《梨园轶话》（二十）：田际云义举废相公堂，言菊朋吹毛求疵创「五子」
今日推送之《<梨园轶话>（二十）：田际云义举废相公堂，言菊朋吹毛求疵创「五子」》录自《梨园轶话》第二册，作者唐友诗。此书为1938年出版，共两册，为研究民国时期梨园轶闻之珍贵史料，我们将分期连载推送。
剧韵浅说
秋江
友人唐友诗君创办梨园轶话，颇负胜誉，第二期属余代作音韵一门，余对于韵学素乏研究，不过记问之学，甚望海内方家有以教正，今略举数字以作参考，所谈各字均适用于老生，须念中州韵，用湖北音发之，谭派中以此为标准。
谭鑫培便装照
「老」念捞，即场上所念老爷，老夫等是也。
「只」谭派此字念自，余叔岩探母中之只杀得，念自杀得。
「杀」此字念儍，为入声，不得拖长。
「下」下字为上声，须往上滑音。
「知」此字须上口，念尖字音。
「箭」此去声字，念尖字，其他去声，不在此限，
「剑」此剑字宝剑之剑，念法同见字，不上口。
「血」此字常人均念雪，或写，非本音，须念雪字，用舌舐上膛音即出。
「为」念谓去声，不念尖字。
「未」此字有人不注意，念谓乃大错，须念尖字上口方对。
杨小楼故后
武生中以孙毓堃有希望
如专心用工必成正果
孙毓堃，原名小振庭，为孙棣棠之子，曾从范福泰学戏，俞振庭成立斌庆社时，因孙系俞之外甥，乃加入该社，俞见其聪敏玲琍，将己身所会之戏，大多数授孙，该社在东安市场出演吉祥时，孙竟成台柱，演「艳阳楼」「金钱豹」等戏极似乃舅，彼时听众多不详其身世，以小振庭之名，且扮像嗓音又极像俞振庭，于是相传小振庭为俞振庭之子，斌庆社散后，孙自己搭班演唱，遂易名为孙毓堃，斯时据各界评论，武生中除杨小楼之外，以孙最有希望，讵后来染有嗜好，武工大减，现小楼已故，武生继起无人，孙如抛去嗜好，专心用工，大有希望也。
茹富兰能演「五圣刀」
系家传之绝技
茹富兰为茹莱卿（梅兰芳琴师）之孙，锡九之子，富惠之兄也，字子峰，十二岁时入富连成科班先学武生，后改小生，十四岁登台，彼时科班正值程连喜大红，其名不彰，程去富兰始露头角，因扮相儒雅，唱用本嗓极为别致，出科后，喜练武工，并能舞家传之「五圣刀」，五圣刀者系剧中所舞之单刀，经五名师传授，故名五圣，富兰为传此家学，练习不辍，因武工已有把握，乃改唱武生，专学杨小楼，现亦成为武生中后起之秀也。
提倡伶界资格
为田际云之义举
梨园人无不赞成
田际云乳名虎，别号想九霄，直隶高阳人，父名玉陞，在定兴县经营杂货商业，小有资本，际云生而美如天人，性聪慧，幼即嗜剧成癖，不喜继承父业，涿县白塔村乡绅赵某，与玉陞为盟兄弟，赵经营双顺科班时，见际云之美，劝令加入该班，学花衫，果在一班中，成绩冠侪辈，时际云十二岁，未几遭东太后之丧，双顺班解散，赵偕际云入都，每日在粮食店梨园会馆清唱，次则演于热河天津上海等地，声名鹊起。
田际云之《盗花瓶》
光绪二十七年时际云名已大振，在京重建天乐园，起小吉祥班，罗小宝陈葵香等隶之，光绪末年，鸦片禁止之运动起，际云与票友乔荩臣等发起戒烟会，演剧得有二万金，因此而得戒烟者，及于数千，际云之功，乌可叹哉，光绪卅一年间，杭州驻防旗人惠兴女士，以建立学校故，上书于瑞澂将军，求为捐款补助，瑞不为赞助，惠女士愤而仰毒殉事，际云闻之，有动于心，乃在京编演此事新剧，自扮惠女，大受观众欢迎，当日所收戏价共为三千余元，经日昇银号转送杭州女士学校，该校赖以维持不废，其急公好义也，有如此者。
