👆 懂不懂艺术都能看懂的 象外
徐浩洋 天边朵朵云 150*120cm 布面丙烯 2021
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智能手机变成现代人的“义肢”之前，我记得那时候常跟朋友聚会，吃饭，喝酒，唱K，逛店，爬山，看演出，盲人按摩……然后在饭局上我们时不时会玩一个游戏，就是电影名接龙——从一个字的电影开始轮着说，输了的人选择true or dare，然后进入两个字的，以此类推，直到大家实在想不出新的电影名字来。
那固然是一种消遣，但也的确激发了一点暗中的斗志——为什么别人看的电影那么多？！（还不是大烂片）我要去补课！以前在广州，打口碟和盗版DVD唾手可得，而且便宜得不行；后来到了北京，某些路口也经常能碰到卖碟的（当然，那种碟也有，一般都是大姐抱着一个孩子，看似漫不经心却又指向明确地过来问你：要碟吗要碟吗？）。
精子计划 120*80cm 布面丙烯 2021
迟至2010年，我记得美术馆后街那边还有一家音像店，CD摆在架子上，DVD则是叠在纸箱里，但时不时会挪到里间以避免检查；还能偶尔遇到在那里淘碟的窦唯——那时候他已经扎着道士发髻骑着小电驴了。后来，大家上网下载片子，肉身去电影院，DVD似乎一夜之间消失了；再后来是流媒体、短视频，到了这两年，电影院也快要死掉了。
当我们谈论电影和承载电影的这些物质和空间的时候，它突然变成了一个怀旧的话题，有点奇怪，也有点伤感，但又无可奈何。
所以当我看到徐浩洋的画，就莫名有一种亲切感；除此之外，则是惊奇——为他的奇想所惊奇，也为背后的邪典所惊奇，或者说，它激发了一种新的想象，就像玩七巧板，从确定的元素中排列组合，砌出新的形象来。
当然，除了看重新创作和衍生的故事，画本身也值得看——看艺术家如何截取局部，转换光影，移花接木地把不同的情节和元素幻化成布面或木板上的笔触，如何将观众的目光聚焦到他意在强调的地方，如何淡出或简化背景使得它更像一张画而不是一帧影像的截图……
在涂、抹的厚薄之间，是一个在中央美院接受严格油画训练的艺术家所展现的分寸，是严谨的学院派传统和恣意想象的心灵之间的张力，这些画似乎成为一个区间的刻度：一方面，内容指向过去，影史图像、社会风潮、大众文化、私人记忆，等等，都被记录在拼盘式的画面中；另一方面，动机指向未来，怀旧的背面其实是当下，它就像一面镜子，提醒我们从素材库里挑选音节、遣词造句，然后思考如何继续向前。徐浩洋的画是无需多说的。所以，邀请大家看以下的小问答——不长不短，正宜观看。Ps ：欢迎无奖竞猜——你从他的画里认出了哪些电影？
〇
徐浩洋
1998年生于山东烟台
2012年考入中央美院附中
2016年保送至中央美院
2020年保送中央美院油画系研究生
象外 x 徐浩洋
X ：小时候我热衷于看漫画，临摹了很多《七龙珠》，课本每一页都有我勾勒的漫画形象，记得小学竞选干部需要制作个人海报板，偶像一栏我填的是鸟山明（日本漫画家，《七龙珠》《阿拉蕾》《IQ博士》等漫画的作者）。X ：记得在中央美院刚上大一的时候，教学内容与在央美附中时基本无异，课程安排也开始让我疲倦，我对自己一直以来所理解的绘画产生了怀疑，后来我进入了油画系四工，开放的教学风格拓宽了我的眼界，老师也允许同学们尽情施展身手，所以我们当时恨不得把所有热情都释放在几米的画布上。也是这个时候我在写生中有意加入了迷影元素，相比之前有了更多的主观性，不再盲目被动。经常会感慨时间过得飞快，距我2012年到附中求学已经过去十年了。我觉得自己不算是典型的优等生，只是足够幸运，结识了很多良师益友。本想出国继续深造，因为疫情的关系，这个念头被打消了。
X ：我从小就经常窝在家看电影，翻阅漫画和杂志。那几年老家的音像店挺多的，我哥会带我去店里扫货，带着一摞厚厚的DVD回家。尤其是我记得那时候逛夜市有很多卖盗版光碟的小摊儿，几部电影都压制在同一张光碟里——而封面则被同时p满了这些片子的主角，令人目眩。粗制滥造中竟能看到成龙大战007和蜘蛛侠，不了解的还以为他们真的合拍了一部电影。〇 ：小时候有看过“儿童不宜”的片子吗？最喜欢的片子是？X ：哈哈，小时候通过DVD看过一些磨坊电影。当时我们去扫货不会细细挑选，经常会把店里进的新片和店主推荐的都扫走，有点儿囫囵吞枣的意思，拿回家一播发现有很多港片，其中也掺杂着一些"童年阴影"，有一次我怕到直接把盘掰断了。目前最喜欢的片子有《切腹》《法外之徒》《死者田园祭》《黄金三镖客》《解构爱情狂》………
我知道你去年秋天做了什么 115*90cm 布面丙烯 2022
