《妖猫传》：虚渺布景下前后断裂的奇幻叙事

跟侯孝贤简约低调的刻画相比，陈凯歌镜头下的唐朝极尽奢华与美艳之能事，甚至不惜花费巨资重建一座辉煌的长安城作为拍摄布景。影片中的美术设计让人艳羡，从华丽的服装或者精细的室内装饰中，足以让观众对那个遥远的盛世展开毫无边际的幻想。然而在这虚渺的布景下展开的奇幻故事却让人失礼，影片前后两段戛然断裂，一气呵成的流畅感荡然无存。

前半段引入日本和尚的视角，利用悬疑破案类型片的手法对妖猫进行抽丝剥茧的分析。紧凑的剪辑和主观视角摄影还原出日本侦探片的气质。尽管没看过原著，但这种拍摄方式一眼就能看出是改编自日本原著小说。可惜后半段毫无预警地转移到对杨贵妃的执念，导致前面精心构建的叙事节奏与情感脉络无疾而终。莫名其妙的泪点毫无铺垫可言，乏味和尴尬感此起彼伏。

尽管摆脱了《道士下山》剧本里的错愕感，但这部新片依然存在剧情衔接生硬的缺陷。主要角色的刻画难以取舍，叙事视角混乱，导致白居易、日本和尚和妖猫三个角色在彼此制衡中逐渐丧失掉原本的吸引力。看完后你会对这些角色都有印象，却难以说出到底哪位才是影片的真正主角。

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