艺术 | 疯狂年代的Foujita
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原标题：Foujita藤田嗣治｜巴黎马约尔博物馆2018年特展
藤田嗣治自画像 1927年 私人收藏
锅盖头、圆眼镜、M形小胡子，这个人的模样绝对引人注目。
一个世纪前的巴黎蒙巴纳斯艺术区，谁人不知一个叫Foujita（法语发音“弗吉哒”）的日本人！
是的，就是他！藤田嗣治，Foujita，一个风趣迷人、标新立异、爱热闹、赶时髦的日本人。他常身穿笔挺西装，或自己缝制的奇装异服，在瓦万（Vavin）广场上的la Rotonde或le Dôme咖啡馆用带着日本口音的法语高谈阔论。身边总围绕着他的艺术家朋友，莫迪哥里尼、苏丁、吉斯令、雅德金、凡东根……
Foujita 和艺术家朋友们在一起
巴黎的二十年代是无忧无虑的黄金时代。一战已经结束、1929年世界经济危机尚未到来！这是一个“疯狂年代”（Les années folles），巴黎人纵情狂欢！全世界的艺术家都向这里涌来，金钱美钞也滚滚而来，收藏家、画商个个眉开眼笑。
他，Foujita，这个时代的耀眼人物。他经常在巴黎的酒吧舞厅里笙歌夜舞、彻夜狂欢！哪家夜店不争相欢迎他！蒙巴纳斯艺术圈的社交明星！
1929年 藤田嗣治与朋友聚会的照片
20年代藤田嗣治男扮女装的照片，他身旁是著名的Kiki de Montparnasse
疯狂够了，他回到瓦万广场Delambre街5号的画室，脱下奇装异服，换上日本拖鞋，磨旧的衬衣和棉布裤，埋头画布前，静心作画。
《自画像》1926年 里昂美术馆
今年春天，巴黎马约尔博物馆（Musée Maillol）隆重推出Foujita（藤田嗣治）的回顾展，纪念他逝世五十周年。Foujita的作品收藏比较分散，众多作品都在私人藏家手中，这次特展能汇集到一百多幅来自日本、美国、欧洲各国的公共和私人藏品，实属不易，值得亲自前往欣赏。
Foujita，这名字对中国人可能有些陌生，但如果说一个中国艺术圈流传的故事：“法国画商逐渐远离了孤傲不合群的常玉，转将目光投向一位活泼时髦的日本画家……”，你肯定来了精神，着急想知道这个“常玉的对手”到底是谁！
我想这个故事的可信度并不高。首先Foujita比常玉大15岁，比他早到法国七年。当1920年常玉到达蒙巴纳斯艺术区时，Foujita已是巴黎最受欢迎的肖像画家，已担任著名的秋季沙龙的评委。二十年代是他最绚丽出风头的时代，他和妻子优姬（Youki）开着敞篷小汽车招摇过市，他们住在十四区蒙苏里公园旁边的别墅里，后来又搬进十六区富人区的宽敞房子，家里的豪华派对在巴黎艺术圈享有盛名。
藤田嗣治与Youki，他在蒙苏里公园旁边的别墅画室
20年代他在诺曼底Deauville的海滩度假
弗吉哒1886年出生在东京一个上层社会家庭。母亲在他五岁的时候就去世了。父亲是军队里的医生，一直做到将军的级别。受西方思潮的影响，他的父亲思想很开明。
弗吉哒在回忆录中写到：“从四五岁起，我就喜欢画画，想成为一名画家。我不敢把这个想法告诉别人。十三岁时，父亲告诉我，他希望我将来成为医生。…… 我给父亲写了一封长长的信，信中告诉他我想成为画家，希望他帮助我实现这个理想。贴上邮票，我把信投进一个离家不远的邮筒。晚上，这封信寄到了父亲手中，信封上盖着邮局的邮戳。我害怕父亲训斥我…… 他戴上眼镜，仔细读了信，叫我过去，我很紧张，脑子里盘算着怎么解释。没想到父亲对我说： 做你想做的事吧，你可以回房间了。他递给我一个信封，我跑回楼上去看，里面装着钱。”
