超越人类脑放的Sonus Faber凤凰（Fenice）之旅

我对林总（邀星lkpkp群主）一直有误解，觉得这个商人怎么天天不做音响生意，在群里读康德学哲学忙表白。这种误解，差点错过了他家的“凤凰”（ colourful and niubilitive speakers）。

我对世霸（Sonus Faber）一直有误解，觉得声音太妖艳，五彩缤纷的，不管是大名琴小名琴火车头。这种误解，差点让我错过了他们家的“凤凰”（Fenice）。

这个是新版的凤凰，与原来的凤凰比，新版只升级了单元，其余外观、结构都相同

官方说新版是“升级”，所以也加了SE后缀，主人林总可不这么认为。他说，自己的这对凤凰，最经典，因为，这是2010年，发布的30对之一。

据说，2010年“世霸”曾把全球最主要的音响媒体全部邀请到威尼斯，发布了全球限量30对的巨无霸旗舰凤凰Fenice 。

还说，只做三十对，当然不是生意。

每对重610 公斤的凤凰音箱光制造成本就高达14 万欧元。（顺便说一句，林总正在以46万人民币的骨折价甩卖，是买到就赚到的意思吗？）

1.

趁他还没卖掉，本周3的早晨，一带一路大会正在火热进行，北京的天空下着小雨。我和古强，来到林总店里。

林总的店，看起来实在不像做生意的地方，更像是，他听音乐，接待朋友，吹牛逼的行宫，这种感觉，就和他的微信群差不多。房间坐落在国际大厦对面的一座商住两用房里。

正因为这样，我们就想破个例，把这次逛音响店，写成一次家访。这是本公众号最高待遇的写作形式。哈哈。

我们一进屋，林总，就把传说中存放，10万一张收藏来的头版黑胶，的密码箱，打开了。

因为人太帅，就不给正面照了。

房间后面有几个架子，除了黑胶唱片，还有哲学书。这些书，很多是我读书时代的必读书，看着，有几分亲切。

虽然，我知道很多对他来说，都是摆设，我也是这样。不过，他学哲学有更高级的方法——去社科院参加各种学术界大咖出席的学习班。我有20年，不敢碰了。

《基督教史》赫然映入眼帘，可见阅读的深度，其实已经超越了哲学，关注的是人类。

家访前，我们也私下聊了一下学术界的八卦小道消息。林总，显然是对于我20年前，曾经参加过刘小枫先生的特别研讨班，有点崇拜了。那是1997年，研讨班是一个10人小班，先生每个学期，都会来亲自指导读书。

否则，也不会把这么贵的黑胶，摊开一地，随便选。

密码箱终于打开了，这得上千万吧？

这次家访，还有一个特殊的意义，是我和古强（署名tube2a3的唱片及吃喝玩乐主笔），共同进行的一次家访。

上次，还是拜访使用ALTEC的格非先生和使用TANNOY AUTOGRAPH的老沈。详情请见下面两篇。

我对“凤凰”其实有一定了解，因为它是177期立体声杂志（Stereo Sound）的封面。但是，因为自己作茧自缚，自动建立了一个盲区，一直没有深入了解，甚至也没有这样的欲望。

很多发烧友都会有这样的误区，其实很要不得。

能上200多期立体声杂志的喇叭，都是经典。

那么今天写这篇文章的冲动，还不是因为消除了这种盲区，从而认识到“世霸”家族中，也有令我刮目相看的喇叭。

而是，“凤凰”这个巨型喇叭，告诉了我，现代喇叭的另外一种可能，甚至超越了我钟爱的古董经典，TANNOY AUTOGRAPH。

布鲁斯问我，你说说“凤凰”和其他牛逼喇叭的区别。我说其他喇叭，最多，是推好了的音响，而“凤凰”则是，音乐本身，古典音乐演出音乐厅和乐队的再现。

下面，为了，更清楚地认识凤凰，从我的一个疑问开始。这个疑问是，为什么，立体声杂志，经常把大奖送给世霸不同时期的喇叭？

这个频率，高到让你吃惊！

 2.

