德意志归来 - 徐升Xu Sheng
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《窒息》3D打印
2017年我去德国参与了柏林歌德学院赞助的一个驻留项目。这个项目需要在柏林的监狱牢房里面生活两个月并进行创作。这是一个真实的监狱牢房，几年前是一个女子监狱。在牢房生活期间，我做了一件作品，我把牢房内部空间用3D建模的方式轮廓勾勒出来，把这个空间的“轮廓”不断地变粗变粗，从一个空间的轮廓到一个空间的实体，完成了作品《窒息》。
我创作的第二件作品，我用木条把真实牢房的尺寸轮廓给勾勒出来。我用折叶的构件把它连接在一起，又通过折叶和扎绑带的方式把它压缩在一块。当这个被压缩的空间再次被打开的时候，它还原了真实的牢房空间。应赞助单位的要求，我必须留一件作品在那里，所以我就创作了一件“我拿不走，赞助单位也别想拿走”的作品，这件作品就永久地放在牢房里，同时这两件作品最大的意义在于：作品都与在地的属性发生着最为紧密的关系，一旦转移了，作品的意义也消失了。
我觉得对空间最好的理解并不是把雕塑放到空间里作为一个空间的装饰物，而是关注空间本身。驻留项目让我有很多反思，其实艺术家在安逸的可控的条件下很难突破。当我被推到这种“绝境”时，我没有重复我自己，勇于面对一个新的环境和新的工作方式，反而实现了突破。
无题.木 合叶 扎带
【徐升】：我觉得雕塑家对空间的认识，我跟使用现成物的艺术家不太一样，这些不爱制造物体，喜欢找到一个客观的物体。我是喜欢制造物体，捏一个东西的感觉，我觉得就在这个手掌之间的地方了，所以第一个纬度就是“制造”物体。
第二种纬度就是“营造”一个环境，比如说我去年在深圳1618的空间做了一个《徐园》的个展，在一个画廊里面用造一个园子的方式营造一个新的空间。
个展《徐园》现场
第三种纬度就是跟建筑师的一些合作，那个建筑师委托我在他设计的博物馆中的核心筒部分交由我用雕塑的方式来设计，他说你不用考虑一层层楼板的关系，你把整个三层作为一个空间，我设计了两个形体“扣体”的雕塑，然后他用了我雕塑的负空间生成了内部的建筑空间。
世界华人收藏馆.北京
核心筒设计
第四种纬度就是我现在给大家看到的新做的一个作品，这个项目需要在柏林的监狱牢房里面生活两个月并进行创作。这是一个真实的监狱牢房，几年前是一个女子监狱。在牢房生活期间，我做了一件作品，我把牢房内部空间用3D建模的方式轮廓勾勒出来，把这个空间的“轮廓”不断地变粗变粗，从一个空间的轮廓到一个空间的实体，完成了作品《窒息》。同时从这个空间的轮廓到一个轮廓不断被放大、体量不断的膨胀，最后造成一个空间的实体，同时这个空间的实体又是一个空的空间。这件作品叫《窒息》，它逐渐满、满、满，满到临界点的时候，它就又是空的，同时从另一个角度讲它也是透明的了。
《窒息》
也有朋友和我讨论这个作品怎么展，放九个展台上展这八件作品，第一个展台是空的？他看着我这个作品说，他觉得我这个作品是循环的，因为开始和结束是空的，又是从空的到有。我跟他解释这个作品不一样在什么地方：第一，我是从客观的监狱的空间出发，不是从虚拟的监狱空间的概念出发来创作，是我真实地在这个空间里生活了两个月，所以这个空间是客观存在的，我把它的空间勾勒出来，所以我这个空间是单向循环的，并不是前面还有一个空的东西或说无起点的。
因为我参加此次展览的板块是跟空间更多地发生关系的作品，因为我觉得好的作品对空间的理解并不是把雕塑放到空间里作为一个空间的装饰物，而是空间本身。
艺术家设计的双表皮的超高层
艺术家设计的冥想教堂
艺术家设计的首都T4航站楼
艺术家设计的《桨之家》的海边酒吧
这是第二件作品，这是监狱里面，大家可能知道我做石头比较多，做泡沫也非常多。当我置换到另外一个陌生的环境里，其实他把我逼上了一个绝路，我所有的东西都是陌生的，也没有我熟悉的工具，没有办法再“重复”我自己的工作方式，我必须要面对一个新的环境和新的工作方式。
柏林里希菲尔德 女子监狱
作品制作现场
这是我在的那个真实的牢房，我用木条把真实牢房的尺寸轮廓给勾勒塑造出来，我用折叶的方式把它连接在一起，又给它“啪”的一下压缩在一起。我是通过折叶和扎绑带的方式把它给压缩在一块，这是完整的一个东西。牢房里面我正是在这个屋里生活，这是水槽，这是暖气。当这个空间二次再被打开的时候，它还原了真实的牢房空间，而且当时我的出发点就是，我要做一个东西，但应赞助单位的要求，我必须留一件作品在那里，所以我就创作了一件“我拿不走，赞助单位也别想拿走”的作品，这件作品就永久地放在牢房里，同时这两件作品最大的意义在于：作品都与在地的属性发生着最为紧密的关系，一旦转移了，作品的意义也消失了。