从此他放心地认真学画。二十一岁时，他考进了东京美术学院学习西方油画，同时开始学习法语。
1913年，他27岁，启程去法国。
到巴黎的第二天日本同乡就带他去了蒙巴纳斯，各国艺术家的聚集地。在咖啡馆里，他遇到智利画家Manuel Ortiz de Zárate，这个人自告奋勇地带这日本年轻人去了毕加索的画室。在那里，Foujita看到了毕加索收藏的非洲面具和海关员卢梭稚拙梦幻的画，还有毕加索各种稀奇古怪的抽象立体的作品。
这是绘画吗？他很震惊迷惑。当晚回到Odessa旅馆，他颇为沮丧，他感到巴黎已经狠狠给他上了第一课！他忍不住拿起颜料盒猛地摔到了地上。是的，他必须从头学起。
他年龄已不小，已不可能报考国立高等美术学院。他也不愿意去私立学校注册，于是，卢浮宫成为了他最好的“学校”。他一周好几次去卢浮宫观察或临摹，尤其对文艺复兴时期的绘画着迷。达芬奇成了他最崇拜的偶像。
他同莫迪哥里尼、苏丁、毕加索、凡东根等人交上了朋友。他性格脾气好，很快就融进了蒙巴纳斯艺术家的圈子。
Foujita与荷兰画家凡东根
到巴黎的第二年，一次世界大战就爆发了。他很少能收得到父亲寄来的钱，通讯联系很困难。他说：“吃饭都成了问题，没钱买布料做衣服了。更没有钱上理发馆。我又厚又硬的头发那么长。有一天，我试着自己剪去了脖子后面的头发，然后又在前额剪了个方方正正的刘海儿，给我的眼睛开了一扇窗。我打算从此就梳这个圣女贞德式的发型了。”
1927年 Madame d'Ora 摄
弗吉哒酷爱缝纫
他给自己画的漫画
他很有女人缘，身边从未缺少过魅力女性。这些思想前卫积极的女人成为他的伴侣、妻子或模特儿，为他拓展社会关系、举办画展而奔忙。Fernande，Youki，Madeleine，Kimiyo都相继为他的艺术生涯增光添彩。二十年代巴黎最著名的女子Kiki de Montparnasse是他的好友。
他的裸女为他赢得了声誉，他说：“我是第一个画裸体女性的日本画家。” 此话不假，日本文化里极少有裸体女性这一说。
他笔下的裸女都泛着象牙般的乳白光泽。他在画室里自己调配颜料，用亚麻油混合铅白和婴儿滑石粉制出自己独特的颜料。他很少请人进他的画室，担心别人偷走他的秘密配方。他的裸女优美的身体上闪烁着象牙白，背景也经常是深深浅浅的白色。人物与背景之间，他用极细的毛笔，用日本浮世绘版画的技巧勾勒出纤细的线条。
《Youki》1923年 私人收藏
《Youki》1927年 私人收藏
《Youki》1928年
《裸女, Kiki》1922年 法国 Nîmes 美术馆
他的裸女既有西方女性的健硕体积感，又有东方的纤细温柔之美。白色背景之上的白色人物令视觉难以一眼看清，逼迫观众走近来细细观察。
《Hélène Langlois-Berthelot 夫人肖像》1927年 私人收藏
《裸女，Madeleine 》1931年 布鲁塞尔 Collection YU
《裸女》1927年 比利时皇家美术馆
Foujita有很多自画像，自画像也不是东方日本的传统，很少见到一个东方画家如此痴情于自己的形象。他有水仙花般的自恋情结吗？应该多少有一些，看他如此注重衣着外表，留下众多的肖像照片，可以猜测他是一个自我价值感很强的一个人。他说过：“每一张自画像都是观察自我、思考自身的良机。”一点儿不假，自画像原本就是自我思考、反省的有效途径。
《自画像》1921年 比利时皇家美术馆
《自画像》1924年 The Lewis Collection
1924年自画像，私人收藏
1924年自画像，汉堡 Galerie Ritthaler 收藏
1925年自画像，私人收藏
《自画像》1928年 蓬皮杜艺术中心
