南方伶人的杰作
今日推送之《南方伶人的杰作》录自《春申旧闻续》，作者陈定山，工书画，兼善诗文。他幼时因随长辈历练，得以结识了旧上海许多社会名流，耳闻目睹了上海滩名流们的种种过往，对旧上海掌故烂熟于胸，信手拈来，《春申旧闻续》是陈定山的掌故随笔，为《春申旧闻》续集，描写旧上海文人逸事、艺坛杂俎、风俗市情、社会秘辛、菊坛掌故、勾栏风月、黑道传说等等，一应俱全，引人入胜。
南方伶人的杰作
谈戏的名士，开口必谈京朝派，好像除了京朝派就无戏可谈了。我是上海人，当然在上海看的戏多。虽然很多京朝派都是到了上海才红的（连梅、程、荀、尚都不免），一个成名伶人，除了谭（鑫培）、杨（小楼）是例外，可说有戏都好，其余贤似余、梅，要出出精彩，毫发无憾，也是很难。但是一个成名的伶人，至少要有一出拿手杰作，而为任何大名角所赶不上的。在上海，就确有好几个了不起的绝戏，在我记忆之中二十多年，而忘不了的。把它写出来，以实《上海闲话》，在戏坛寥落之际也可以算得画饼充饥。
罗筱宝《捉放曹》
筱宝的造诣，为谭派第一传人，可惜他死得太早，如果多十年，别说谭（富英）、马（连良）没有地位，连余叔岩也怕要退避三舍。但是他身体太坏，台上太瘟，台下不对他叫好，他什么也不起劲，一颗将明的巨星，便从此没落。但他的《捉放》，却任你瘟到如何程度，台下也是刮目相看，这是从他幼工里出来的（他虽是梆子花旦中途改行，而谭派老生却是从小学习），任你如何瘟，也瘟不了。唱的神化，如《草堂》的洒脱，《杀家》的惊惶，《行路》的狐疑、忧惧，《宿店》的反复悔恨，他能在唱腔中将神情处处表现。道白之美妙变化，和他脸上的逐渐紧张情形完全吻合无间。尤其曹操逼他上马时，三个“走、走、走”将一切懊悔同行，万分无奈的情形，完全逼出，其音沉着而带颤。
罗小宝便装照
《行路》对吕伯奢所唱一段反西皮，低徊往复，有如游丝碧落，沉闷万分。哭吕伯奢不起嗔调，至“一家”始下一锣，《丧剑》始起哭头，从“陈宫一见……”三句连一口气唱下，表出陈宫意外的惊骇与悲痛，尤为沉郁，直至曹操说出“不可天下人来负我”方始挖襟一“啊”，将满腔郁愤，喷薄而出，听众亦于此时方始舒襟吐气。所以，我尝谓筱宝：“你唱戏懒得连颈都不肯动了，独上《捉放》，便连脸上的小血管也根根会动，这是什么原故呢？”他笑着说：“你多捧。哪里有这种事呢？”原来他于此戏已神而化之，做到深刻处，连他自己也忘记掉了。
王益芳《收关胜》
王益芳早年是个红武生，被人嫉忌，误吃暗药，药哑的，哑了，才改唱武二花。他天生神力，一把大刀，耍得盘头盖顶，神出鬼没，但他不能开口，只能在武戏里充配角，唯有轮到唱《收关胜》，就非他主角不可。关胜虽是草莽英雄，也要带点壮穆气象。益芳的武底子，当然不必说了，我尤爱他被擒的一声大吼，就可以抵得人家十几句唱，真解瘾，真过瘾。《收关胜》是武戏里最整齐、最费力的一出戏，有水战，有马战，有步战。被擒时从三只台上翻下来，连摔二三十个壳子，你说京派里有哪一个办得了。益芳的儿子王小芳，“翻”也是一等，林树森唱京戏，离不了他的马夫。另有一个唱老生的王少芳，和谭富英搭档，东西不坏，那是白眉王九（王玉芳）的儿子，王九龄的孙子，有人也把他当王益芳的儿子，那是错的。
杨瑞亭《逍遥津》
