没有一个春天不会来临 | 叶嘉莹讲诗中春
春分之后，这两天，武汉大学樱花盛开的消息开始在网络上刷屏，度过了一个无比艰难的冬天之后，武大的春天格外美丽动人。
视频来自公众号：8KRAW
冬天虽然艰难漫长，还好春天如约而至。大自然再一次兑现了它的许诺：让东风如约浩荡而来，催发花木，唤醒万物——一切都是新的，一切还来得及。
在灿若繁星的古典诗歌中，赞美春天的诗歌是最多的。叶嘉莹先生在编选《给孩子的古诗词》时，选录的关于春天的诗词也是最多的——也许春天的朝气，与小孩子的本心最为契合吧。
今天将《给孩子的古诗词》中写春天的若干诗作做一个小辑，配以叶嘉莹先生的赏读评点，愿我们被阴霾蒙尘日久的心灵，能重新感受到生命的美丽。
惠崇《春江晚景》（其一）
苏轼
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
苏轼（1037 — 1101），字子瞻，号东坡居士，宋代文学家、书法家。
惠崇是一个诗人，也是一个画家。他画了一幅《春江晚景》，这首诗是题画诗。
“春江水暖鸭先知”的“鸭”是入声字。诗歌的声音、声调是诗歌一半的生命，诗歌感发的力量跟声音结合得很密切。（汉字语音一刀切，等于抽空了诗词一半的生命）
这首诗是描写绘画的。画上有“竹外桃花三两枝”，有春江，江上有几只鸭子。
“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，蒌蒿是一种草本植物，很长，可以食用。芦芽是水边的植物，也可以食用。苏东坡很有修养，可是很爱吃，因此后世传有“东坡肘子”“东坡肉”。
河豚是水里的一种动物，身体中的一部分是有毒的，很多人烹饪的时候做不好，就会被毒死。宋人笔记曾记载苏东坡“拼死吃河豚”的故事。
芦芽
蒌蒿
河豚
绝句二首（其一）
杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
杜甫（712 — 770），字子美，自号少陵野老，世称杜工部，唐代诗人。
杜甫有许多非常好的、有名的、有分量的诗。例如《自京赴奉先县咏怀五百字》这首长诗，写天宝变乱的前夕，唐朝朝廷的腐败，人民的痛苦，写得非常好，但那样的诗不适合孩子读，这本书里选的是小朋友容易接受和了解的杜甫的短诗。
“迟日江山丽”，“江山丽”，说江水啊，青山啊，都很美丽。那什么叫“迟日”啊？“迟”就是慢的意思，就是晚的意思。太阳走得慢的时候，就是春天来了，春天来了，就似乎“北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿”了。
“ 泥融飞燕子”，冬天，地上冻上的冰雪是很硬的。等春天来了，那冰雪就化了，泥土就软了，小燕子就飞回来做巢了，这是“泥融飞燕子”。
“沙暖睡鸳鸯 ”，在水边沙岸上，在日光之下，一对一对鸳鸯鸟在那里睡。
春暖郡圃散策三首（其三）
杨万里
春禽处处讲新声，
细草欣欣贺嫩晴。
曲折遍穿花底路，
莫令一步作虚行。
杨万里（1127 — 1206），字廷秀，号诚斋，宋代诗人。
相传杨万里在中国的诗人中流传的作品是最多的。他的特点是很善于捕捉眼前的景物。
“散策”，“散”是散步，“策”是一个竹杖，拄着一根竹杖去散步就叫散策。
“曲折遍穿花底路”的“折”是入声字。
“莫令一步作虚行”的“令”有两个读音，作名词时念lìng，命令；作动词时念líng。这里念líng，使…… 如何的意思。
台城
韦庄
江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤。
韦庄（约836 — 910），字端己，五代前蜀诗人、词人。
韦庄是很有名的诗人，他的词比他的诗更有特色。“台城”，指南京。六朝金粉，东吴、东晋，南朝的宋、齐、梁、陈，都建都在金陵，即现在的南京。台城是各朝中央政府办公所在的地方。杜甫《醉时歌》说“诸公衮衮登台省”，台省就是台城。
南朝建都在长江的边上，春天的时候，“江雨霏霏江草齐”，风景依然，而六朝早已成为往事，如滚滚长江东逝水，都消失了，只听到鸟的哀啼，台城附近的柳树在堤岸旁边，仍然长得这么茂密，仍然在烟霭之中飘荡着它的柳絮，真是无情，也许是因为，它已经看尽了繁华盛衰。
“依旧烟笼十里堤”的“十”是入声字。
摄影 | 朱文鑫
忆江南
白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
白居易（772 — 846），字乐天，号香山居士、醉吟先生，世称白傅、白文公，唐代诗人。