弗吉哒爱猫咪，只有他的猫能自由进出他的画室。他收养过街上流浪的猫，还略带遗憾地说：“巴黎街头的流浪猫并不多。”他喜爱猫的机敏独立，他和猫一样爱整洁爱干净。猫在他的生活和绘画中无处不在。仔细观察，你有否注意到弗吉哒的眼睛和猫的眼睛越来越相似？
《抱小猫的女孩》1929年 私人收藏
他一生有过好几位妻子，却从未有过孩子。但这一点儿不妨碍他热爱孩童的世界！他那么爱画小孩！这些孩子貌似天真，但不要被这些表象迷住了。注意他们的眼神，他们似乎并不单纯，他们有着一种早熟、直率，甚至一种狡黠……
《戴帽子的女孩》1929年 慕尼黑私人收藏
《梳辫子的女孩》1929年 私人收藏
《两个小朋友》1918年 日内瓦 小皇宫
他很小的时候母亲就去世了。他一生画女性、儿童、猫咪，他需要母性柔情，他一生都在追寻母亲遗留下的少许气味和温暖怀抱……
弗吉哒对意大利文艺复兴时期的宗教画也格外感兴趣。他笔下的圣母子纤细柔弱，线条简洁。底子上经常直接贴金箔，这项传统的日本工艺。
《母与子》1918年 The Lewis Collection
《圆圈舞》1918年 私人收藏
Foujita是一个完整的艺术家，不仅画画，还热爱摄影、时尚缝纫、家具设计、陶瓷制作。他是一个充满好奇，孜孜不倦摸索艺术，将艺术融入生活的人。
他从一开始就懂得运用摄影照片做自我宣传，像每个不远万里跑到巴黎蒙巴纳斯区的外国艺术家一样，他渴望成功，不但用自己的作品说话，也懂得形象传播的重要性。他跟摄影师配合，纹身，戴耳环，摆出各种有趣的姿势，无数标新立异的照片即便今日看来仍趣味盎然。
1926年 Madame d'Ora 摄
1931年 Ahdré Kertesz摄
如此为艺术而生的人也躲不开命运的颠簸。
三十年代他回到日本，他已是在欧洲最出名的日本画家。军国政府给他很高的位子，聘他为军队里的首席画家。在那个特殊的时代里，他躲也躲不开，他被派到中国、东南亚参观作战前线，然后创作鼓舞士气的“宏伟”战争画面。他成了日本军国政府的战争宣传工具。
二战结束后，他遭受起诉，处境尴尬……
1950年，当年在巴黎蒙巴纳斯结识的美国友人帮助他拿到美国签证，他辗转纽约终于又回到巴黎。在机场，有记者前来采访。他动情地说：“我这次来就是来定居的，不走了。将来就把我埋在蒙巴纳斯墓地，老朋友莫迪哥里尼的身边。”
1955年，他和妻子Kimiyo加入法国国籍。
1950年猫咪比赛与 Jean Cocteau 在一起
1960年与毕加索、雅德金在一起
与最后一任妻子Kimiyo 在一起
故国日本，他从未再踏上一步。故乡日本，他只保留童年的记忆。
1958年，在北部城市兰斯的圣雷米大教堂，他感受到神的召唤。次年，他和妻子在兰斯大教堂正式皈依天主教。他给自己起的教名正与他崇拜的达芬奇同名：莱昂纳多。
1960年，74岁的他在巴黎南部美丽幽静的Chevreuse河谷买下一幢小房子。他和妻子Kimiyo精心布置了这个最后的家。他潜心创作，几乎处于半隐居状态。
人生最后的四年，他和建筑师Maurice Clauzier全力投入兰斯的一座小教堂“和平圣母堂”（Notre-Dame de la Paix à Reims）的建造和绘画装饰工作。1967年，他在瑞士苏黎世平静离世。他的妻子Kimiyo于2009年去世。按照Foujita的遗愿，他们的最后居所及内部陈设捐赠给Essone省政府。
两人安睡在Foujita的最后作品里，兰斯的和平圣母堂。
海霞写于2018年4月19日巴黎
海霞艺术讲座
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