结构与节奏的奇妙碰撞 | 30集电视剧剧本结构课程圆满结束！

经典融汇，点铁成金，金句叠出，全程高能，剧创盛宴！

2019年10月19、20日，三十集电视剧的剧本结构课于北京三里屯SOHO3Q会议室如期举办，来自影视业各界的诸位学员、及粼国国际俱乐部诸位会员，共同倾听了柴楚然老师的电视剧创作经验。柴老师从三十集电视剧的结构与节奏入手，系统高效地为我们带来了诸多干货，也为学员们今后的电视剧创作打下坚实基础。

课堂上，柴老师首先为我们分享了三十集电视剧的结构安排。所谓结构，即通过你的主人公把有效的事件或桥段有机的结合起来，表达你作品想要表达的内容主题。30集电视剧是由主人公的情感，事业，生活，三条线的变化来贯穿，因此这三条线的节奏安排，必须呈现互相独立又相互交织的状态。

在叙事方法上，我们可以按故事线索和时间线索分为两类。按故事线索，分为单线叙事、双线叙事或多线（三线）叙事。80%以上的电视剧采用双线叙事的方法，优势是可以加快故事节奏并展现人物变化。单线叙事则多用于本身故事节奏已经较快的题材，诸如谍战、悬疑。而多线叙事则多用于节奏较慢的生活剧，多线并举进行对比，从而达到揭示主题的目的。

接下来，按时间线索，可以分为顺序、倒叙和跳叙。顺叙更符合观众时间空间的观赏习惯。倒叙有利于加快节奏，但要注意倒叙往往不是从结尾讲起，而是从故事的20%。跳叙以人物的目的和计划来展开，在美剧中的应用比较多，但比较烧脑，很难把控。

结构的命脉是节奏，是产生悬疑的重要环节。基于此，柴老师点出了年轻编剧们在结构上常犯的几点错误：张力不够、给观众的情感刺激不够、情节设计不恰当。而对于这些问题，柴老师也为我们提供了解决的方法。给主人公设置面临生与死的困境，以及突如其来的变故，在原有的剧情中加入时间限制，让主人公完成目标变得非常紧迫，可以提升剧情的张力；新编剧最好给导演去机房，看到什么被剪辑师剪掉，重新组合，具备导演和剪辑思维，以提升情节设计能力；而带给观众刺激感，则需要编剧多体验生活、多看剧，将以往的情节重新组合和嫁接，推陈出新。

在事件安排上，以美剧为例，一般每三集会发生一个大事件，并在这个事件没有完全解决时，另一个事件已经开始发生。因此，柴老师将30集电视剧的每三集划为一组，详细地介绍了每组剧集需要完成的任务。其中，全剧的前三集和后三集质量尤为重要，所以柴老师特别将这两个部分单独拿出来进行解析，为学员们分析了创作精彩的开头与结尾的独家技巧。

剧集的前三集一般用来揭示主题，并由主题延伸出核心目标；所有主角出场，用1-2 简单的场景，展现主角独特的观点、个人的魅力、和自身的矛盾。以人物亮相戏的方式奠定剧集的基调和节奏（基调决定了人物的台词，行为和桥段）。通常在人物亮相之后，编剧就要给出本集大事件——主人公有个天大的麻烦要解决，或生活一塌糊度跌到谷底，以此设置谜团，并且大谜团里还藏有小谜团，环环相扣，以此制造悬念。

电视剧的后三集应该具备以下要点：第一，全剧最大高潮戏（华彩乐章），主人公在这一刻得到救赎；第二，讨论、升华主题。如果主题是责任，那男女主人公就要通过责任进行碰撞，得到真正的觉醒；第三，所有悬疑包袱解扣。这也造成后三集往往信息量大、线索多，对编剧要求高，所以我们看到一些剧集容易烂尾，就是因为前面坑挖太深；第四，主人公三条线在最后交汇，揭示主题和命运，虎头豹尾。第五，角色的归宿和他们的宿命论。主要角色都要有属于他们的结局，主要配角中坏人都要有结局，但好人不一定。

此外，我们在课堂上还以电视剧《都挺好》、《光荣时代》第一集的前二十分钟为例，由柴老师为我们详细地分析了电视剧第一集前半部分的创作优劣，带给大家非常多的启发。柴老师对于什么是好剧本这个问题给出了自己的理解——只有集齐真实性、奇特性、情趣性和共鸣感四个要素，你的剧本才是足够达标的。

至此，柴楚然老师为我们带来的电视剧的剧本结构课程便告一段落。课后，同学们普遍反映课程效果良好，并有很大收获。把握了结构与节奏，便是抓住了创作的命脉，相信大家在将柴老师传授的理论运用到实际创作中后，可以获得自己理想的成绩！

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