人文奖初评评委访谈 | 严志刚：阮奖的独特之处就在于它的“老土”吧
一个摄影奖项的质量，很大程度取决于评委的水平。苏庆强、黄亚纪、刘立宏、鲍利辉、严明、魏壁、严志刚这七位初评评委将于5月24日从各地奔赴同里，5月25日进行投稿作品的初评。
我们将逐步推出初评评委的介绍与访谈，让大家更加了解阮义忠摄影人文奖的精神。
初评评委之一：
今日头条图片运营总监，前新浪网图片总监和图虫网总经理；中国摄影家协会产业委员会委员，中国新闻摄影学会理事。历任摄影记者、纸媒视觉总监。
Q1：严师傅会怀念在传统媒体当摄影记者的感觉吗？这与您身处互联网行业面对影像的感觉有什么不同？
△ 2000年，严师傅自拍照。严志刚/摄影
我会非常怀念做摄影记者的那个时期，我想一方面是缅怀自己的青春岁月和理想情怀，更多是怀念那个不那么功利不那么着急的年代，可以安安静静去拍一些照片，以及和拍照有关的所有人和事，都非常值得怀念。
△ 1998年，25岁的李冰冰。严志刚/摄影
拍照这个事情，其实本身是没有什么变化，变化的是我自己，不断切换到新的跑道，有时候我很遗憾我的定力不够。耐心和坚持，对于拍照这个事情绝对是需要的，不过对于我来说，这不一定是个坏事，不断的变化让我保持了激情，我想当有一天，对我重新拿起相机拍照的时候，是绝对的有帮助。
△ 1999年，23岁的舒淇，广州。严志刚/摄影
更何况，这个世界上拍照有才华的人太多，并不缺我一个；而从利用平台、整合资源，一直在努力为中国摄影做点事情的角度来说，我也许显得更加有价值。
△ 1999年，18岁的李小璐，北京。严志刚/摄影
△ 1998年，48岁的香港电影导演徐克，珠海。严志刚/摄影
最大的不同感受在于：好照片和坏照片，对于受众来说变得不那么重要。对于所有的一切人文学科来说，这都是一个非常艰难的时期。照片和摄影背后承载的美学、人类学、历史学和社会学等等，并不能被完全量化。所以当精英所谓的专业标准被瓦解后，机器的标准并不能填补这个空缺，这个讲究效率没有温度的时代，会让影像的从业者找不到成就和存在感。
△ 1999年，30岁的张小龙，后成为微信之父，广州。严志刚/摄影
△ 2015年，32岁的张一鸣，北京字节跳动科技有限公司创始人兼CEO，北京。严志刚/摄影
Q2：当今互联网时代的摄影与传统媒体摄影，您觉得有什么异同？你觉得互联网对于摄影有什么影响？
如果从成功学的角度来说，在互联网时代，毫无疑问对更多的摄影师来说，是提供了更多公平的机会，当然对摄影师的综合素质也要求高了很多。要想成功，除了拍好照片，摄影师要考虑更多创作以外的事情，比如个人品牌的建设，内容的分发，资源的谈判，甚至需要建设一个完整的团队来服务自己。
△ 1994年，沈阳，骑车的女人。严志刚/摄影
这一点不像以前，摄影师更多只需要考虑创作的事情，生态链上的每一个环节都有意无意在为你服务，媒体、出版社、编辑、文字记者、设计师、发行人员，都在为你付出，但是一张好照片，享受荣光的更多是摄影师。
△ 1997年，北京，中央电视台塔下跳舞的老人。严志刚/摄影
当然如果从艺术创新的角度来说，拍出好的照片才是最重要的，成功总会像影子，一旦太阳出来，它将立刻跟随着你，这一点无论什么时候都不会变化。
互联网对摄影最大的影响就是影像信息过载，大家已经没有那么多精力在影像上停留更长的时间，更何况去细细体会照片背后的意义。
△ 1998年鼓楼大街，胡同里走出的北京“膀爷”。严志刚/摄影
第二个变化就是给影像带来了不同的标准，信息的全球化，让人们可以毫无障碍地接收到最新的资讯，比如中国的年轻读者可以一下就看到全世界最棒的摄影师作品，导致从八九十年代影响了中国最主流的纪实摄影，一下跳到了当代观念影像的大潮，中间根本没有过渡，形成一个断层，同时，互联网带来的去中心化，也让人们可以自由选择不同风格的阅读趣味；
△ 1997年沈阳，斤斤计较的东北老爷们司机。严志刚/摄影
