听蹭戏的办法——杨小楼的《夜奔》

许姬传梨園雜志 2022-05-01

今日推送之《听蹭戏的办法——杨小楼的<夜奔>》录自《京剧艺术在天津》书中《天津十年》一文，作者许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。1919年到天津，在直隶省银行当文书，后长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。我们将分期连载推送此文。

听蹭戏的办法——杨小楼的《夜奔》

　当时，源来在新学书院的同学陈士展（骥），是郭同伯（宗熙）的女婿，住在郭家。郭同伯有一辆汽车，一辆马车，他自己坐汽车，陈士展可以借乘他的马车，遇到有北京角儿的堂会，我们三人同乘马车，到了门口，每人掏出片子，昂然而入，我们几乎看了天津所有的堂会戏。最精采的是张勋家的堂会，看到了孙菊仙学程长庚的《鱼肠剑》，我曾在即将由中华书局出版的《许姬传七十年见闻录》里写文论述那次的盛况。

杨小楼、梅兰芳之《截江夺斗》

　但也有受窘的时候，有一次听说潘复家有堂会，北京名角有杨小楼、梅兰芳、余叔岩……到了潘家花园，在草地上搭台，场内观众只有200人，前面都是沙发，茶几上放着茶点，我们并不认识潘复，只得在后面找三个座，场内的人看见这三个面生的少年，都朝我们看，那天只有七八出戏，大轴是梅兰芳、余叔岩的《梅龙镇》，我们已看过两次，倒第二是杨小楼的《夜奔》，我们第一次看，非常新鲜过瘾，他的扮相、场子，都和昆班不同，昆班是黑缎箭衣、罗帽。李开先《宝剑记》，原本“一场干”（一人干到底），小楼黑绒箭衣，当中还上金枪手徐宁，由钱金福扮演，从形象、气度看，他一上场就令人想起《水浒传》描写的80万禁军教头林冲。　

　出场念八句诗“……丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。”这八句诗都有高矮相身段，以后开唱，把林冲的满腹牢骚，发挥得淋漓尽致，这出戏唱做繁重，小楼的妙处是表现了林冲的气质，我与源来认为这是别人比不了的。

　据盖叫天告诉我：“某年，小楼到上海，同在一班，他要跟我学《夜奔》，我不会此戏，就对他说：‘此地有教《夜奔》的老师傅牛松山（注），你跟他学，准保地道。”小楼就揣了优厚的贽敬（当年拜师要叩头送贽敬），正式拜师，其实只走了几遍身段（因小楼天天演出，这是挤时间学的），曲子是到北京找人拍的，场子也拆改了。我从潘家堂会看过《夜奔》后，第二年到北京，有一天到大马神庙和王瑶卿聊天，谈起《夜奔》，主大爷说：“小楼学了《夜奔》后，有一天和我商量，他说：‘我很喜欢这出戏，不过一场干很累，40分钟也不够一卖。’我给他出主意拆改，既延长时间，你又得休息。”

王益友之《夜奔》

　杨小楼和钱金福研究，上金枪手徐宁，追赶林冲，戏抻长了，主角也得休息。当时有一部分人不同意这样改动，但我觉得没有关系，这样改，主演的人得到休息，可以尽量发挥他的长处，对观众有利。

　我还可以举个例子，1959年冬，梅兰芳、俞振飞、言慧珠合摄电影《游园惊梦》。当时《古本戏曲丛刊》辑有最早的《牡丹亭》，梅先生叫我细读一遍《游园惊梦》，如有胜过演出本的原词，可以适当恢复。

　当我读到古本《惊梦》里杜丽娘独自，冗长而有庸俗的含意，现在演出本只有三十几个字：“蓦地游春转，小试宜春面，春吓春，得和你两留连，春去如何遣，咳！恁般天气好困人也。”词意简洁含蓄，又有怀春意味，超过汤显祖的原本，有人告诉我是冯梦龙的手笔（我未加考订），所以我们必须打破迷信名牌思想，但我没有贬低汤显祖绝世才华的意思．我从10岁起唱《游园惊梦》，事隔70余年，像：“袅晴丝吹来闲庭院……良辰美景奈何天……雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。”这些妙句还萦回在我脑海里，可见它的感人之深也，杨小楼对《夜奔》的处理。只是拆改场子，并未删改《宝剑记》原文，与上面的例子不同。

梅兰芳、俞振飞之《游园惊梦》