席夫谈巴赫丨“我从来不把录音当作是在创造永恒，只有作品才是永恒的，演奏家没有那么重要。”
席夫谈巴赫
对于匈牙利钢琴家安德拉斯·席夫来说，巴赫的音乐是他每日呼吸的空气，而不是生日才享用的蛋糕。去年是巴赫逝世250周年，巴赫的唱片铺天盖地，而席夫早在1997年就在DECCA公司推出了12张一套的巴赫键盘作品集。
席夫曾一度为TELDEC公司服务，现在他正与ECM公司密切合作。去年底他在卡耐基音乐厅的演出了3场巴赫专场音乐会，曲目包括《平均率钢琴曲集》第一卷和第二卷，还有《古德堡变奏曲》。之在他还在伦敦节日音乐厅指挥了巴赫的《马太受难曲》，由爱乐乐团和国王学院合作团合作演出。此间，席夫接受了记者的采访。
史密斯：这一年你弹了不少巴赫作品，你最早是如何对他的音乐感兴趣的？
席夫：我认为这种兴趣好象是与生俱来的，我从学音乐那天起就迷上了巴赫，5岁就开始演奏巴赫作品，后来师从古钢琴演奏家乔治·马尔科姆，他对我有很大的影响。
史：除了比尔科姆，还有谁在这方面对你有帮助？
席：我没有听过多少巴赫的音乐会，唱片倒听了很多，是卡萨尔斯和克伦佩勒的，但是钢琴方面比较少。古尔德给我留下了很深的印象，但我从来没想去模仿他，他的演奏太别出心裁了。古尔德为干瘪的、学究的钢琴演奏带来了新生命，我从来不认为巴赫的音乐应该是干巴巴、充满学究气的，古尔德提供了活生生的证明。但他也带来了一种危险的影响，所以我必须离他远一些。
史：古尔德在那个时代取得了惊人的突破。
席：听过古尔德的演奏后很难不受到他的影响，他引起了很大的争议。古尔德过早的去世同样让人们感到震惊，这也让他充满了传奇色彩，古尔德有一种特殊的魅力，即使是音乐圈外的人也会被他所吸引。
史：这些年来你对巴赫的理解是否有所变化？
席：我演奏中的任何变化都不是故意为之，但我可以感觉到变化，这就像酿酒的过程，你与伟大的音乐相处的时间越长，它就会逐渐成为你身心的一部分。音乐的内涵没有限度，总存在着更深一步理解的问题。不管你走多么远，你总能看到更远的地方。我的一些录音已经有20年的历史了，我并不想去否定它们，它们就像我的孩子，只代表我艺术生涯的一个特定阶段。我从来不把录音当作是在创造永恒，只有作品才是永恒的，演奏家没有那么重要。
史：2000年对人们巴赫的关注对于你有没有特殊意义，对于你来说似乎岁岁都是“巴赫年”。
席：我每年都演奏很多的巴赫作品。但2000年对于大家了解巴赫仍然非常重要，因为人们可以听到更多的巴赫康塔塔和声乐作品，这些东西在平常年份不经常上演。
史：你在2000年第一次当指挥？
席：可以这么说，我过去曾一边演奏钢琴一边指挥过乐队演出过莫扎特的钢琴协奏曲，还偶尔指挥过海顿的交响曲，但是《马太受难曲》的确是我第一次尝试。这不是一部小作品，但没有我更喜欢指挥的作品了。当爱乐乐团建议我指挥它的时候，我简直要晕过去，我告诉他们我不是一个训练有素的指挥，但我发现如果我不指挥它，会后悔一辈子。
史：以后你会经常客串指挥吗？
席：是的，但我只指挥我感觉亲近的作曲家，我会演出《B小调弥撒》，还要演《女人心》，我感觉它与莫扎特的钢琴协奏曲没有什么区别，还有贝多芬和舒伯特，但绝对不会去演马勒和瓦格纳。
史：你现在与ECM公司合作得怎么样？
席：整个录音业目前不太景气，艺术家们都在寻找能感到自由而且有收益的合作伙伴，ECM与我就是这样。曼弗雷德·埃彻（ECM总裁）一个人可以决定我的录音计划，而不是公司的管理委员会。ECM接受了我所有的建议。
史：是这样吗？
席：我很喜欢TELDEC的录音质量，但对于他们的艺术想象力不太满意。我曾提出录制舒伯特的幻想曲，但他们以非常荒唐的理由拒绝了我。他们从来不考虑唱片能不能卖出去，还非常无知地预言：舒伯特的作品会干扰聆听者感觉，因为唱片上还有一部室内乐作品。这些争论简直荒唐，但他们讲起话的样子好象自己是内行。
史：作为一个艺术家，你对与ECM合作的前景怎么看？
席：现在说这个还太早，音乐家与唱片公司签定专属合同的时代已经过去了，这也许不是一件坏事，我与ECM订立的也不是专属合同，如果它运行得好，我们都会继续下去，我也可以找别的地方。我喜欢ECM，是因为它是一个出版机构，而不是出通俗读物的地方，我对在这里录的一切都满意，舒伯特的幻想曲我也在这里录了，雅纳切克和舒曼作品也在计划当中。
史：它们很快就出版吗?
席：说实在的，对它们的出版我不着急。经过与DECCA和TELDEC的合作，我已经拥有足够的录音，并不急着制作更多的唱片。我喜欢制作录音的过程，但不急着重录所有的东西，我还有很多作品没有录音，比如贝多芬的奏鸣曲、肖邦，以及许多舒曼作品我想录，而现在我很悠闲，是ECM允许我悠闲。