每隔10年，立体声杂志的编委们，都会搞一个纪念刊物，把他们认可的各种音响器材，罗列一下，梳理一下，评价一下，回顾一下，尽管很多是在重复描述。

左边是1996年秋季30周年特刊，右边是2016年秋季50周年特刊，时间过得很快啊！

不过，这些重复，我认为是必要的。有两个方面原因

1）一代一代发烧友会成长，10年后20岁的人，10岁时，未必知道当时有什么铭器，

2）另外就是，音响发展和数码家电产品不同，10年后的，未必就一定能超越10年前的，经典就应该永流传。

我钟爱的TANNOY AUTOGRAPH，就是获得这样待遇的铭器。

我经常以这样的品味，而自我膨胀，吹牛逼。

不过，冷静下来，我也分析过，天朗之所以是日本人的传奇，可能也有两方面的原因，

1）

TANNOY从80年代起，在立体声杂志上，出手阔绰，刊登巨幅广告。用我们杂志出版界的行话说，那叫大拉页。

前些年，杂志行业兴盛时期，我曾经主管的那些一线杂志里，比如《名车志》，这种形式的广告，客户出200万，才能刊登一次。杂志堪比印钞机。

那杂志的经营者，自然会增加这个品牌在内容上的曝光度，作为一种增值服务，增加和读者沟通的机会、频次。无可厚非。

烟盒作为参考，这是一本16开的杂志。需要提醒的是，80年代广告上的这些天朗，并非70年代以前的经典。天朗现在的OWNER都搞不清楚80年代前，自己有过哪些经典。

2）

另外一个方面，我觉得主要来自当年读者发烧友和当年的五味康佑先生。他的品味引领了60-70-80年代日本发烧友的潮流。

这位先生在我开始阅读立体声时，已经仙逝，通过菅野先生对他的追踪描述，可以看出，他们喜欢这种大口径，高品质单元，以及背负号角箱体带来的独特声音。

重复一次，这是一种近似音乐厅的声音。“凤凰”也是。

1971年，五味康佑先生在做斗机测评。

天朗投放巨额广告，获得了不错的竞争优势，国内90年代发烧初哥，都奉“斯大林”为神物。结果，把当年也很兴盛的以大口径单元著称的ALTEC，在日本市场给灭了，到最后只有JBL还有强大的生命力。至今。

日本人在斗室玩大单元的喇叭，几乎成了一种另全球瞩目的现象，ALTEC 的820，据说，就是因为日本人玩A系列，而重新开发的“居家”产品。虽然也是傻大黑粗，不过，至少贴了木皮。

这个喇叭在10几年前听到是，惊为天人，可以说拓宽了，我对HIEND音响的边界。

820和旁边，灰色的是ALTEC的A系列

3.

但是，有一件事，我却一直觉得蹊跷，就是另外一个我不怎么喜爱的品牌，SONUS FABER，也就是我们的“世霸”，却曾多年获得立体声杂志的大奖。

而且，他们虽然也投广告，却没有TANNOY那么夸张。由此推断，日本人，还有一个流派，是真的喜欢这种喇叭的。

下面，我们细数一下，当年得过奖的“世霸”。从今天的主角，凤凰开始。

2010年当年发布，凤凰就获得GRAND PRIX大奖。

据说，之所以取“凤凰”这个名字，就因为“凤凰涅磐”之意。周而复始，浴火而生，凤凰最终获得了永生。

世霸公司创立于1980年，创始人Franco Serblin。

1988年，他们推出的Electa Amator畅销日本市场。2004年，完成巅峰作品Stradivari Homage。2005年，他出售了全部股份，离开了世霸。2010年，以工作室名义，推出了新的作品Ktema。

不过，据说，Serbin先生的离开后，其他原班人马，依然留下来开发新的产品。那么2010年的凤凰，就是这样来的。这一年，也是世霸公司的30周年。

后来，“世霸”改名“势霸”（本文采取旧的用法，习惯了）。通过30对不计成本的凤凰，也是想告诉所有发烧友，虽然老板换人了，设计者也换人了，但Sonus Faber的艺术精神永远不变，表现音乐的热情永远存在，而且只会更好，更和谐、更强大。

他们的确做到了！我觉得，凤凰，总体，完全超越了Serbin先生各个时代的作品。

继续我们的世霸获奖年谱。

一年后，2011年，新世霸的，Amati获奖。

又过了1年，2012年，新世霸的“阿依达”再次获奖。

又过了一年，2013年，新世霸的OlympicaIII，获奖

又过了1年，2014年，新世霸的LIlium再次获奖

如果说，这是近几年才有的事，那我们回到80年代。老世霸的时代看看

1989年，Electa。

1994年，Guarneri获奖

1998年，Amati获奖

2002年，Cremona获奖

2004年Stradivari获奖

我个人，其实对老世霸一直有偏见。

古强也是。

首先，这种偏见，纯属个人喜好。而偏见最初来源于10几年前，对一对世霸书架箱的坏印象，后来，也有对于搭配不好的世霸，各种不良印象。

最近，听了大烧贾老师和老杨的手机录音，我觉得，搭配得当，声音其实不错。

不过，总觉得，老世霸喇叭的声音，太美，和外观一样美，美过了头。设计者的本意，都是用名琴命名，就可以看出。他们希望喇叭是一件乐器。

虽然听起来，具有很好的音乐味，但是，质感和音色，都有点过。在这一点上，我宁愿选择，比英国更加冷静的德国喇叭的声音，比如喇叭花、德国物理这一类。因为，他们的声音，更能反映出大型管弦乐重播中的，色彩，质感，层次，声场，气势。

这些老世霸，多少欠点。

4.

