我们的黄金时代 丨《生而为媒》合集
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（《生而为媒》合集 时长29'30''）
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我们的黄金时代
文/余楠
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今年四月，我正在前东家写一个关于《我是歌手》的封面报道。真人秀在各大电视台不惜重金的工业打造和残酷的收视竞争之下，开启了持续多年的霸屏模式。伴随一路的话题还有争议，《我是歌手》第四季顺利收官。
几乎每次来长沙，我都是去广电大楼。电视湘军在我眼里一直是一个传奇：从我大学时代看《新青年撞击2000》、《零点锋云》，到后来的超女快男，再到如今以《我是歌手》为代表的一堆芒果出品的真人秀，这群安安静静扎在马栏山的电视同行在漫长的时间里，一直都站在国内电视综艺版图的中心地带。我一直想用一组深度报道，去揭开这栋大楼的秘密。
《我是歌手》是我选择推开的第一道门。那晚总决赛结束之后，节目组所有工作人员还有竞演歌手、助演嘉宾在广电隔壁举行了庆功宴。华语歌坛台前幕后的大咖云集，把酒相拥间觥筹交错，主创们几个月来的种种付出和不为人知的巨大压力在这一刻尽情释放。在某一瞬间，我对正在操作的封面报道思路更加清晰——我要写一写发动这场秀的幕后英雄，讲述他们如何掌控和推进节目内外的这一切。这就是后来发表的《楚门的音乐世界》。
庆功宴结束的第二天，我和节目组编剧团队的一位年轻编剧作了最后一次长时间的专访。看到整理的录音文字时我发现，我们话题转到机器人小Ai之后就没有再回来。在AlphaGo战胜韩国棋手李世石之后，歌手决赛当晚乘势引入了阿里云智能机器人小Ai，他成功地预测了当晚每一步直到歌王问世的结果。
我跟这位年轻编剧对人工智能的闯入充满了巨大的好奇和兴趣：接下来他还能做什么，一个新时代就要来临了吗？结合了大数据之后，他离开发节目模式有多远？往日的宁静已经被打破，原来的从业人员面临冲击何去何从？人类智慧和创作的尊严，在人工智能面前会以怎样的方式共处共生？
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当然，这些问题很可能言之过早。人工智能在电视节目生产中的应用，连起步都不算，仅仅只是一档现象级真人秀在总决赛时引入的噱头，不过传统媒体运行的诸多法则，却是真真切切地改变了。
《生而为媒》正是在生存危机的大语境下应运而生，它以记者节为面世契机，呈现了三个知名媒体人在行业转型期的生存样本：卫毅选择继续在传统纸媒留守，杜强拥抱新的技术平台和载体，宗陶在传统和新媒体之外找一种更适合自己的自由状态。
做后期时，我一直跟团队的小伙伴说：这组片子里的每个人都不存在任何悲情色彩。人，能够主动选择，用自己觉得体面的方式，做自己爱做的事，这种自在自为的活法质量很高。它不仅仅是像马雅可夫斯基所说，敢于选择一种生活并且坚持下去，更重要的是，他们找到了一种方法，持续地生产着优质的文字内容，拓展事业格局的同时，踏实平衡地安放着自己的物质世界和精神家园。
卫毅有志为历史多留一份带着个人标签的底稿，杜强在影业公司讲着故事续着记者的命，宗陶一边给自己加抽屉吸氧，一边为更大的写作野心埋伏笔。
打量他们的时候，“黄金时代”这个关键词就不断闯入我脑海。市场化纸媒曾经在职业尊严和物质上给过从业人员丰厚的回报，就算风水永不轮流转，也不可能有一种商业模式万试万灵。黄金时代真的消失了吗？这应该是我们在临近岁末这个初冬推出《生而为媒》，最想提出的问题。而答案就像这世上的公道，自在人心。
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收官之际，必须说说这个系列的得失。
镜头下的三位媒体人是我的前同事，他们在各自繁忙的日程中放下手头的事尽全力配合我们拍摄。然而因为制作周期所限，执行时间还是仓促。有些计划内的部分没能按预期实现，另一面囿于能力，最终呈现的成品带着不同程度的硬伤和遗憾同大家见面了。如果时间再从容些，片子的丰富性会得到极大改善。
要是谈及我们这个团队的工作态度，我给满分。你们看到的闪光之处，是这个团队的最强大脑们在不停运转，看到的缺陷和不足，我负主要责任。
不过不要紧。《生而为媒》是我们以传统媒体人的生存案例为切口，呈现的时代思考和创作抱负。它是我们递出的一张新名片，我们以这个系列打头，正式开启接下来深度人物视频创作之路。
生存危机是悬在所有团队头上的达摩克利斯之剑，它不仅仅是针对面临层出不穷真人秀节目模式的《我是歌手》，也不仅仅是面对人工智能闯入的传统电视人，或者是新媒体冲击下的传统媒体人，自然也包括视频创业如火如荼大环境下的想象传媒。我们只是互联网时代庞杂生态里微小的一支，希望生产一些在我们看起来既稀缺又有营养的内容，就像我很敬仰的一位前主编提的那样：有趣，有料，有种。
还是回到开头，在我和《我是歌手》的年轻编剧相谈甚欢的那个下午，他转述了一位前辈送他的话，也戳中了我。他说：媒体有新旧，资本有寒冬，而做内容的人，永远处在黄金时代。
——到底是不是，我们来试试。
《生而为媒》系列
《WePeople》第二季《不被左右》
《WePeople》第一季《路上》
《WePeople》年度巨献《筑梦者》
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