“孙菊仙为李太白，谭鑫培当是杜甫”
今日推送之《“孙菊仙为李太白，谭鑫培当是杜甫”》录自《春申旧闻续》，作者陈定山，工书画，兼善诗文。他幼时因随长辈历练，得以结识了旧上海许多社会名流，耳闻目睹了上海滩名流们的种种过往，对旧上海掌故烂熟于胸，信手拈来，《春申旧闻续》是陈定山的掌故随笔，为《春申旧闻》续集，描写旧上海文人逸事、艺坛杂俎、风俗市情、社会秘辛、菊坛掌故、勾栏风月、黑道传说等等，一应俱全，引人入胜。
孙谭汪南来的回忆
余生也晚，赶不上听程大老板，但孙、谭、汪却是听过很多，幸而我听戏的机会，已在庚子以后，若在庚子以前，我便听不到了。这里更须分别，孙、谭是庚子以前就当内廷供奉的，汪则是庚子以后才当内廷供奉的。据父老提示，庚子以前的内廷供奉，不但不许在民间唱戏，连王公大臣府邸堂会，非经老佛爷允谕，等闲也不许演唱，否则，老佛爷知道了，管事太监就要不得了。庚子之乱，清室西狩，这批梨园子弟流落京师，不能生活，才自出组班演唱度日。到后来西狩回銮，此例亦不再禁，所以在内廷供奉营差的也自由得多。汪虽亦是内廷供奉，但是，他进宫已将到光绪末年，为时甚暂，民初一度到沪，出演于四马路天仙茶园，知音难得，人但震其名而不能赏其声也。所以我对于汪影响亦较为模糊，但后来听王凤卿，始觉得他不像汪桂芬，再后来听郭仲衡，连王凤卿的影子也没有了。如今想想，王凤卿竟已是凤毛麟角，还望什么汪大头呢？
孙菊仙
孙在上海居得最久，我听得最多，也和他最熟。他确不像一个唱戏的，身躯伟岸，硕大声宏。据他自己说，内廷供奉班中西太后最宠的是他，最不喜欢的是谭鑫培，因为谭容貌瘦弱，嗓门不亮，所以派他的戏，都属于重做轻唱的一路。但谭性高傲，常和管事的派戏太监闹别扭，太后知道了便要责罚他。一天，西太后恼了，竟派他唱彩旦，探亲相骂的城里亲家。孙菊仙替他求，无论如何也求不下，孙自请唱丑（乡下亲家），才算把太后哄乐了。所以谭却以此私怨孙大个子，说是损他。谭常为唱戏而罚跪，孙菊仙从旁走过，谭求他说情，他不理，其实他暗地里已向太后跟下讨保了，谭并不知这情是孙说的，以此谭心里暗暗地恨他，要哏他。
庚子西狩，孙菊仙就偷空儿跑出了皇城，后来西后回銮，查他这个人，他已挂着“孙处”的伶名，在天津租界上唱戏了。谭鑫培着实在太后面前送了他一把干火，使他回不得京城，孙索性借着租界护身，不进京了，后来索性运动管事太监，替他除了名籍。他索性在天津、上海一带登台演唱，夏氏昆仲在十六亩建新舞台，后来复兴九亩地，都以他为台柱。他最喜欢提掖后进，以前的冯春航、后来的尚小云都因得和老乡亲配而成了大名，前者号为南冯北梅，后者成为四大名旦。孙菊仙的唱，很像李太白的诗，天才横溢，跌宕恢弘，不可捉摸。当时迷孙的人，都瞑目屏息，只要听到一句好的，立刻跑出戏院，自去揣摹。但孙的唱是自然发展的，老年又倚老卖老，竟有坐聆全剧，到底竟听不到一句好的。有时听到好的，下次再去听，又走样了。
他更有几种古怪脾气：一、不爱拍照，二，不喜灌片子。谋得利公司的《骂杨广》《朱砂痣》，也全是出于私淑，没有真徒弟。双克庭早年号为驴鸣，晚年却悲壮淋漓，听之解恨。百代公司的《雪杯圆》《鱼肠剑》《逍遥津》都是他的杰作，但他蹭蹬一生，死在新世界剧场的后台，真是惨极的一桩梨园恨史，临终时我曾许他写一篇传，却蹉践至今尚未着笔。时慧宝也算是孙派红人，但孙菊仙不承认他是孙，他说时慧宝好像工厂里的汽笛子，往而不回，出而不收。汪笑侬也以孙派为号召，后来却成了汪笑依自己的汪派，火候未成，嗓限天赋，便如昙花一现，当年家家泼水，户户哭庙的那股风头，早就烟消云散了。
汪笑侬之《哭祖庙》