我就这两件新作品给大家分享一下，是我觉得跟空间更有效地结合，这次论坛的主题也是关于空间的。
【徐升】我以前做石头造物的东西，大家看到很多的作品，包括唐老师所说的这种随机营造，我今天切的这个东西就是我有这种与身体的行为发生随机的和偶发的生成，但是又控制这种随机，这是我们正在讨论的东西，我觉得这个发言是针对于这个论题更好一点，跟空间能够说上话。所以我也希望这种机会，他并不是一个美术馆的空壳子，美术馆本身不成为这种载体。南通美术馆那个特别好，它本身有内容（美术馆本身有历史），看怎么跟你发生关系。并不是你的东西按照这个套路都可以在哪里展，可以在OCT展，也可以在龙美术馆，只要有一个合作的空间就可以调整，但是空间的唯一性和你的关系这才是致命的，像手术刀一样能够点到那个位置。谢谢大家！我的发言结束了。
《栖息》 汉白玉 鹅卵石
特别想让我讲野口勇，野口勇一是对于物的塑造，这是每个雕塑人都喜欢、都上手的东西。第二是营造空间，就是大家也都会有点像建筑现象学一样去营造一个场域。第三是塑造一个空间，其实野口勇他是把景观当成雕塑做，所以他是一个巨大的手，他是一个空间巨大的手来捏合这个空间。
我为什么举我跟建筑师的那个合作，他跟丹下健三、跟路易斯-康有非常好的关系，影响了整个二战后的安藤忠雄，或者是三宅一生都受过野口勇的影响，他有对于形的理解、对于材料的把控、对于雕塑一切的东西，我觉得这是他最大的贡献。贝聿铭特别喜欢他的作品，就把他的作品放在华盛顿他设计的博物馆里，指定必须是野口勇的东西，而他的作品并不是作为一个建筑师的“装饰品”。你看他做纽约河边的那个改造，包括他在耶路撒冷做的户外雕塑公园，他是雕塑家还为雕塑家设计雕塑公园......他本身对于空间的理解，他跟建筑师是平等的、是对话的、是冲击的......
这是一个从“物”到“营造”，到“场”的塑造，这件作品的转变是什么，艺术家的危险性，其实艺术家在安逸的，可控的条件下很难突破的。这次驻留把我推到一切边境，我一切都不熟悉，我面临一切都做不出来......其他的艺术家做不出来他提前回去了，确实是这样的，有可能你不熟悉，而且你又很难在短时间内去作出反映，做出一个完整的作品。但是这种“危险”的关系，才有可能真正的突破你自己。
所以下一件作品做什么我也不知道，因为下一个提供我的“条件”我不知道，但是我同样很期待。
徐升
著名雕塑家，《反观雕塑》撰稿人，北京格思空间文化艺术有限公司创始人兼艺术总监。“王式廓”奖学金获奖者，马爹利“未来艺术英才“提名艺术家，多次获得全额赞助赴欧美、日、印度、伊朗等地访学，其中2010年马爹利奖赴巴黎高等美术学院，2013腾讯艺术基金特等奖赴京都市立美术学院，2015年西班牙塞维利亚大学访问学者，2016年赴德国柏林驻留创作，生活创作于北京。
教育：
2006-2011 中国中央美术学院
2009-2010 法国巴黎美术馆学院
2011-2014 保送中国中央美术学院
2012-2013 日本京都市立美术学院
2015-2016 西班牙塞维利亚美术学院访问学者
个展：
2021年 《双重进入》深圳华强北博物馆
2021年 《1:500一场雕塑到建筑的空间想象》深圳至美术馆
2017年 《十六种方式指向天空》深圳 1618 艺术空间
2015年 《连续的拱与穹》 西班牙 特鲁埃尔
2015年 《徐園》 深圳1618艺术空间
2014年 《几何与自然》 北京红鼎画廊 798
2013年 《无限靠近》 日本京都KCUA画廊
2012年 《千层浪》 中央美术学院雕塑系通道画廊
联展：
2021年 《窗，园林的眼睛》中国园林博物馆
2020年 《流动的边界：全球在地的中国当代艺术》湖南省美术馆
2020年 《辟新-更生》川美青年艺术家驻留计划回顾展
2018年 《裂焦》 广州顺德紫泥堂创意园
2018年 《孤岛》 北京国际设计周
2018年 《物的边界》景德镇陶溪川美术馆
2018年 《在别处》北京 中捷当代艺术馆
2018年 《平面的厚度》北京 中欧大使馆官邸
2017年 《问石-当代雕塑家提名展》 北京 桥空间
2017年 《在路上-青年雕塑家提名展》 武汉美术馆
2016年 《器度－甘世代》 上海红星美凯龙
2016年 《去往从来》当代雕塑邀请展 上海油画雕塑院
2016年 《在路上》中国青年雕塑家提名展 深圳关山月美术馆
2016年 《共生共荣》中国雕塑家邀请展 中国艺术研究院雕塑院
2016年 《天天向上》当代艺术家提名展 北京筑中美术馆
