小号世界

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图为Alison Balsom

在男性统治的小号世界中，高手比比皆是，流行如Chris Botti，跨界如Wynton Marsalis，爵士如Miles Davis、Chet Baker，古典如Maurice Andre、Hakan Hardenberger、Romain Leleu，英格兰的超颜女性小号手Alison Balsom可谓杀出群雄之围。也许是因为她长得漂亮，演奏水平高，显示了巨大的商业价值，唱片出版得特别多。她的每一张唱片都是一次惊艳的相遇。

耳朵通透时，她的小号声是振奋、炫耀、夸张的霞光；耳鸣不已时，是冲破一切阻碍的颤抖；耳朵堵塞、轰鸣时，是暮色苍茫中对嘹亮的回忆。三种感觉我都体验过。

古斯塔夫 马勒《第五交响曲》第一乐章开创了先河，在一个乐章中三次使用小号，并用一个音乐动机来表现三种不同的情感，这在小号演奏史是第一次，同时也在演奏技术上给小号提出了新的挑战。第一次是葬礼的行进，悲伤而绝望；第二次是对死亡的预感，恐惧而无奈；第三次是对往事的回忆，孤寂而苍凉；三次似乎都是在阿尔卑斯山雪峰群里展开，茫茫无边的大空间。

至今这段音乐依然是世界各大交响乐团小号和显示交响实力的必奏段落之一。 

把炫耀凯旋、直率嘹亮的小号用于歌唱来担纲一个乐章的主角，可以说是一个巨大的挑战。古斯塔夫 马勒在《第三交响曲》第三乐章三次使用小号细腻地演奏歌唱的乐段，表现出森林、山川、河流神秘幽深的气氛，成为了浪漫主义大地之游的向导。

马勒对小号的使用前无古人、后无来者，他把它放入复杂的情感之中，放入大千世界之中，再也不是一个炫耀、炫技的小王子，而是心和宇宙的一部分。

其实马勒对木管、铜管功能的探索是他交响配器探索的一部分，它不是纯粹技术性的，他一直在寻找各种各样的声效，来表达自己捉摸不定的宁静和躁狂。

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