杨瑞亭个儿高，武工也不坏，唱《拿高登》《铁笼山》都有他一份， 《潞安州》也出名。他偏欢喜唱文戏，《空城计》《钓金龟》真不敢领教，但他的《逍遥津》却真是一记杀手锏，他亦自以为绝唱，每次登台打泡，必贴《逍遥津》，但他唱的不是汉献帝而是穆顺。受诏时一段二簧，能够唱得一句一彩，他天生左嗓，唱老生本不合适，而穆顺是个太监，杨瑞亭唱来在老生老旦之间，所以人家不能学他。出宫被诘与曹操一大段对白，斩钉截铁，忠义之气，喷口盎面，虽常山舌、睢阳齿，义烈不过如此。被害时，曹操一跺足，穆顺就势一个屁股坐子，头上摔发冲冠直立而起，真不知他如何练成？但他也珍视此戏，非老双处（献帝）、冯志奎（曹操）不唱，双、冯作古，他就挂了，后来很少贴演。
杨瑞亭之《拿高登》
老双处《鱼肠剑》
双阔亭学孙菊仙，老乡亲说他是驴叫，阔亭引为终身之憾。沉沦于丹桂第一台十年，仅唱开锣戏，但自视甚高，逢到贴《逍遥津》，他就非大轴不唱，且加双份儿包银。晚年双目已盲，连《逍遥津》都不能唱了，仅唱《鱼肠剑》《雪杯圆》，上台必由值台人扶掖而出。但—上场，即能步伐自如，盖场子经验，熟极胸中，自能左右逢源，不怕倾跌。而《鱼肠剑》之淋漓悲壮，尤其唱到“把父母的冤仇提一提”，顿足捶胸，声泪俱下，盖其自感身世之悲凉有不期然而然者。双处晚年潦倒新世界唱大京班，日日贴此戏，我亦日日往观，看他唱到沉痛处，我亦心酸难忍，为之珠泪滚滚矣。
张德俊《伐子都》
张德俊为老伶工张顺来子，与盖叫天为堂房兄弟。杨宗师评德俊，艺在盖五之上。但不走运，与盖五同台丹桂，往往唱开锣第三出，但贴《伐子都》，盖五亦必让席。其身段之美妙灵活，神形之风飒严厉，扮相之英俊秀发，活演出一个被颖考叔讨命的美子都来。索命时，一个“云里钻”从三只台上，面朝台外，然后倒仰蹿高，翻腾而下，面不红，气不喘。环视南北，无与抗衡。子云溪亦以武生著名，但不敢演《伐子都》。李盛斌为富连成高材，其《伐子都》全窃张德俊，而火爆质野，全是莽夫所为，再传于贺玉钦，几与三本《铁公鸡》为邻。张德俊信南方之绝也欤？
票友赵侃如与名伶张德俊之《莲花湖》
陈嘉麟《贩马记》
陈嘉麟是小生陈嘉祥的哥哥。一生只唱硬里子，比京朝派的张春彦不相上下。而他的昆曲底子却比里子老生都好。《贩马记》本来李奇是主角，从前贵俊卿，后来马连良都唱，但都比不上李寿山，梅兰芳南来唱《贩马记》，李奇只用大李五。有一次大李五病了，才垫上陈嘉麟，谁知笛声一起，在一“满腹含冤……”四个字里就得了迎头彩。后来父女监会，父子公堂，直到团圆，这出戏算全给他唱了。这出戏有个最难唱的地方，便是监会，公堂老生两大段唱词，前后完全一样，和旦写状的一段也是犯重。但旦有旦的环境，花梢易唱，老生两段全是跪着唱，要把这两段唱出个味儿来，已是为难得紧。李寿山唱，也只唱个痛快，唯有陈嘉麟能把两段唱法的情绪完全分别开来，前是被妇人盘诘，无可奈何的冤诉，所以他唱得治如木鸡，面部无多大表情。所唱尺寸甚慢，只将冤愤，从无可如何的情绪之下诉出。后来在公堂唱，则尺寸甚紧，有求都天大人快快明冤的急道申诉。
所以听监会，台下的人替他着急，明明摆着你的女儿，你为何不说个明白。听公堂，到念“五老投井已死，老犯人的冤枉是真的了”，台下人都替他心里落下一块石头。演技之神，可谓南北无偶，但是知音太稀，名角儿唱《贩马记》，都有自己的和房，李奇南北门户之见甚深，梅兰芳自大李五死后，乃用王少亭，演此角真豚犬耳。
（《春申旧闻续》）
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