诗论 | 诺贝尔文学奖获奖诗人论诗

诺贝尔文学奖获奖诗人论诗          

在我们这些冷酷的土地上当一名作家是很苦的事，也许在世界各地都是这样吧。特别是一个作家出了名之后，总有两个敌人包围着他。一个是生满硬刺的嫉妒，一个是虔诚的崇拜，而这两个敌人同样是短视的。

    ——帕斯

一首诗开了头，诗人并不知道这首诗怎样结束，有时，写出的东西叫人吃惊，因为写出的往往比他预期的更好，他的思想往往比他希求的更远。

    ——布罗茨基

我认为诗歌是充满革命力量的纯洁之源，我的使命就是要诱导这种力量，来反对我良心上所不能接受的世界。

    ——埃利蒂斯

太讲艺术性，会导致矫揉造作，而另一方面，太讲思想性，又会失于肤浅，与诗无缘。

    ——塞弗尔特

我们的世纪已逐渐接近尾声，我不敢诅咒它——因为它同时也是个信心与希望的世纪。后来我认识到他是在用密码写作,而这是诗歌的规则，我们所知之物与我们所启示之物之间的距离。换言之，要紧的是外壳里面的东西，但当然如果读者只迷恋外壳也不要紧。

    ——米沃什

诗与艺术总是特别需要传统，在传统中，每个作家顶多只代表在导向表达过程中的一个小环节，他的基本任务是他运用不同的隐喻，把燃烧的火炬传给热烈奋进的下一代。

    ——阿莱克桑德雷

对我来说，诗歌即希望的请帖。依靠它都可到达如花似锦的彼岸。

    ——蒙塔莱

我们应该明白，事实与真实就把本质而言，是相异的。

    ——马丁逊

诗人的生活必然在他的诗歌中得到反映，这是艺术的规律，也是人生的一条规律。

    ——聂鲁达

我们上方的天堂里有许多地方，只为歌唱之声开启。

    ——纳利•萨克斯

 在我们日渐缩小的世界里，每一个人都需要其他的人。我们必须寄望于人，在我们能发现他的地方。当俄狄浦斯在途中遇到斯芬克斯时，他对谜语的解答是“人”。这个简单的字眼消灭了怪物。我们有许多怪物正待去消灭。让我们思考俄狄浦斯的答案吧。

    ——希腊：乔治•塞弗里斯

我掂量过你，诗人啊，而且觉得你无足轻重。

    ——圣琼•佩斯

 我对美的观念，不仅以和谐，而且也以不和谐加以具体化，甚至不和谐才能达成诗形式的准确性。

    ——意大利：夸西莫多

无论如何，爱诗人比恨世人更舒服、更自然。

    ——帕斯捷尔纳克

我要说明的是，在合法的情况下，诗歌的职能只有一种作用：深深地沁入我们精神的圣殿——那里有灵魂最彻底的隐情和孤独——帮助我们实现在内心深处揭示人生本质的愿望

    ——胡安•拉蒙•西门内斯

艺术作品中唯一重要的，是艺术家本人。

    ——帕尔•拉格克维斯特

诗并不时放纵情绪，而是避却情绪；诗并不时表达个性，而是避却个性。不过，当然，这只是那些有个性、有情绪的人才懂得需要避却个性、避却情绪的道理。

    ——Ｔ•Ｓ•艾略特

只有诗人才是诗人，而不可能学者当诗人。

    ——赫尔曼•黑塞

如果艺术的任务是以广博的同情心去美化一切，为什么我们不着眼于不纯洁的事物，将之净化。

    ——加•米斯特拉尔

作诗写文根做人一样，每一个人要独创一格；当时人们的了解可能不够，甚或不了解，但不可因为人们的不了解而放弃独创的风格。

    ——卡尔费尔德

对我来说，最主要的是寻找声音。一旦找到了声音，其余的也就水到渠成了。

    ——伊凡•阿列克赛耶维奇•布宁

一切艺术只要不是单纯地讲故事或单纯地描写人物，就都含有象征意义，就有着中世纪魔术师用各种颜色和形状做成的，并具有象征意义的吉祥物的目的。

    ——威廉•巴特勒•叶芝

就记忆所及，少年以来的我始终在高度的原则熏陶下生活，这些原则便是民主、共和、自由与容忍；难道说时代进步了，这些原则就不适用了吗：

    ——卡尔•施皮特勒

在一生最具有感受性的年代里，我很庆幸能感染到南方国家的世界注意的气氛。在发育成人的初期，我不是在奥布沙拉市省立大学的课堂里研读股文学，而是散布于雅典的卫城。这种特权不仅使我在影响现代社会极巨的基督教文化下扎根，也同时认识了东方。

    ——海顿斯坦

如果一位诗人不走进他们的生活，他的诗歌的篮子里装的全是无用的假货。

    ——泰戈尔

我的诗是聚点。它试图在被常规语言分隔的现实的不同领域之间建立一种突然的联系：风景中的大小细节汇集，不同的人文相遇，自然和工业交错等，就像对立物揭示彼此的联系一样。

