。”
三、楷书
曾熙于楷书无所不临、无所不精，从擘窠大字到蝇头小楷，皆能神似。从临古作品的取法来看，其楷书主要取法《张黑女》《瘗鹤铭》《黄庭经》，将其独特的“颤笔”融入温雅简净的楷书书风中，更添高古之气。
四、行草
作为典型的篆、隶、楷精能的碑学书家，曾熙的行草书成就长期不为世人所知。客观来讲，与李瑞清一样，曾熙在经典法帖上所下的功夫与碑版石刻不能等量齐观。对此，清道人曾坦言：“余幼习鼎彝，长学两汉六朝碑碣，至法帖了不留意，每作笺启，则见困踬”。与李瑞清不同，曾熙以“南宗”著称，所取诸碑多圆融畅达之类，以篆籀法出之，在进行行草书临摹时并不需要意识上的刻意转换，而古意自出。
《曾熙临古书法作品集》为纪念曾熙诞辰160周年所出版，曾熙曾孙曾迎三先生所编，中国国家博物馆副研究馆员王高升先生作序，题为“循古知源 博取会通 ——曾熙书法临古的理念、风格与价值”。本书收录曾熙临古作品篆书、隶书、楷书、行草共百余件。
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