X ：我尝试将电影等流行文化进行解构和置换，着迷于描绘人、事、物间游离的关系，并呈现出一幅基于现实而抽离现实的矛盾景象，以画面中亦真亦幻的元素衍生出一种隐忍之下的张力。X ：我爱看黑帮电影，所以也画了几张以此为题材的作品。比如我试着把国外IP进行本土化的改编：《北京野武》中，我将空荡的反光镜置入了北野武的面孔，他戴着黑色墨镜，这也是他在日本黑帮片中常见的形象，同时在车内被枪指着头，雨滴落在了车队行进的路上，我把车牌改成了北京市的号码，北京野武这个充满恶搞意味的名字由此诞生；
北京野武 60*80cm 布面丙烯 2021
《大佬》中，我将几个IP（香港黑帮片、内地反黑剧还有美国的星战）揉在了一起，刘华强穿着一套时髦的红色西装，手持光剑，以原力震慑住在场的所有人；
大佬 130*100cm 布面丙烯 2021
而在《柯里昂的凝视》，我刻画了一个施暴场面，让教父——维托·柯里昂坐在后面的亚洲轿车内，车前灯的打光也让这场殴打更具有剧场性，施暴者甚至翘起兰花指表演了起来，而教父像个导演在暗处静静地观赏，掌控全局；
科里昂的凝视 120*90cm 布面丙烯 2021
画《围城》的时候，我将《肖申克的救赎》中男主越狱成功重获自由的经典镜头放在了画面的正中央，男人和女人在影院中看到这一幕后面面相觑，我想只有这一幕可以表现出这对夫妻目前的尴尬关系——身处婚姻的牢笼之中，不知谁会先冲破枷锁获得新生；
围城 120*80cm 布面丙烯 2021
而《刀背战士》，我在刀身的反光中刻画了终结者的形象，冷兵器随之包裹了热兵器，T-800逐步逼近，一场血战一触即发，作品名字则戏仿了小时候看的吸血鬼电影《刀锋战士》。
刀背战士 100*80cm 布面丙烯 2022
〇 ：你如何平衡电影和绘画之间图像引用的尺度？毕竟，太像剧照会被说照搬，完全没关系的话，似乎又失去这个路径原本的意义。X ：我认为把握尺度的重点在于利用个人化的表达进行引用后意义的自由生成。几年前，我开始关注bootleg（按剑桥英语词典的解释：illegally made, copied, or sold）作品，涵盖了玩具、服饰、音乐，这些艺术家、设计师们用自己的创意和幽默感，对当下的流行文化进行诙谐地解构再造，这属于他们作为死忠粉丝的玩梗行为。我开始尝试在绘画里注入这种怪诞的理念，将自己脑中积累的元素、样本进行拆解和重组，让和我有同样迷影情结的朋友为之吸引——就像我小时候看到那张盗版光碟封面一样。我经常和老师们讨论现当代的画家是如何将新闻摄影、电视录像、古典绘画等媒介转化为自身的视觉语言的，自己也在朝这个方向迈进。〇 ：电影中的哪些东西会强烈吸引你，以至于你要以此作为生发点，进行绘画上的转化？X ：我觉得吸引我的其实不是电影中的某事某物，而是那些风靡一时的影音文化，因为我们这一代受欧美流行音乐和好莱坞大片影响太深了，所以希望用独特的组合与质感去触碰、纪念影响过我的经典，同时"冒犯"、戏谑当下主流中固有的严肃性。〇 ：当你在转化的时候，你遵循什么样的方法？是对那一瞬间的剧情进行想象的延续（就像故事接龙那样），还是说保持那个气质就行？X ：对症下药吧，像是在其中注入个人主观欲望的药剂，有些注射的剂量多一些，得多扎几针；有些注射在不同部位，剂量少点。成为普通丧尸还是暴君就取决于之后变异的程度了。X ：同上所说，我的作品的确运用了那些流行文化产出的经典形象调动起观者过往的视觉记忆。〇 ：你如何在这种看似剧情化/叙事性的创作中，保持和展现绘画的本身属性和魅力？X ：剧情性之上，我更注重画面本身的表现力，首先它应该是一张画，服务于我们的视觉体验。我在绘画中试图营造一种暧昧、模糊的氛围感与一种不自然的光感，这贯穿于很多作品之中。我在近期的作品里，有意识地减少对整体表达无关紧要的部分，加强了质感之间的刻画对比，力求简单直接地传达情绪。采蜜 30*35cm 布面丙烯 2022
X ：一张画的张力到达顶点的时候，我就会停笔，但在之后的阶段，想法和经验的变化也会让我继续修改这张画，到达下一个点的时候又会停笔，周而复始，直到自己满意。X ：我不会去做预设，我觉得自己每一阶段的改变都是自然而然的，先一步一个脚印地把每张画做到自己满意就好了。〇 ：作为以绘画为本行的艺术家，你对全球的艺术潮流关注吗？是否会思考自己的艺术职业道路如何走这个问题？X ：嗯我会关注，同时尽力不让这些影响到自己。先走起来再说吧哈哈。摄影机不能停 40*50cm 布面丙烯 2022
X ：有点宅男……每天过得很规律。还喜欢收藏黑胶、CD。《复仇在我》海报
X ：我经常幻想穿越到六十年代的英国，狂追披头士；穿越到七十年代的纽约，成为CBGB（纽约的一个酒吧，被公认为是朋克音乐的诞生地。CBGB代表Country、Blue Grass、Blues）的常客；穿越到八九十年代的香港，近距离领略“双周一成”的黄金时代；穿越到没有疫情的平行宇宙！
梦醒时分 120*70cm 布面丙烯 2022
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