白居易是一位唐诗中的大家，他流传下来的诗数量非常多，而且他的《新乐府》诗，反映民间疾苦，也很有他的特色。中晚唐的作者，一般说来都受前人的影响。白居易、元稹这些诗人之所以这么注重反映现实疾苦，其实是受到杜甫的影响。杜甫的“三吏三别”、《自京赴奉先县咏怀五百字》等，都是反映现实的疾苦。杜甫才是了不起的大家，他真是古今各体兼备，不管是写诗的内容，还是方法，影响了很多后来的作者。
这首白居易的《忆江南》，就是用了当时的“流行歌曲”《忆江南》音乐的调子，按照诗人习惯的写作眼光和方法写的，是诗人即景生情所写的歌词。
摄影 | 秋树
江南春
杜牧
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。
杜牧（803 — 约853），字牧之，号樊川居士，唐代诗人、散文家。杜牧在晚唐与李商隐并称“小李杜”，他的诗很有情韵，很风流倜傥。
丝路文化对于中国韵文有很大影响，其中，敦煌曲子的影响主要在词，而其实比敦煌残卷更早的时候，丝路文化就在影响中国的文学了。
汉朝张骞出使西域通的丝绸之路，但丝路文化对文学声律的影响是从东晋开始的。在东晋以前，中国的诗是不注重平仄的。《古诗十九首》，“行行重行行”，每个字都是二声，没有平仄之说。中国的诗注重平仄、分别四声，是受了丝绸之路中佛教文化传入的影响，从东晋开始的。东晋义熙十四年（418年），《 大方广佛华严经》被译为汉语。《华严经》的开头写了很多“ 反切”，“反切”就是拼音，用两个汉字来给一个汉字注音，比如“东”字，德红切，取反切上字“ 德”的声母d，反切下字的“红”的韵母ōng，组成dōng音。因为佛经中的印度梵文，有很多发音是中国文字没有的，念经文时，不知道怎么念，便在翻译经文时注明了“反切”（拼音）。东晋之后是南北朝，杜牧说：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”
写江南的景色，江南有那么多寺庙，就是因为东晋到南北朝时佛教传入。
“水村山郭酒旗风”的“郭”是入声字。
江畔独步寻花（其六）
杜甫
黄四娘家花满蹊，
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
这个题目有一组诗，一共七首，这是其中的第六首。
杜甫是一个将格律、平仄运用得非常好的诗人。这首 诗的前两句按照格律本应是 ：仄仄平平平仄仄，平平仄仄 仄平平。可“千朵万朵压枝低”是平仄仄仄仄平平，并不 合乎格律。所以，真正的大家是不受格律约束的，但他 也不是随便破坏格律，而是在破坏之中，掌握了诗歌的一 份感情，在把格律破坏以后，表达了自己更真切的一份感 情。杜甫写《江畔独步寻花》时在成都，他的年岁已比较大 了，所以对于春天的到来就有很多感慨。因为春天是这么 美好，而人却很快就会衰老。杜甫的《江畔独步寻花》七首 一口气读下来，就能感受到他那种人在衰老时，对于春天的欣赏、留恋和感慨、悲凉。因此他用这种破坏格律的方式，才能将花的繁重，将他投注的感情的分量表现出来。
“千朵万朵压枝低”的“压”是入声字。
《雨晴》
王驾
雨前初见花间蕊，
雨后全无叶底花。
蛱蝶纷纷过墙去，
却疑春色在邻家。
王驾（约851 —？），字大用，自号守素先生，唐代诗人。
王驾不是有名的诗人，偶然一首小诗，即景生情，写得很深切、很活泼。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花”，花落得这么快，下雨之前刚看见这朵花展开，看见它的花蕊，一阵风雨过去，花竟都落了。蝴蝶没有花可以采花粉，便都飞到别人家去了，所以“却疑春色在邻家”。
摄影 | fanyi
杂 诗
无名氏
近寒食雨草萋萋，
著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得，
杜鹃休向耳边啼。
“著麦苗风柳映堤”，麦苗刚刚长出来，可以在麦苗上看到一阵风吹过来，堤岸上都是杨柳。
按照文法，第一、第二句应当是 ：“近寒食 / 雨 / 草萋萋，著麦苗/风/ 柳映堤。”但读诵的时候是 ：“近寒 / 食雨 / 草萋萋，著麦 / 苗风 / 柳映堤。”讲解按照文法，读诵按照格律，这是一般的常识。
北陂杏花
王安石
一陂春水绕花身，
花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，
绝胜南陌碾成尘。
王安石（1021—1086）， 字介甫， 号半山，世称王文公、王荆公、临川先生，宋代文学家。
这首诗写的是，北边陂塘旁边长了很多杏花，杏花旁边是流水。每朵花都很美丽，都占有着春天的美好。但世上岂有不落的花朵？只是宁愿被春风吹得像雪花一样飞落，也比落在路边被车马碾成尘要幸运。写的是花，也有人生的感慨在里面。
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