――托马斯特朗斯特罗姆

奥德修斯·埃里蒂斯 / 文

1、既然感觉散发着圣洁的芳香，就毫无必要在爱情上大肆延伸，而应上升到圣洁的高度。

2、诗歌在一定的完美水平上就不再分为乐观和悲观的了。……诗歌就像好坏难辨的自然那样，不过是一个存在而已。

3、真正的诗歌永远是语言内部而不是外部运动的产物。思想正是随同它们语言表达的产生而产生的。

4、我相信每一种语言都迫使诗人去表达具体的事物。

5、我从来不简单地提笔把事物写得象这或象那！我永恒的观念是，在想象的王国里寻求自然和语言的对称。

6、我不是先想好了要写什么，然后再把它转换成语言。书写始终是一种试验。我时常由于语言本身的指引而道出一些我不曾想到的东西。

7、我避开词的通常用法，我追求的是与词的日常用法背道而驰的东西。

8、诗人必须努力表现纯新的东西。

9、诗在语言上的成功取决于组词的方法。这种方法在日常生活中是无关紧要的。……诗歌表现必须产生惊讶的效果。

10、我从不按照习惯方法运用古代神话。　

11、诗人有必要将相应的各部分合理对照，以便勾勒出一个确定的结构草图。

12、对我来讲，世界至今未变。……我希望发现新的形式，新的表现手法。

13、自然和语言一旦确定在某一具体形态上，他们之间就建立起一种对称关系。

14、感觉的圣洁对我十分重要。……事物往往在出现最后结果时相背。……瞬间的延伸，既一个发生在瞬间的事件可能包含了更多内在的事物。瞬间是可以扩展的。……在我的诗中还有一种悬空现象，一些渐渐升向空中的事物。

15、我们经受着没有幸福的折磨，正因为我们自身的过错而不能采摘幸福的果实。

16、我感到超现实主义引起的分歧是感觉和想象的一次真正解放。

17、透明也许是唯一占据我的诗歌的东西。我讲的透明意思是在某个具体事物后面能够透出其他事物，而在其之后又有其他，如此延伸，以至无穷。

18、诗歌是一个充满革命力量的纯洁源泉。我的使命就是要将这些力量引入一个我们的理智不能接受的世界，并且通过更迭不断的变形，使这个世界与我的梦产生和谐。

19、从理想主义出发，我将步入一个迄今未被触摸的世界。我希望能够成功地摆脱一切束缚，发现一种与永恒的光明相互吻合的正义。

20、人一旦学会写诗，就无法辨认自己。

21、倘若我们自喻为一对连通容器，那么任何时候都只能窥其一半；要想充当整体同时又观察其全部是无法想象的。

22、任何事物都取决于你观察它的方法。

23、超现实主义的许多方面令我无法接受，比如它的狂言和对信笔直书的庇护。

24、人们珍惜自己唯一的生命，而对生命的认识却甘愿停留在平庸和浮浅的程度上。

25、超现实主义是一个垂死世界中仅存的氧气。……超现实主义极其重视感觉。……我就是通过它将一种认识世界的方法引入诗歌的。

26、人们无论从哪一种途径去寻求真理，最终都将责无旁贷地回归自然。

27、我的诗通常取材于我的经历，只不过从来不照搬现实而已。

28、我们都想把诗人送到人民中间去。但是，另一方面，我们又不得不在人们把它遗弃的地方重新做起来。这是同诗人们的目标背道而驰的。……在题材和感情上，我接近人民，但是在表现手法上，我遵循自己开拓的道路，虽然它难以为大众所理解。

29、我不相信当代诗歌是晦涩难懂的。诗人运用某些有时会给阅读造成困难的表达方式，并不意味着这位诗人文晦涩。在诗的创作中，技术的作用举足轻重。所有好的诗人都是难理解的。

30、任何一位作家、任何一位诗人都不能说，他已经成功地写出了自己所想写的东西。十全十美是不存在的。

31、从真实出发，同时做到深入并引伸于言辞之外，对我而言，这一直就是“诗”的最高使命；并非去限定它是什么，而是去延伸探索它的可能发展。

32、美像一条延展开去的道路——也许是唯一的一条——由此而去到不可知的“自我”之中，或是到所有超越我们的境界中去，这就是“诗”的最好定义，艺术使我们更接近那些超越我们的一切。

33、诗必须要经过智慧的过滤，词句表达方法的提升，畅用所有语言中奇妙效果的可能。

34、才华横溢的艺术家利用很少的事物就能将这世界的光亮转换成凌越自然之上的透明。

35、我知道诗学中有某些素材不断地被重复使用，而这些素材如果在我的作品之中能更发挥其多面的涵意以及文义之对称，那不就是我梦寐以求的吗？

36、事实上，诗也不就像宇宙中的太阳一样，所有的元素都以它为中心运行不息。如果能带有思想内容再有这种完美的运行关系，我想这就是最伟大诗人的最高理想。

作者简介： 

奥德修斯·埃里蒂斯（Odysseas Elytis，1911.11.02 ～ 1996.03.18），希腊最杰出的现代诗人之一，出生于克里特岛。曾在大学学习法律。二战时期在希腊军队服役。1979年凭借作品《英雄挽歌》获得诺贝尔文学奖。终身未婚。

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