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拖鞋跨进黎明;流连昨夜,终湮于黑太阳

雷徕 象外
2024-08-30

👆懂不懂艺术都能看懂的象外


因为两篇展评里挑一个展的作品图当头图挺尴尬,以后头图改成阿改主编的摄影by雷徕




雷徕的作者按:


这篇其实是和上一期一起写完的,排版拖了一拖。笔者可能很快会关停“朋友圈云看展”栏目,把精力放在艺术实践,还有写其他类型文章上了。祝福读者诸君有一个愉快的阅读体验。另外,笔者觉得,自己写张正那篇,可能没有特别好地把握住艺术家的特点价值……但,就这样吧,人总有不行的时候;据说下周象外可能会发一篇阿改主编和张正的对谈,估计会比我写的有营养。

朋友圈云看展29期。
杜文婷:想要走向黎明,就得穿上拖鞋张正:昨夜黑日闪烁









杜文婷:想要走向黎明,就得穿上拖鞋

C5CNM
2024.03.02-2024.04.01



这里的“叙事”画,居然需要“脑补”诶,元芳,你怎么看?是俗话说的,留白式的冰山叙事,言外之味深长?或者是框架式的开放叙事,叙事图像、自发招致意义的潜能?归根结蒂,仅凭现场的直观印象,很难看懂的叙事画,会是好的叙事吗?
 
那里,好像有一篇非常重要的策展前言(不在现场,只出现在西五C5Art的公号推文上):可以说,它把所有线索都供出来了,但也可以说,好像啥都不说白。然后,前言以不起眼的脚注的形式,细声并强烈地指示观众,去看艺术家的公众号(dudu123)
 
一个主观臆断是:搞言外之味也许还因为要自我检查;而开放叙事,也许更多因为绘画本身所擅的特性:画自叙事入,但最终,由单纯地描绘场景氛围而出。


杜文婷,“想要走向黎明,就得穿上拖鞋”现场,C5CNM(西五空间)



杜文婷 床‍‍‍ 布面油画‍‍ 30 x 30cm 2022


杜文婷 我在我的房间‍‍‍‍‍ 布面油画 30 x 30cm 2022





通过杜文婷本人的公号推文,我们看到,项目的中文标题(“想要走向黎明,就得穿上拖鞋”),也就是故事的一手叙事,是前几年特殊时期,艺术家将宅家的某日,一系列太阳底下无新事的日常图像(大多相当于空镜静物),通过轻度陌异化的编排,借助图像差异/重复的节奏,对这样的人生,表达出一种微弱的抗辩,及进行轻浅的诗化。对应艺术项目英文标题“Shit, rabbit”)的推文,文中放的正是现场画作。这篇推文(现场一系列叙事画作)究竟是将前一篇推文作为素材的二次创作,抑或,两者本是在相似语境下的两次独立不同创作,只是事后刻意赋予互文关系,来戏弄有“侦探”癖的读者/观众,很不好说。在第二篇推文里,配了相当有存在感的意识流文本;同时,和有逗号的“Shit, rabbit”不同、没有逗点的中文“屎兔子”(据说是一位低微到尘埃里的生物),在几件画作的标题里出场了,而“屎兔子”,其实又掺杂了对早前另一本艺术书作品的指涉,构成层层错综的元叙事。

 
其实没那么复杂。这就是一个宅家的故事。大环境之故、被动的“宅”,内化为内在的“宅”,所有画面围绕的场景,不过一个方丈小房间、及其房间数丈之远的外部,封闭空间中的意识流流水帐,向窗外祈盼、但又被平面化剥夺风景的视野,凭想象俯视房间本身的视野,落日时通往外部的悬空楼梯,难得下楼时偶遇的小动物……诸如此类。
 

杜文婷 绿狗 布⾯综合材料 40x50cm 2023


在一件作品的标题里,艺术家将自己的生活,和布劳提根的生活进行类比:相隔超过八十年,但“生活”,是相似的——那是过于平庸、以至于让人忘记了其肮脏底色的边缘生活,并且那个艺术家,偏要在这脏兮兮的空虚中,提炼出自己的诗意,讲述残酷的小俏皮,揭发出刻板现实中的离奇感。

所以,现场那个被链子锁着(被生活禁锢着,拿高尔夫球当脑袋,凭一根钓绳系着垂在半空的塑料骨头,等待人(或事)上钩的钓叟,多半就是夫子自况了(笔者知道艺术家是女性,但要怪就怪这几个惯用语本身不够中性)
 

右:杜文婷 1939年的石头房子(to 布劳提根1939年的一个下午) 布面丙烯 120 x 90cm 2022









尤其被策展人重点提示的,是散落在各个画面里,形如犯罪现场痕迹的故事残骸:譬如,某根一再出现的骨头,没有来去踪迹的骷髅,带帽子的神秘人(确实特像侦探),还有侦探情结让人看着萌生的焦灼。这其实特别像伪托侦探小说格式的新小说:但区别于《橡皮》、《窥视者》之流(它们对原本生活于疏离/迷宫化之中体验,进行反映),艺术家要做的,似乎正相反,是将庸碌的生活体验,进行迷宫化,来赋予审美价值。元芳,我现在猜到,需要“脑补”的另一个原因了:叙事的指涉貌似复杂混乱,底层逻辑,却似乎不是要捕捉叙事潜能的多样性,而是将生活的琐碎感本身,升华上来后,产生了相应表象。
 

杜文婷 蓝骨头 布面油画 30 x 30cm 2022



杜文婷 放火日 布⾯综合材料 70x70cm 2023



好了,元芳,现在你可以听艺术家的话,“穿上拖鞋”了。因为,非常时期过去了,至少字面上的“走向黎明”,现在不是那么难的事了。
 

本篇图片,由艺术家和C5CNM提供,此致谢意









张正:昨夜黑日闪烁

伯年艺术空间
2024.03.02-2024.04.01




其实我对张正的这个艺术项目的第一印象是,为什么,在一个主要透过再塑初民神话来自我表达的展览里,会出现丑萌丑萌的卡通大脸;以及,一部分作品做出和古物相似的厚重质感,而另一部分作品,却走的是轻盈且“萌”的风格?



