梆子《探母》与京戏有什么不同？
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《四郎探母》是现在的一出流行戏，因为全剧组织完密，各人有各人的俏头，亦庄亦谐，生旦并重，只要是称为一个角儿，没有一个人不拿他当作撒手锏的（在三十年前须生在京最多时代，不佞等数人尝讨论谭鑫培、刘鸿升、王凤卿、许荫棠、孟小如、孟蒲斋、时慧宝、德建堂、韦久峰等数人共同有的戏，结果只有《探母》、《举鼎》、《鱼肠剑》数出）。然而说来说去都是皮黄，提到梆子上，在那时已经是望尘莫及了，轮到目下，简直是成了俞伯牙的琴音了。
谭鑫培之《探母》
梆子《探母》在郭宝臣（老元元红）正红时代偶尔一露，余仅知之，未得见也。素来视为累活，不似《火烧连营》、《失街亭》常唱。光绪三十三年，在庆乐园隶宝胜和时，唱过一二次，亦系由“过关”起至“哭堂”为止，有时贴全部，亦系由二人分担，郭与十三红，每人一半。魏连升（小元元红）红遍津沽，每以《探母》为打炮戏，亦系由“过关”起，“坐宫”一折唱时极少，即有人特烦，亦只唱“坐宫”一场。推其原因，一由于太累，一由于“坐宫”不易讨俏之故。
皮黄戏由梆子中翻来的极多，唯多大同小异，独《探母》，自“坐宫”至“回令”则丝毫未改窜。余对梆子《探母》早有深刻的印象。梆子宜悲剧，见娘之哭头，听之极能动人，尤甚于皮黄。民三四之交，俞振庭邀天津名伶来京，前后两次轮流在文明园、吉祥园露演，售价八毛，除李吉瑞、尚和玉、薛凤池外，梆子名手元元红、小秃红偕来，李任大轴，压轴即元元红。第一日李《刺巴杰》，元元红、小秃红《探母》亦未带“坐宫”。余至今认为憾事。余最喜看《探母》，尤欲研讨其由来，故对于梆子《探母》极感趣味，怀此念近卅年焉。
日前在庆乐园得杨韵谱君之介识王金城君，谓将以此全出打炮，私衷快慰尤胜于盼老谭之《捉放》、跛刘之《三斩》，届期前往，幸窥得全豹，志之如次：
王金城
王伶出场，穿大红蟒，华贵之至。台步极大方，倒有些像驸马爷的身份。扮相除右眸稍小外，颇似二次出山后之元元红。引子“被困幽州思老母常挂心头”，诗用由求辙“被困番邦十五秋 怎不叫人泪双流”与当年刘鸿升词一样，自较皮黄伶稍快。
“杨延辉 ”一段用慢板，此段与皮黄不同之点：
1、第二句“好不惨然”唱完就站起来；
2、“萧天佐摆天门两国交战”之后，加一句哭头“娘嗳”；
3、“有本宫被擒后”面向帘作窥看介，表示守秘密之意（旧规矩应当向上场帘子内看两次，小锣随，因打鼓人生疏，故略去一半）；
4、侍女于每次猜下以后，必加上许多的诙谐词，打破台上的枯闷空气，到“这不是那不是 ”后丫头接白，“我知道了，想必是驸马爷想收我作二房罢”（皮黄中老词亦有此句，公主斥之，丫头下场，比目下场子丫头暗下较好，梆子丫头下场在盟誓以后）；
5、四猜猜不着，由丫头提议到外面 ，四郎靠椅背之姿势，左手掏翎子向天望呆看介，表示遥望宋营不得见的样子；
6、四郎唱到“我弟兄八人赴会沙滩”，公主方白“方才说哥儿七个，怎么一会儿又多出来了一个呢？”（此处与刘鸿升等词相同，老谭则删去）；
7、“辞别公主跨走战”，公主加白“驸马请转”，生接唱“公主有话快些言”，公主白，“回到宋营见了婆母就说咱家有不孝之罪了”（此段刘鸿升唱亦有，老谭删去）。
以上各点都有可讨论的价值，实较皮黄细腻合理也。盗令时，侍女先公主上场作偷看介白“我盗不了，有请公主”。掐阿哥的主意是婢女出的，此处公主还有许多的做派，表示不忍掐儿子的模样，比皮黄旦角做工多。
见了六郎兵士退下之后，四郎、六郎有对唱的哭头，互跪在地，表示抱头大哭的样子，为宗保“忽听前堂放悲声”安下了根，亦是好场子。见娘一场最为悲痛，哭头干唱无弦随“高堂母，养儿娘，罢了，娘呵”，一面唱一面顿足，正踩住鼓点，末了碎步向前急趋，扑倒太君怀中，令人泣下。
四夫人在梆子上的位置颇重要，小莲芬系三十年前唯一红角（余于光绪三十三年在天津大观园看过她与元元红唱过《汾河湾》，大轴张翠宝、小五月鲜、王小旺《翠屏山》，张去后易为何姓，即今之鼎鼎大名曾在京露演之何翠宝也。事隔三十有三年矣。斯时之小莲芬，较目下之秦凤云尤红数倍）。虽马齿加长，嗓稍喑哑，唱来字字入耳，仍是几年前的梆子腔调；做工极为细腻，足为近伶的师表，水袖一举一动，恰恰地与锣鼓点吻合，实堪记载 。
王金城全出始终无懈可击，一气呵成。“坐宫”无甚惊人之句，酷似元元红之句有“ 不觉来到雁门关”，“把守关口莫贪玩”，“ 好一似雁失了群 ”“高堂母，娘嗳”及别家“舍不得”，除嗓音圆处稍逊外，其余直如元元红复生，扮相亦有五分似处，求之于今之世，其可称难乎其选矣。陈艳芬配公主唱工很清脆，做工活泼，堪称为上等人才。
王金城之《空城计》
统观全剧，十分整齐，三十余年的梆子瘾，过足了十分，略述所见以为介绍。闻王君在京不能久留，两月后或者再临，如果再贴《探母》，内外两行诸君子无妨前往观之，似不必一定守住“谭规”妨碍戏剧的进步也。欣喜之余，赘述如上。
（《立言画刊》1940年第76期）
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