下面家访正式开始。

音源：LP Grand Prix Audio Monaco v2.0

这是一个直驱盘，我们以为很便宜，3.6万。。。。美金。

这个品牌，我第一次听说，老板Alvin，从小就开始痴迷赛车运动，并且在80，90年代获得不错的成绩。

1999年，Alvin的赛车生涯处于十字路口，他开始开发一个高效避震的高端隔振系统，他发现这个市场，有很多有强烈消费意愿的HIFI发烧友。第一个产品，Monaco 隔离系统问世。

唱放

韩国的，不认识，反正很贵的样子。实际聆听中，系统没有缺陷，说明它也很牛的！林总，总是剑走偏锋，特立独行，引进小众品牌。由此可见，他对于音响世界不停探索的精神。

这是读哲学的后遗症。

前级

不用多介绍了，Audio note M20，旗舰前级。拥有两个，变态供电电源。

后级

FM411，据说推凤凰还是有点吃力。天价铭器。不过，在凤凰的驱动中，我似乎觉得，FM特有的音色，被中和掉不少。可见凤凰个性之强，调音之自信，所以，肯定也不是走监听路线。

总之，这些都是经典铭器。

我不研究指标，据说，后级的驱动力，还不足以把凤凰喂饱。但是，我实际在现场听下来，并没有觉得特别不妥。框架搭得很好，15寸的低频单元，没有失控，可以听到素质良好的极低频。整个频段极为平衡。

这种情况，极为少见。我想，只有一个理由，就是前端都是素质过硬的神物，产生了化学反映，且没有短板。

来一张全家福。

面对这么大的喇叭，时间有限的情况下（林总下一场活动，是在社科院读康德），主要还是以大爆棚为主。中间有插播部分钢琴协奏曲，歌剧片段。

主要唱片如下。嗯，头版。。。

也都是知名演绎。就不一一介绍了。

来一张特写，克鲁伊坦的贝9，这个版本，我和古强认为是最强贝九，有机会单独成文。现场听来，极其过瘾。回家，听了听TOWER的重制版。。。嗯，也能听的。

5.

听音感受，总结如下，每一个要点按我心目中的重要性排序，也就是说，排在前面的，是最有价值，最不可替代的部分。

1）

得益于后背的小喇叭，还有15寸低音，呈现出巨大的声场。

这种声场，还不是辽阔，宽广，而是模拟出音乐厅的感觉。就是说，声场是有顶的，欣赏者，似乎在前10排的剧场。

这种感觉，只有大口径的类似ALTEC 820，TANNOY AUTOGRAPH，才有！

背后，这个小喇叭，特写一下。

有开关控制，可以关，也可以调整方向，不过，时间有限，没来得及细调。如果细心调整，效果不可想象。

再仔细看一下，这个15寸单元。

世界上有一种百看不厌的单元，叫15寸！这货让乐队的极低频达到平时不可闻的地步，你可以清晰地听到，低频更多的细节，这得益于良好的前端设备。

窃以为，以上的效果，超越了我之脑放。

2）

在大声压下，乐器的排列不会乱，不会燥，尤其是在管弦乐团齐奏的时候，各个弦乐声部，清晰可见，比例关系，距离关系，呈现得极其清晰，甚至弦乐声部的每个乐器，都可以感受到在发声。

