渤哥的导演处女作选了一道太难的题
这两天不断有人在说我是“毒奶张”，做了姜文、徐克的专题，结果他们的新片都票房疲软，我其实是有自知之明的，世界杯一口气奶死三个队我就觉得自己八字有问题，但，但我就是个不信邪的人儿啊，于是我又做了青岛老乡黄渤的专题....
所以我第一时间就去看这部《一出好戏》，生怕把渤哥也给奶死了。
看了预告我就猜这次渤哥绝不止于讲一个纯喜剧故事，虽然海报上的每个人都喜笑颜开。
故事的框架很简单，一个公司搞团建，租了辆大黄鸭船车出海，然后遇到了风暴，船车被巨浪掀翻，众人流落荒岛。
接下来所有的故事都发生在这个与世隔绝的荒岛上，所以这部电影实际上只有一幕，类似于戏剧舞台上的单幕剧（独幕剧）。
国内外这种架构的电影很多，也可以比较方便的与多个类型混搭。
惊悚血腥的有《大逃杀》、荒诞温情的有《欢迎来到东莫村》、写实的《荒岛余生》、国内管虎的前作《杀生》也走的是这个路数。
这种单幕剧的内核无一例外都是：
文明世界规则崩塌，人际关系重新洗牌。
在这个中心思想的指导下，每个导演处理的侧重点不太一样，《大逃杀》偏重于杀戮，用尖刀考验人性。《欢迎来到东莫村》则是让人思考战争意义，《荒岛余生》则是个人存在的意义。
渤哥的《一出好戏》选择了比较难的一条路线：人类文明进化史。
我个人对此问题很感兴趣，也看过一些书，比如戴斯蒙德•莫里斯的《裸猿》、赫拉利的《人类简史》等，文学虚构类最大部头的就要数戈尔丁的反乌托邦大牛作《蝇王》，都是在阐释这个问题。
是不是觉得很高大上？确实是，但如果把这个题目让一部电影去承载，对导演来说就是相当的考验了。
《一出好戏》里有20个男人和10个女人，他们来到岛上，遂与文明世界断绝，除了他们脑子里的现代知识，一秒钟被打回原始时代。
第一件发生的事是“重新洗牌”。
在故事的序幕里，简要的勾勒了人物。在城市里，张总是大Boss，公司准备上市，意气风发，旁边跟着一帮马仔，说一不二。
但来到岛上，他的权威迅速跌落。这里我觉得讲的有些太快了，人是有思维惯性的，人们半天之前还对张总言听计从，按理说遇险之后他应该还是个权威，但导演设计了一个很粗暴的情节就让他失去了众人的信任。（去脑残般的修车）
旧的权威倒下，出现了权力的真空，这时候王宝强扮演的王导游冒了出来，他有一些天然的优势，比如当过兵，懂一些野外生存，粗生粗养生命力强，至于他说自己养过猴这点，纯粹是为了映射主题，暗讽人就是只有本能的猴子。
跟历史上的那些草头王一样，王导游接下来要做两件事：巩固权威与清除异己。他的权威来自于“跟着我有肉吃”，确实，这些娇生惯养的城里人不如王导游生存能力强，虽然觉得他粗暴，但为了肚子，忍了。
清除异己就是把之前的“旧贵族”张总与捣乱分子黄渤驱逐。
久而久之，王导游从一个众人推选的共主变成了一个“肉食者”，不用劳动就可以吃到食物，人类的原始文明时期确实是这么演变的。但王导游的问题是眼光太短浅，他满足于眼前的“存量”利益，结果让旧贵族张总钻了空子，发现了失事的沉船，这等于是“增量”资源，于是形成了两拨人对峙的局面。
但他们这两拨人呢？都忽视了一个更重要的要素，就是“虚构”的力量。
赫拉利在《人类简史》里论证的很清楚，人类之所以会大规模协作与聚居，跟一些精神上的虚构息息相关，比如崇拜一种东西，造一个神祇，土耳其的哥贝克力巨石阵，人们并不是因为聚居而造了石阵，而是因为有了作为祭祀场所的石阵，人们才聚居在一起，遂进入农业社会。
这时候黄渤这个角色就出来造神了，他造的神是“希望”。（装逼的时候逆光剪影是标配）
可以说渤哥弄的这出好戏，还是挺用心的，几个主要人物的职能分的很清晰，相信他一定做了不少功课。据黄渤的自述里说，为了找那个孤岛，自己几乎走遍全世界，最终找到日本最南端的屋久岛，《幽灵公主》的某些场景就是参照屋久岛。
从有想法到最终拍出来，花了6年时间，可谓用心。