张正,《昨夜黑日闪烁》现场,伯年艺术空间



“昨夜黑日闪烁”,两个厅,各自放大了艺术家风格里的一种取向,似乎强调了艺术家取径线索的多样化。刻意保持风格的高度连贯性,对于艺术家是否是必要的,一直有争议;是否,出乎内心情致的“非此不可”,就必定会选择极度统一的风格?


而在交流中,策展人高雨萌表示,就艺术家创作的初衷而言,形成刻意统一的风格样式、形成一套完整连贯的叙事系统(如这次项目中,“神话”的功能),都不是主要目的;风格或连贯叙事,都只是艺术家的个人经验感知,去捕捉意义时,附着其上的中介体。直觉的联想力,还没有形成惯性的探索,乍现灵光式的才性,才是艺术家年轻时最可贵的东西。


作为一个也许有点古怪的切入点,搞清“萌”和“神话”之间的关联方式,也许就能搞清张正创作的某种底层逻辑——


笔者最直接的猜测是,艺术家是凭直觉,觉得把它们糅合在一起,是可行的,并且两方,都是自己的信息化(书卷获取的)生活中的真实/真喜欢,因此,“感觉的逻辑”不需要诉诸理智能力的审核。


事实上,如果说,材质感是笔者产生那种直观印象的一大原因,那么可以说,其实,不论是表面被处理得更像富沉淀感的石质的,还是被处理得像轻廉的上色发泡胶的,本身都是石膏,根底完全是一种材料,并且细看,还是都看得出来的。而展厅内,乍一眼,看着反差最大的两件作品,其实是一套连贯风格的两端。


那张“萌”得最厉害的、横置的大脸,结合前后细看,神似一件卡通时代的图腾,属于艺术家这一系列初民神话的谱系里,最大胆的部分。

而除却颜色和表层质感的问题,古朴稚拙的造型风格,和“萌”的造型风格,本就有些相似:譬如中世纪的柱头雕像,譬如汉砖上的画像,和“萌”的造型,都有些像,也都和艺术家的造型脉络似有联系。两者都关联着天真的趣味——古造型大约是处在一种“天真”的状态,而现下流行的“萌”,是刻意表现一种“天真”的可爱。



张正 今天来跳明天的舞 2022 石膏 100×60×7 cm



张正 张开双手拥抱你 2022 石膏 60 × 58 × 5 cm





真要说的话,“仿古”和“传统”,未必就是跳脱当下,去反思重构过去的思维模式、情感形态,更多时候,“古”是一种美感材料,服务于同下的有感。“怀古”就和“东方主义”一样,作为理论好坏是两说,但作为当下这刻这地的审美,凡存在愉悦,都合理。

 

在此,我们不严谨地信手归纳出,四种当下人介入初民神话造型的方式:1,从田野志式的外部视角进入,因此眼里会改造出猎奇感(他者真深刻性!)的图像;2,对传承古书卷/出土古文物的信而好之,痴迷于模仿图式化的造型式样;3,坚信洪荒的仪式,是一种深层原型无意识,在自己的梦境中,捕获类相似的形象;4,神话只是表达自己浪漫诗意的介质,随着感觉,任由它在手上自行变化生长。


不知张正会首取哪一种?但不管他心头好是以哪种为重,事实上的操作,都是兼而有之吧?

 

在文章的最后,我们才进入和张正作品最密切相关的点,说一说,其造型中所涉及的古老意象:


火,是生产力/变革的象征;蛇,循环生命周期的象征;石,是大地和恒常性;母性形象,是丰产渴望、和回归人类源初之所的迷恋;多足爬行生物,是化外异质者,也是对“多”的崇拜;形似蝙蝠,是夜晚,是邪性,所以是神秘;对着一根疑似萝卜之物的图腾崇拜,是对阳性力量的戏谑替换?杀马特或蛇发女或南美土著,古今混为一谈;温软的火,错觉上又或是堆叠的肉体;有文化地域指涉的仙人掌,又是无头的千手造型;吐信的蛟造成的雨,蛟又似蛇,黑蛇里面有一只白蛇,白蛇因罕见而是祥兆(?);上十架造型的人,缠绕着既似蛇又似有鱼尾的生物(羽蛇乎?亦有古话说,飞蛇、龙和利维坦是同一巨物的不同变身)


张正 昨夜黑日闪烁 1# 2023 石膏、铝箔、定制地毯 185 × 75 × 15 cm



张正 昨夜黑日闪烁 7# 2023 石膏、铝箔 185 × 75 × 15 cm



张正 昨夜黑日闪烁 4#  2023 石膏、铝箔、木板 130 × 71×18 cm



顺着造型表象的相似性,将原本疏远的事物进行串通连类——究竟是要写统摄多元为一贯的巫祝交感之诗?还是要搞轻快的混搭风,炫耀一种后现代文化安那其主义的狂欢?自我精神擢升、搞“高摹仿”的同时,留出了反差性的低“现实”(“当代”符号)?或者,无须迂回地逆推其精神临在/心境寄托:难道视觉趣味性本身,就不能独立决定价值吗?



张正 腿很多,但我追不上你的燃烧速度  105x60x7cm    2022   石膏





本篇图片,由艺术家和伯年艺术空间提供提供,此致谢意







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