林珊珊：媒体非虚构写作的野心 | 2019，炬火与微光

2019，炬火与微光

年度文学阅读印象与私人分享

媒体非虚构写作的

野心

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林珊珊

林珊珊

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非虚构写作者，曾任《南方人物周刊》记者、《时尚先生》主笔、ONE实验室负责人，非虚构写作平台“故事硬核”创始人。代表作有《香港往事——香港黑社会的前世今生》《少年杀母事件》《九号院的年轻人》《线人》等。在2019年平面媒体和网络媒体发表的非虚构作品中，我个人印象比较深刻的有以下几篇。它们兼具公共价值和文本价值，更重要的是，它们有超越时间的潜力。杨眉《上海爱情故事：一个老来单身的女人决定恋爱》：媒体出身的非虚构写作者多少都有一种野心：从深度报道出发，最终达致文学的质地。受限于文体，大多数作品会显得左支右绌。但《上海爱情故事》实现了这一点，最终给人小说般的阅读感受。作品讲的是上海老年相亲俱乐部里，老年人寻找再婚伴侣的故事。杨眉熟练使用上海方言，在轻描淡写间藏着一股惊心动魄，似乎把爱情故事里的计算、防备乃至欺骗看得透彻。写这样一个故事，杨眉没有使用一种灰调。她的句子机灵，充满活力，始终贴着人物流动。绝望之处你又会看到骗子的温情，生命的意志以及爱之渴望。读完让人对人生到老的凄清与孤独产生深切的理解和共情。
葛佳男《陶崇园：被遮蔽与被损害的》：在当下媒体环境里，非虚构写作的公共关切日益衰弱，《陶崇园》一文的首要价值恰恰在这里，其背后的议题触及高校师生权力关系。这是一次困难的操作。博士跳楼自杀，知情人闭口不言，而作者不仅要将之打开，探寻真相，还要通往一个离世之人的内心。但葛佳男最终都一一实现了。她穿过层层叠叠的迷障，细致还原了一种微妙而恐怖的心理操控如何在一个人身上实施，让人陷入梦魇般的困境。这一控制的体系是步步试探的，作者的叙述也层层深入，事实似乎总隔着一层纱，无法点破，背后的惊悚却逐渐加深——这是受害学生们的内心过程，因为作者的叙事技巧，读者也似乎身临其境。非虚构写作很难脱离内容讨论形式，好的文本和内容总是熨贴的，《陶崇园》正是如此，信息碎片编织在绵密的长句里，读来有一种压抑的黏稠感，而关键细节则往往形成短句，突如其来，给人以冲击。
王琛《永失我爱》：三岁的儿子被拐卖后，湖北人孙海洋的人生陷入了长达十几年的停滞，但周遭的世界在迅疾变化着。《永失我爱》对孙海洋故事的切入角度非常独特，它是这种停滞与周遭世界的冲撞，前者在冲撞中愈发显得痛苦，后者则在冲撞中显示出荒诞、无情。这样的切入角度要求作者有敏锐的感受力，强大的同理心以及对我们这个时代的深刻洞察。作者王琛通过孙海洋的眼睛观看世界，使得其中形形色色人物——被拐儿童家长群体、孙海洋的妻子女儿、落井下石的骗子，以及深圳城中村的务工者——全都带上了弥散性的悲剧色彩。那是一种无力的、与命运的僵持。在语言上，作者多用短句，让人物始终处在行动当中，而无过多的诠释，以客观的、简洁的、不容辩驳的细节推动着主题的紧张深入。 
杨宙《张益唐：天才的野心》：迷人的非虚构故事需要一个迷人主人公，数学家张益唐自然是，他数十年寂寞漂泊，一朝成名，当年的孤独突然生发出戏剧性的魅力。但有主人公还不够，写作者还需要驾驭数十年跨度故事的笔触，需要不疾不徐的节奏感去处理大量资料和采访素材，杨宙在这两方面都把握得出色。读者其实很容易发现，杨宙并没有从习惯了孤独的张益唐身上得到太多细节，却依靠大量周边采访，恰当还原了他的形象，同时又没有在频繁的人物转换中迷失。周边人物的热闹、对世界的退让，与张益唐形成有趣的对照，好比在白纸上拓印的碑铭，笔触不及之处，反倒愈加鲜明光辉。

本刊特约专稿

图片来自网络

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2019，炬火与微光 | 聚焦

《中华文学选刊》2020年第1期邀约十六位身处第一线，视野开阔、眼光独到的作家、编辑、评论家与媒体人，分享各自对2019年文学现场的个人观察和阅读印象，推荐心目中值得关注的佳作。其中既有对光焰四射之现象级作品的不同解读，也有对前沿、潜层与偏僻处闪烁之萤火的耐心辨认。或许无法尽数涵盖一年来最重要的作品，但这样的倾听与论说、观察和辨析，相信也会给各位读者带来启发。

——编辑部

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