徐志摩最迷杨小楼，梅兰芳为其作挽联

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　1918年夏，22岁的徐志摩到美国留学，后来又进了英国的剑桥大学。20世纪20年代中期以后，他又几度重游旧地，并游历过苏联、法国、德国、意大利、印度、日本。据他的同时代人回忆，像这样一位长期吃洋墨水的人，平日却不着西装，经常是一袭“民族化”的长衫，风度悠然。尤其让人意外的是，这位江浙才子却十分酷爱京戏。

　据徐志摩昔日北大同学毛子水先生介绍，1915年，徐志摩刚进北京大学预科时，正赶上北京进行菊部大选，推举“剧界大王”。当时呼声最高的是梅兰芳，北大也有人纷纷推戴梅氏，最后梅氏果然在“菊选”中得魁，徐志摩却不以为然，他说凭心而论，当然还是武生杨小楼最好。不仅如此，他还带着同学毛子水第次去剧场欣赏了杨小楼。有时毛去徐的住处，一进院子常常可以I听到徐志摩正在屋里唱京戏，唱的正是杨小楼的段子。从这个侧面也可以看到，当时杨小楼的武生戏是怎样地风靡了九城。

徐志摩与梅兰芳、李释戡、黄秋岳、徐凌霄等人之合影

　1931年春，徐志摩重回北大教书，讲授近代英国诗歌和翻译，他说： “我现在又回到北大来了。我在外飘流几年，重新的倒在母亲的怀里，觉得无限的沉着与甜蜜。”在欢迎会上，同学们请他唱歌助兴，没想到诗人不唱洋歌，却学起杨小楼在《连环套》里演的黄天霸，而且不是唱，是带做派的大段白口： “此马昼行一千，夜行八百……”学得惟妙惟肖，证明诗人是个十足的杨小楼迷。

　当时的同学们分析，这是他出于对戏曲中传奇英雄的偏爱，“他们的性格或合于诗人的脾胃”（莽莽《徐志摩先生近一年中在北大的鳞片》，刊1931年出版的《北晨学园哀悼志摩专号》）。对京戏略有了解的人都知道，学京戏里的白口比学唱要难得多，徐志摩的爱好恐怕不是出自公子哥儿们的单纯玩耍。

　早在1926年，他就同戏剧理论教育家余上沅先生，合编过北平《晨报》副刊《剧刊》，创刊号上的《剧刊始业》就是徐志摩写的。志摩在该文中，感慨于当时的中国社会对戏剧的轻视，如说“戏就是游戏，唱戏是下流”； 以他认为“戏剧是艺术的艺术，因为它不仅包含诗、文学、画、雕刻、建筑、音乐、舞蹈各类的艺术，它最主要的成分尤其是人生的艺术”。

　他甚至说：

　哪一样艺术能有戏剧那样集中性的、概括性的“模仿”或是“批评”人生？哪一样艺术有戏剧那样打得透、钻得深、插得猛、开得足？小至振荡个人的灵性，大至摇撼一民族的神魂，已往的事迹曾经给我们明证，戏剧在各项艺术中是一个最不可错误的势力。

《霸王别姬》杨小楼饰项羽 梅兰芳饰虞姬

　他在谈到创办《剧刊》宗旨时说：

　第一是宣传，给社会一个剧的观念，引起一班人的同情与注意，因为戏剧这件事没有社会相当的助力是永远做不成器的。第二是讨论，我们不限定派别，不论那一类表现法，只要它是戏剧范围内的，我们都认为有讨论的价值，  同时，  当然，我们就自以为见得到的特别拿来发挥，只是我们决不在中外新旧间在讨论上有什么势利的成心。

　这当然也表明并不歧视旧戏。果然，在创刊的《剧刊》第一期上就有赵太侔的一篇《国剧》，正是讨论京剧的民族性与世界性，以及京剧的改革和是否会消亡等问题。徐志摩接着谈《剧刊》的宗旨，第三是“批评与介绍”；第四是“研究：关于剧艺各类在行的研究，例如剧场的布置，配景学，光影学，导演术等等”。

　徐志摩对戏剧，特别是民族戏曲的浓厚兴趣，给人留下的印象是深刻的。徐志摩自称“于戏是一个嫡亲外行”，只是来“凑份儿”“闹场”的，而余上沅却推崇他真正懂戏。至少徐志摩并没有对传统的民族艺术像有的中国新文学家那样，采取一种偏激的否定态度。他的诗形式上是外来的，读起来也还是有民族的韵味，他之所以喜爱京戏，正是深知这一民族艺术的魅力所在。

徐夫人陆小曼《思凡》剧照  徐志摩多次在其义演中扮演过角色

　女作家林徽因同徐志摩在英国相识，一直保持着亲密的友谊。诗人逝世前夕，他们还一起连看了几场京戏。林徽因回忆道：“对旧剧他（即徐志摩）也得算在行，他最后在北平那几天，我们曾接连的同去听了好几出戏，回家时我们讨论的热闹比任何剧评都诚恳都起劲。”（林徽因《悼志摩》，刊1931年出版的《北晨学园哀悼志摩专号》）当林女士同诗人讨论京戏的时候，她怎么会想到，隔了几天，南行后的徐志摩便在空难中消失了。

　徐志摩筹建笔会俱乐部时，宋春舫捐了五分地，建筑费的来源则寄希望于梅兰芳，并有为梅新编《卞昆岗》剧本的计划，但此事却因徐突然殉难而流产。梅兰芳曾以挽联哀悼：

　归神于九霄之间，直看噫籁成诗，更忆拈花微笑貌；

　北来无三日不见，已诺为余编剧，谁怜推枕失声时。

（《梨园书事》）

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