《相爱相亲》：层次与内涵远超出导演擅长的女性情感刻画

Original CineTouch 电影触觉CineTouch 2023-03-17

张艾嘉之前有一部《20 30 40》探讨的也是类似主题，而这部新片的层次与内涵远超出她擅长的女性情感刻画。表面上看来，描绘的是家族里三代女性对爱情与亲情的迥异态度，隐喻的却是时代变迁下，我们的生活、思维方式，以及情感表达形式的变化。

传统观念与现代人思维的对撞，在这个貌似老派的故事里找到最合适的爆破点。精心打造的剧本在展现波澜不惊的日常生活流之下，掩盖着农村与城市、传统与现代、恪守不渝与宽容开放之间的冲突与消融。而关于婚姻与爱情的思考也令人浮想联翩：怎样才能证明是真正的夫妻呢？朝夕相对的夫妻之间一定有爱情吗？爱情与亲情之间的界线又在哪里？家书与情信，每个月多给五块钱与不惜大手笔买新车给老婆制造惊喜的男人，究竟哪个才是真爱？

三位女性对爱与亲情有同样的执着：姥姥守候一生的爱人是模糊不清的模样，张艾嘉饰演的妈妈想方设法只想把父亲的坟迁回城市好让父母二人合葬，叛逆的女儿处在与男友分手的边缘，似乎要重蹈姥姥的覆辙而始终不悔。三代人对爱与亲情的态度不尽相同，却难得在最后男权主导缺席下，各自勇敢果断地做出了决定。无论是姥姥还是母亲，都可以理解是为念及亲情，为了完整的家而选择妥协，同时也令我感悟到隐蔽的女性主义立场浮出水面，连同最后女孩先于男孩攀上牌坊一幕，导演展现出对女性的绝对自信，在现代社会里女性有把握自己命运的能力，而不需像传统以往那般受制于男性。

这个肥皂剧倾向的剧本有较多煽情段落，而干脆利落的剪辑却令人物的情感保持着克制与收敛，要么是情绪即将爆发时便立刻切断转到下一场，要么是情绪在有限的时间里给予观众一击即中的感染力，比如姥姥擦掉爷爷的相片，以及最后送走爷爷的骸骨。李屏宾的摄影技术精湛，室内镜头的水平移动以及空间内物件的位置，取代了画面内的剪辑，也是交待人物关系的极为有效的手段，最明显莫过于放在客厅里的骨灰罐。高度戏剧化的情节给演员极为充分的表演空间，亲身上阵的张艾嘉与姥姥的扮演者吴彦姝都有精彩不断的对手戏，首次以演员身份亮相的田壮壮导演更是惊喜不断。