第三个变化是摄影的门槛越来越低，反而冲进来了大量的人群，摄影未来可能越来越不会成为一种可以养活自己的专业，而演变成物质满足后的一种精神追求，它的未来在美术馆和画廊，人们需要借助虔诚的仪式感来给予它神圣。
Q3：据您所观察，您觉得当代中国的摄影状态如何？
应该说，当代中国的摄影状态和这个国家的状态比较吻合。处在亢奋、令人跃跃欲试，但是实际上普遍焦虑的状态。
△ 2017年，知春路系列之一。严志刚/摄影
基本上，我对50-60年代出生的中国一代纪实摄影师们保持尊敬，因为他们没受到太多干扰，很专注地拍了一些照片，虽然受限于眼界和舞台，基本上没法在世界摄影史留下痕迹，但对于中国摄影史来说，留下了闪光的一笔；
△ 2017年，知春路系列之一。严志刚/摄影
同时对90之后出生的摄影师充满了希冀，他们受过较为良好的教育，不太容易屈服于压力，保持着独立的个性，一旦思想成熟，相信会有好的成就。70-80年代的摄影，成长与中国改革开放这个时代，压力大，分心较多。
△ 2017年，知春路系列之一。严志刚/摄影
总体来说，摄影作为一种艺术创作，需要较为轻松的生活状态激发，而作为一种纪实和报道的工具，需要较为宽容的社会和政治环境。当然，也许真正好的照片，时候不到，我们还没有真正看到。
Q4：您作为纪实摄影师出身，在人文摄影奖的初评过程中，您会更多关注纪实性质的摄影吗？在职业身份转变之后，您的评价态度是否也有所改变？
作为纪实摄影师，我对这一类照片，有着天然的亲切感，但是与此同时，我相信，我可能带有更加苛刻的眼光。
△ 2017年，知春路系列之一。严志刚/摄影
职业身份的转变，对我来说并没有带来多少评价标准的变化，对我带来评价标准变化的，是其他一些因素，比如对依据逻辑推理对事物的总结和判断力、随着年龄增长对人性的反刍、情感的变迁以及和一些年轻人的交往经历。
△ 2017年，知春路系列之一。严志刚/摄影
Q5：严师傅担任过很多摄影比赛的评委，您觉得“阮义忠摄影人文奖”有什么独特之处？
它的独特之处就在于这个奖项的“老土”吧，它没有在这个时代去追随新锐、当代和潮流这样一些标签。正如我认知的阮义忠先生一样，20年来基本是重复做着同一件事情，只是方式不同，不管是拍照、做杂志、出版、写微博发头条，还是工作坊，以及今天的这个奖项，他用他的行为实践了那句老掉牙的格言：摄影就是我的生活方式。
△ 2017年5月，阮义忠在湖南长沙的摄影人文奖作品展览期间讲座。严志刚/摄影
阮先生说的更多的不是摄影，而是人生富足的体验，并且源自这种生活体验后的快乐、宽容和温情脉脉，在这样的一个时代，阮先生一直在坚持做一件看起来过时的事情，唤醒这个碎片化时代人们久违的温情。
△ 2017年7月，阮义忠和家人在北京CIPA画廊的首届摄影人文奖作品展览会上。严志刚/摄影
△ 2016年10月，苏州，首届“阮奖”初评。阮义忠和各评委在一起。严志刚/摄影
另外一个独特之处在于这个奖项的公益性，所有的经费也是来自阮先生的工作坊费用或者各界人士的募捐，所有参与的主要团队成员也基本是免费，包括推荐委员会的各位老师们，都是义务在付出。
Q6：看过第一届“阮义忠人文摄影奖”的获奖作品，您对第二届“人文奖”有什么期待吗？
非常荣幸，第一届我也是评委。最后的获奖作品，留给我最深的印象就是非常平和，平和中蕴藏着光芒。我见过这些照片挂起来的样子，气场非常强大，足以让人安静下来。我希望这成为“阮奖”的特色。
△ 2016年11月，浙江乌镇，首届“阮奖”终评颁奖。阮义忠和评委已经获奖选手在一起。严志刚/摄影
Q7：您经历过摄影记者、图片总监等多种摄影职业，对于行进在摄影道路上的年轻人，您有什么想对他们说的吗？
虽然说摄影，说到底是一个人的孤独旅行。但这条路难免会和不同的人相遇，选择与什么人的同行，很重要。
△ 2016年8月，洱海一跳，大理。严志刚/摄影
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