谭鑫培的父亲是左嗓，因此有叫天的浑名，谭鑫培早年叫小叫天，并不是一个美谥。庚子回銮，梨园星散，谭却巧在家里生病，也不曾去接得驾。西太后大怒，说，别人不来，也罢了，谭鑫培他不比孙菊仙少受了什么恩典，他也敢不来见咱么。谭鑫培这时候也四十多岁了，忙由儿子们扶着到宫门外叩头。西太后便叫小太监撵他进来。谭一则是病，二则是怕，只跪在丹墀，尽打哆嗦，西太后看他的做工真不错，便叫他抬头，一看，已是满头大汗，面瘦肌黄，像个真有病的样子。太后一见可怜，便叫太监取上好的人参来赏他。谭鑫培受了这重恩典，不由感激涕零，不由俯伏在尘埃痛哭起来。谁知这一哭却哭动了老佛爷的心事，说满朝臣子没有一个有良心，知恩报恩的，还不及一个叫天儿呢！从此谭鑫培飞黄腾达，竟成了西太后身边红人，王公大臣请他唱戏，或是请教他说几句腔，都要看他高兴不高兴，于是才有了谭贝勒的外号，并不是封过贝勒的。
到了民国，他三次南巡竟自称起大王来了，好在那时正是黎元洪封王的时候，女伶刘喜奎也封起武艳亲王来了。谭到上海，第一次在天蟾登台，唱《盗魂铃》，爬上了三只台子又倒爬下来，给郑正秋一个倒彩，天蟾主人许少卿得罪了报人，掀起轩然大波，铩羽而归。第二次再到新新，而坤伶张文艳在上海封文艳亲王，号称张大帅，竟是万人空巷。老谭叹曰，北厄于刘喜奎，南厄于张文艳，我这老大王要他何用？嗣后他竟立志不愿南下，但他视刘鸿声亦为劲敌。当时听戏人的程度水准不够，刘鸿声满嘴京字，孙菊仙亦天津老夸，乡音未除，而谭鑫培则以湖广音掺杂中州音韵。严格地说来，平剧的水准，实由陈十二彦衡一手提高，而为其左右翼者，则余叔岩、言菊朋之功不可没。老谭之于韵学，乃得于天赋，而非实学也。
谭鑫培之《定军山》
如果以孙菊仙为李太白，则谭鑫培当然是杜甫，集大成者也。以谭鑫培为孔子，则余叔岩当然是孟子，阐述孔子而加以发扬者也。但孟子比到孔子，其醇漓一迁，质文三变，以余为谭之罪人亦未尝不可。盖谭之演剧为多方面的，演某一个人便是某一个人的表情和性格，而叔岩演剧，到底只是余叔岩。我最记得谭氏，末次来沪，出演于九亩地新舞台，谭本已立誓不再南下，经不得他两位女婿——夏月润、王又宸的硬求软骗，才五次南下。当时九亩地新舞台是专演本戏的，角色之老朽，可说糟到了不堪入目的程度，我还记得他这十天的戏和配角：
第一天 《空城计》 曹甫臣——司马懿；许奎官——马谡
第二天 《出 箱》 小保成、张德禄——报子
第三天 《寄 子》 夏月珊——店家
第四天 《碰 碑》 曹甫臣——七郎
第五天 《收 威》 潘桂芳——程敬思；汤双凤——大皇娘；赵君玉——二皇娘；夏月润一周德威；小保成——老军
第六天 《盗 骨》 张顺来——令公； 曹甫臣——焦赞；许奎官—— 孟良
第七天 《乌 盆》 小保成——张别古
第八天 《捉 放》 曹甫臣——曹操
第九天 《宗 卷》 潘桂芳——陈平
第十天 《空 城》 小连生——王平；夏月珊——老军。余同第一天。
你看这十天的配角，糟到什么程度，但是，老谭还是老谭，他的唱，当时没有录音，我们也背不出他的工尺，但是，他无一出不是满工满调，而《出箱》的撇叉、吊毛、耍水发，《碰碑》的卸甲，《收威》的三接箭，《乌盆》的翻桌子，哪一出不是独有的绝技。至于《空城计》的斩谡，《盗骨》的见魂，《捉放》的行路，《出箱》的问樵，《碰碑》的拉弓，那许多散板，简直唱得万人屏息，堕针之声皆闻。他简直和剧中人，台下观众灵魂情感交融在一起，哪里是像今天唱戏诸公，斤斤于一字一板来分晰高下的所可同日而语？我的论谭，好似囫囵吞枣，正为谭如江海，并不是一勺之水可以称量的，而今日宗余宗言者，几鄙谭而不谈，彼又何曾识见过谭，听过谭呢？
（《春申旧闻续》）
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