下面我要说但是了。
但是，电影毕竟不是答政治卷子，无论有再高大上的立意，观众更多的还是看故事本身有没有讲好，这时候就有比较大的问题了。
首先就是荒诞与写实，怎么平衡。
我刚开始看到那个鸭子形状的船车，就觉得这肯定是部荒诞剧，碰到巨浪沉没的那段，甚至都有点魔幻了。
我理解这里要追求视觉冲击力，但我觉得过了，甚至觉得这辆黄鸭车马上就要架上魔毯飞出水面。
电影中有好几个魔幻现实主义的段落，除了大黄鸭历险记，还有天上下鱼，舒淇长出精灵翅膀等。
这些突然魔幻一下的地方好坏见仁见智，我是觉得稍有些突兀，其风险在于，会让观众觉得这个故事“扯”，一旦有这种念头，就不容易带入剧中人物。
但有一个地方我很喜欢，就是沉船里“颠倒”摄像机拍摄那儿，这个点的好处在于，它并没有超自然现象，却依然给了观众强烈的荒诞感，可以说是全片运用视听语言最精彩的段落。
再就是故事的自洽与人物动机合理性。
陨石坠落造成天崩地裂的环境设定在电影中解释不多，他们只是去搞团建，应该不会走很远，但现在好像强行的把外在世界全部屏蔽了，半点儿也没交代，我是比较希望有一些闪回，来交代一下他们在原本社会中的关系，但一直没出现，结尾我也希望能回到现实世界，有一个境遇反差，会让观众更有终结感。
后来出现的那艘救命船也没说明白，为什么12天就一定经过一次？为什么非要说服众人？他们先获救然后再带着人来就是了，为啥非得做烧船这么激烈的行为。还是我漏掉了什么关键情节？
人物的塑造上有一些别扭之处。
首先是群像处理的很扁平，他们真的是名副其实的吃瓜群众，毫无思维能力，喊两句口号就跟人走了，在分成两个帮派的时候，我想不通王导游那一派明明已经活不下去，底下的人竟然还跟着他，按照之前设定的“绵羊”性格，应该早跑到张总那边去了。
王宝强的风格就跟在《唐人街探案》里差不多，是个癫狂的丑角，我上次就说了，实在是不喜欢他的装疯卖傻，这次对于他的歇斯底里，我再一次产生生理上的不适。沉船上争执那段，我真是堵着耳朵看的，有话就不能好好讲么？非得每句话都惊声尖叫，好在最后算正常了一些。
比较失败的就是黄渤与舒淇的感情线，像是强行插入的，琐碎且不动人，她应该是个很稳很有数的人设，但她怎么会把黄渤中彩票的信息随便就告诉众人呢？后面的一系列表现也让人觉得矫情。
人物的设定上张艺兴这个小马仔反而挺出彩的，黑化的设计不错，有几场戏挺带劲儿，但他的行使动机我觉得不合理，他凭什么觉得自己只是让张总写了几行字，录了个小视频就能获得他的全部财产呢？房产过户需要本人到场的啊亲！
而且张总也认怂的太轻易了，那么老奸巨猾的Boss竟然让一段小视频给拿住了？
还有就是影片的节奏，我觉得前半段要好于后半段，主要是后面的说教意味太浓了些，并且也没说出个所以然。尤其突兀的是那段群舞，意图我明白，但效果不好，还反复切了两段，会让观众迷惑。
渤哥在电影手记自述里说的很诚恳，说自己就是完成一个心愿，只要做出来，对得起自己就满足。他虽然讲的轻描淡写，但人类发展史、亲情、爱情、阶层冲突、人性考验、笑点，他都装进了自己的处女作里，这着实是有不小的野心了。
《一出好戏》拍的绝不能说失败，用心的东西呢，会让人下意识的感受出来，但导演确实是个不好当的职位，他自己也说，当演员就是完成任务，但当导演需要作出上万个决策。
你圈内人缘再好，朋友再多，最终都要自己拿主意，这些主意有些出彩，有些则不如人意。
第一次当导演，还选了一道超高难度题目，能答成这样，我觉得渤哥及格了，我个人给《一出好戏》7分。
我给你的观影建议是：不要期望它是部很搞笑很娱乐的电影，有此期望的别去。
就酱。
（刚看了眼票房，《一出好戏》首日票房破亿，还好还好，我这口奶总算还不太毒）
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