2016年 《窒息》 德国柏林 里希费尔德
2016年 《通》 南通雕塑邀请展
2016年 《合一》 北京欧尼克斯画廊
2016年 《自牡丹亭》 苏州金鸡湖美术馆
2016年 《林间空地》 北京 木木美术馆
2016年 《“翼” 雕塑学会青年雕塑家作品展》 北京 中间美术馆
2016年 “为坐而设计” 北京 中央美术学院美术馆
2016年 《找朋友今日橱窗》 今日美术馆
2016年 “翼” 雕塑学会青年雕塑家作品展 青岛
2016年 《有此山川－多维度的中国山水》 中国 三亚
2015年 《天天向上》 筑中美术馆提名展 北京 筑中美术馆
2015年 《器－度》红星美凯龙艺术大展 北京 中华世纪坛
2015年 《全球印象》 柏林 斯达克文化基金会
2015年 《徐園》 深圳 CCDI
2015年 青年艺术100 北京 农业展览馆
2015年 《自转与公转》青年艺术家驻留计划年度汇报展 重庆 四川美术学院
2015年 “翼” 雕塑学会青年雕塑家推广计划 武汉 郑州 河南省美术馆
2014年 艺术三亚提名展 中国 三亚
2014年 青年艺术家驻留计划展 上海 喜马拉雅美术馆
2014年 “乌托邦狂想曲” 南京
2014年 第十二届全国美展 山西 太原
2014年 青年雕塑推荐计划 第一站 常熟美术馆 南通美术馆
2014年 中央美术学院研究生作品展 北京 中央美术学院美术馆
2014年 厦门艺术节 厦门SM中心
2013年 KCUA国际交流展 日本 京都
2013年 问 石 —中国当代国际石雕艺术邀请展 福建 崇武
2013年 大同雕塑双年展平行展 大同雕塑博物馆
2013年 抽象雕塑展 湖北美术馆
2013年 艺术8 中国邀请展 爱马仕基金会
2013年 今日美术馆 艺术橱窗 北京 今日美术馆
2013年 “雕塑年鉴展” 北京，国家大剧院
2013年 “关注未来艺术英才”提名展 马爹利艺术基金 北京 今日美术馆
2013年 “得意忘形”抽象雕塑展 北京 798朱秉仁艺术馆
2013年 第一届 艺术三亚 海南 三亚
2012年 首届当代陶瓷艺术大展 北京 中华世界坛
2012年 首届当代抽象雕塑展 西安
2012年 铜陵金属雕塑展 安徽 铜陵
2012年 中美韩“ceramics / three ways”展 美国 蒙塔纳
2012年 五四国际青年艺术展 北京 798悦美术馆
2010年 《心》法国巴黎高等美术学院 法国 巴黎
2009年 中国动力国际雕塑展 北京 蟹岛
创作营驻留计划：
2017年 德国柏林歌德学院 箭厂胡同 北京 草厂四条胡同
2016年 德中文化中心驻留计划 柏林 里希费尔德女子监狱
2015年 西班牙特鲁埃尔大学驻留计划 塞维利亚 塞维利亚艺术大学
2014年 四川美术学院 青年艺术家驻留计划 重庆 虎溪公社
2012年 美国蒙塔那州立大学陶瓷创作营 蒙塔纳 蒙塔纳州立大学
基金会：
2013年 马爹利“关注未来艺术英才”入围奖
2013年 腾讯艺术基金赴日本学习考察
2012年 首届“艺术8” 提名艺术家
2012年 王式廓艺术基金奖学金赴美学习考察
2011年 获中华精英会“郑志刚”基金会奖学金
2010年 马爹利艺术基金奖学金赴法学习考察
奖学金：
2011年 获中央美术学院雕塑系公费免试研究生资格
2010年 获中央美院一等奖学金 国家奖学金
出版物：
《雕塑的语言》2016 北京民族摄影出版社
《徐園－徐升雕塑空间》 2015 广西美术出版社
《倾听岩石-野口勇的雕塑实践》2018 北京建筑工业出版社
《雕塑与触摸》2021 广西美术出版社
《安静的变革—1965年以来的英国雕塑》2022广西美术出版社
&：
ANDEREAS BLANK’STUDIO
Hilde Overbergh’ Studio
POINTS of RESISTANCE IV: SKILLS FOR PEACE 柏林画廊周隆重推出
Poppy and recollection—黄佳、夏鹏、王凯凡、Clara Broermann抽象联展
POINTS of RESISTANCE IV: SKILLS FOR PEACE-（柏林画廊周隆重推出）参展艺术家作品
CY • TWOMBLY -赛•托姆布雷
展览现场：变奏 - 新千年以来的青年艺术
Wolfgang Laib-沃尔夫冈·莱布（柏林画廊周隆重推出）
Günther Förg - 冈瑟·弗格 (柏林画廊周隆重推出）
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