更不用说，唱独角戏的定音鼓了，双簧管了，长笛了，这些容易辨认的乐器了。

你可以，感受到每个乐器特有的质感。这种感受，在现场，如果，你买的是普通票价的座位，在较远的位置，也是感受不到的。

除非，这种角度，可以清晰看到指挥的臀型。

3）

虽然喇叭体型非常庞大，单元口径也非常庞大，中音单元为双10！

但是，声音却无比细腻，结相还算清晰，如果摆位细心调整，还可以更好。在歌剧男中音的表现上，没有感觉身形很大。可以清晰感受到，演唱者的发声方式。

乐器的比例良好。大提琴声部的形体，也没有肥大，或者能量过剩。

4）

以往对世霸的妖艳感的认知，也许在弦乐类表达上，不会觉得过分，但是，在管乐以及钢琴上，我和古强，始终无法接受。

我非常担心“凤凰”也是这样。但是，控制在非常好的范围内，隐隐可以感觉到，有那么一点点色彩，似有似无。毕竟，还是世霸的审美。

这样的音色，可以让各类乐器的音色，呈现出应有的质感和光泽，尤其令人印象深刻的是双簧管，这种吹奏仿佛触手可及，细致到感觉到气流的涌动。

5）

强大的细节，得益于LP直驱转盘，还有头版唱片的加持，古强说，尤其是克伦佩勒的马勒9，CD版不忍卒听，而LP的表达近乎完美。

现场，你会觉得，强大音源和扬声器最后的表现融为一体，和谐发力。可以非常清晰地还原出乐队指挥的下一个意图，还有这种意图所驱动的整体乐队的律动，甚至是小的细节。

比如卡拉扬的布鲁克纳7。

第一乐章，对于那种神秘光泽和气氛的塑造，普通音响，音符做到的是呈现，凤凰可以让这种音符弥漫开来，你似乎可以感觉到总体乐队律动的趋势，走向。

这就是HIEND，如果你的系统，具备这五点，我觉得，那属于凤凰涅槃！

6. 总结

可以说，这次“凤凰之旅”，是一次，突破我对音响认知边界的经历。此前，我听过ALTEC 820，有过这样类似的感知。

来，偷偷看看，这个喇叭的双15寸低音单元。

但是，从这里可以看到，古董喇叭的箱体，在高刚性上，欠缺。大动态，会出现精准控制的问题，极低频的信息量，依然无法达到凤凰的层次。

看看凤凰在低频单元部分，内部是怎么处理的？《新音响》杂志，是这么说的：

在金属底座里面设计了一个圆孔，上面加上以F1赛车使用的高强度金属制作圆盘，圆盘上面再加一根金属棒直通到顶部的金属块，除了增加整体强度外，最重要的是箱体可以在这个圆孔上滑动，厂方称为Tuned Mass Damper技术。没错，巨大超重的铝金属底座具有落地生根效果，而整个音箱可以在上面“摇动”，如此箱体本身的震动，或者外界的震动再也互不干扰了。

而立体声杂志177期是这样介绍的

为了提高钢性，这对音箱头顶了一块巨大的铝金属，底座也是用整块铝CNC切割而成，其重量普通人也无法撼动。加工好的铝块还要严格的阳级处理与手工打磨，以达到瑞士钟表级的精度。

这些都是ALTEC 820这样的古董箱体，所没有的。

那么我为什么觉得凤凰也超过了TANNOY AUTOGRAPH呢？

不是因为高刚性，凹凸寡妇的箱体，是迷宫式，它精巧的设计，规避了很多因为刚性不足带来震动，或者，营造了合理的震动，这是比ALTEC那种美式箱体更讲究的地方，以柔克刚。

但是，差距在，一个15寸同轴单元，从容和气势上，无法和凤凰这种物料上达到喇叭极限的方式媲美。

上周，我在上海陈老板处，听了一下同样极限材料高刚性的作品——卡玛的大哑铃

双15寸！看样子似乎不重，但是狗儿念经兄说，这个比凤凰还重。可见里面也是用了很多来自跑车了，飞机了，太空了，这些高刚性物质的。

可惜，现场的搭配比较随意，“波大”的前后级，尤其前级，本来就不怎么喜欢。

声音过于现代。但是，卡玛的大哑铃，也同样，达到了超越脑放的境界。短短几天内，听到这些东西，只能琢磨一件事，房实不是要换了？

大哑铃，即使搭配不算好，我完整聆听了马勒2的最后乐章，还有一些钢琴独奏，艺术歌曲，同样，也可以达到人类脑放无法想象的高度。

一定也有人，会问我VIVID G1和G1S呢？应该说，总体校声上，有回归传统的声底，但是，单元还不够大。

这是VIVID的低音单元，我期望VIVID家，能出现15寸大单元哈。

感谢林总为我们创造了一次完美的“凤凰之旅”，它拓宽了我对人类音响的认知，这是我鉴赏音响系统的，一个新的参考标准。

布鲁斯，忽悠我出了TANNOY AUTOGRAPH上凤凰，于是，我开始想象，用电子分音的方式，4路，8台赋格845驱动，会怎样？最近有点膨胀。

同样，也建议老杨和贾老师，这些世霸大烧，加俩15寸低音炮，买一对小世霸，挂在后面，向后发声，那也是凤凰！

（完）

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