这些孩子，曾从垃圾堆里出生，又在垃圾堆里成长。

抛开书本

书本剧场，声色思想

一部关于“垃圾”的纪录片

如何影响一个国家的政策？

垃圾堆里生长的孩子

和他们的国家

会有怎样的未来？

今天我们聊一聊

关于电影与社会

‍导演：王久良

剪辑：钱孝贞、李博

制片地区：中国

感谢无锡当地的影迷组织“抛开书本”，有机会在大银幕看到这部《塑料王国》并在映后与导演交流实属不易，获益良多。

导演王久良

导演王久良是一名出色的职业摄影师，关注垃圾处理和环保问题多年，曾经拍摄过一组反应北京周边垃圾处理问题的摄影作品《垃圾围城》，还制作了一部《垃圾围城》纪录片。

在《垃圾围城》的影响下，直接促使官方斥资100亿整治北京周边的垃圾问题。

美国垃圾正在运往中国

一次偶然的机会，王久良导演在美国参观垃圾处理厂时，得知美国有大量垃圾都直接出口中国。这一信息震惊了王久良导演，也促使其开始进行《塑 料 王 国》项目的准备工作。经过三年的走访调研及多年的制作，《塑 料 王 国》这一反映进口洋垃圾现状的纪录影片终于得以与观众见面。

孩子们在飘着浓烟的垃圾堆余烬中嬉闹

《塑 料 王 国》先有一部媒体版短片，其视角更接近对洋垃圾加工产业本身对当地环境和村民造成的损害，提出了尖锐的批评声音。

而有别于媒体版，影片版《塑 料 王 国》视角完全集中在一个废塑料加工家庭作坊里。人物仅包含山东厂主一家和四川工人一家。在这部影片中，洋垃圾成了背景，而在垃圾中出生，成长的孩子成了主角。导演也说影片版是以更温和的方式去看待的，其中既有一定的妥协，也有视角的转变。

厂主坤在处理塑料垃圾

《塑 料 王 国》冷静而真实，并没有因导演主观介入带来的任何煽情的成分。

厂主和工人工作非常辛苦，并且因在长期处理垃圾，其健康受到严重威胁。不过同样在影片中也提到厂主虽然辛苦但是收入也算不错，至少比做农民种地赚得多。在影片结束的时候厂主贷款“喜提”新车（疑似A3）也证明了至少对厂主绝算不上贫困。导演进入刚村子的时候村民有抵制心理的，原因就在于怕导演一行人是作为记者进入进而曝光，影响当地的塑料行业。

无疑，村民是洋垃圾的受害者，也是受益者。

工人大女儿在用脏水洗脸

而对工人来说，这又是另外一个故事。这位来自四川的少数民族工人并没有靠塑料挣到钱，是典型的贫困边缘群体。而影片悲剧面主要就体现在工人一家身上。打工多年没有积蓄，回家的车票钱都没有。完全没有任何节育考虑，一个又一个孩子从垃圾堆里出生，在垃圾堆里成长。

打工多年，没有攒够回家的路费

导演用了极多的时间去讲孩子的教育问题，甚至在长片里占了主要地位。

厂主和工人真正的区别不在于工人生孩子多，不在于工人工作能力差点，而在于对孩子的教育。厂主赚钱攒钱为了孩子的教育，工人因为各种原因无法供养孩子上学。

小小的一个家庭作坊，出现了泾渭分明的阶级壁垒。

工人的大女儿没有办法上学，与厂主一起去参观车展时，女儿与父亲惊恐、迷茫的眼神令人心碎

映后也有人提到了纪录片中的道德困境，如果将影片制作完成，公布曝光，势必会使得包括主角在内的当地居民失去重要的经济来源，而不进行曝光则这部影片什么都改变不了，将没有意义。

受污染的河流经常有飘起的死鱼，孩子们将其捞起作为美食

最终的结果还是比较令人满意的，首先影片的努力得到了回报。

2017年7月，国务院要求全面禁止进口洋垃圾，今年1月已经正式施行。

在失去塑料加工产业后，包括厂主在内的多数村民都被安置或者转去其他行业工作，并且仍然可以维持一个不错的收入。

经济发展给了中国说不的能力。中国不再需要大规模通过进口固体废料来弥补工业原料短缺，从业者也可以找到其他的经济出路。

生在垃圾堆，长在垃圾堆的孩子

纪录片本身性质特殊，往往难以与普通剧情片相比优劣和价值。其社会意义常常远大于其电影技艺上艺术价值。

《塑 料 王 国》就是这样一部纪录片，批评者可以从很多角度找到其技艺上的问题，比如电影版的内容是否过多聚焦在教育等问题上，而洋垃圾成了次要角色；再比如电影版中只聚焦了一个家庭，其是否具有典型性存疑。

垃圾中经常会有医疗垃圾，针头针管非常常见

但更重要的是本片获得了极大的社会价值，从某种程度上促进了中国对洋垃圾进口的全面禁止，影片的终极目的已经达到，其技艺上值得商榷的问题都不值一提了。

在水中堆积如山的垃圾

感谢王久良导演的坚持，使得洋垃圾不仅是媒体上只言片语的名词，而是影像中活生生的人们，每天都在面对的生活。

（以上仅代表作者个人观点，图片来自网络）

编辑  阿听

作者:博士

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无锡摄影家协会唐主席

江南大学数字媒体学院袁教授

导演王久良

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