又彼以张二奎创设之私寓制度，为伶界奇耻，于宣统三年间，拟上书废止之，而书未上，被私寓有力者阻挠，并贿之某御史，诬际云暗通某党，编演新剧，辱骂官僚，官方未能详查，遂将际云下狱百日，民国成立，彼以贯澈初衷故，请求禁止私寓，终至成功，后又废止女伶兼营娼业，亦得许可，梨园界以际云提高伶界资格恢复天赋人权，无不赞成其义举云。
梅巧玲、田桂凤为剧界之燕瘦环肥
当年称为二绝
梅巧玲名芳，字慧仙，系兰芳之祖父也，一名雪芬，为过去最著名之昆旦，貌丰而美，唱做念无一不佳，有胖巧玲之绰号，所谓环肥一流，演「雁门关」之萧太后，「盘丝洞」之蜘蛛精，「闺房乐」之管夫人等，称为一绝，光绪初年殁于家中，遗有子二，长大锁（即雨田），次二锁，即兰芳之父也。
田桂凤字桐秋，北京人以花旦论为古今第一人，自向治至光绪初年，其大名鼎鼎，实在汪桂芬谭鑫培之上，以花旦为剧坛之盟主者，桂凤为之首开纪录，而花旦一门，自梅巧玲杨桂云以下，咸以丰艳称，然彼则以清丽胜，近于燕瘦一流，按梅田二人以燕瘦环肥，映映相应，实为剧界二绝也。
杨小楼演戏有身分
八蜡庙可为考证
杨小楼演戏之绝，已在第一集内述出，据接近杨氏者谈，除此之外尚有补充者，缘小楼之艺，虽得俞菊笙之秘，其成功皆在两「英雄」之助也，英雄者为杨之配角，当年英雄中有「杨公」「大将」者，武工纯熟，曾与老角配演，后与小楼同台，凡小楼不对处，必为之指导，故小楼之成名，从旁赞助者甚多也，虽然如此，而小楼亦能自修，事事谨愼留心，他人所不及者，此也，闻小楼某日演八蜡庙饰费德功，由俞华亭饰贺仁杰，华亭为俞菊笙之幼子，与小楼为师兄弟，按戏中原词，贺仁杰与费德功起打时，费对贺云：「怎么杀起你爸爸来啦」 ，贺亦还言骂之，此为戏中固有之词句，杨演至此，以华亭为本人之师弟，虽演戏不分大小，亦不能不留心，是日杨对华亭云：「你怎么杀起师哥来拉」，听众无不赞小楼演戏有身份。
韩世昌不能唱二簧
真是奇怪之事
韩世昌之《思凡》
昆弋名旦韩世昌字君青，十六岁时学艺，仅在直隶乡村一带演唱，并未出名，民国六年间，北京昆曲复活，昆弋班始有立足之地，然彼时观剧家多重色不重艺，致郝振基、陶显庭、侯益隆、陈荣会等，虽为名门角色，均无所大发展，彼时大享名者，只有韩世昌耳，韩即大红，次有人劝之，拟令其学二簧以达上乘，乃拜老伶工陈德霖学青衣，据闻韩在昆弋班中实为杰出人才，但学二簧非常困难，一出彩楼配学习数月竟无成效，后在某处排演仍然错处不少，最大毛病系爱忘词，如唱旦角之正板，非一句一问而不能接唱，真乃奇怪也。
言格别有「五子」
为最近之创造
言菊朋世家子也，曾供职于财政部，幼即好剧，及长嗜剧成癖，「谭鑫培」每演剧，言则风雨无阻，必往听之，谭故后，复请益于陈彦衡，后遂由票友下海，进入梨园，在钱金福家中用工甚久，据内行人云，言先前演戏极近于谭，亦颇可听，迩来因嗓音失润，加之过于吹毛求疵，故有言格别之称，最近又有「高网子」「短胡子」「矮靴子」「洗鼻子」「装疯子」五子之创造，其演剧之精细，于此可见也。
（《梨园轶话》第二册）
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