奥斯卡障眼法：性别隔离的权力游戏
今年的奥斯卡，差点折在肤色歧视的沟里。为了挽回黑人对这一届白色奥斯卡的抵制，奥斯卡海报拉来曾经获过奖的黑人演员拍，还用了一句“We all dream in gold”的口号。
今年奥斯卡的提名电影，有人说比“小年”更差，是奥斯卡的“灾年”，说实话，真不是夸张，有趣的电影确实不多。所谓热门，也并非气质出众的那种，不过有些话题点而已，要说真的是好片，我看到现在，几乎每一部都要打个问号。
最不喜的是，每看一部，都要接受一番教育，每一部热门电影几乎都努着劲儿想讲一个大道理。
大热门《荒野猎人》（《还魂者》），讲美国人的印第安欠账，小李在里面几乎一半时间在爬。据说在筹备引进中国，很怀疑国内观众对这样的电影有鉴赏耐性；
最佳电影热门《间谍之桥》，这一碗美式法治的鸡汤，实在也是太无趣了一些。有评论说“冷静、克制”，那是真的“冷静、克制”，每一场戏都为了说明一个道理，或者为主角不屈不挠的精神做注解。在我看来，那位保险律师简直就是个法律之神，苏联间谍也被美化成了古典文化的代言人；
男主热门《斯蒂夫.乔布斯》，大约是上一部乔布斯实在太差，乔帮主的新电影这么快又推出来了。这一部乔布斯通过三场发布会，聚焦乔布斯童年被遗弃的经历对他暴君性格的影响，以及最终的和解。说真的，一定要和解吗？那么努力想要把一个暴君的故事讲圆，真是不容易。但是，有些暴君，其暴虐也就是吸引力，乔帮主的门下走狗们难道不明白这个道理？与这些反复想给暴君找美化理由的人相比，我更喜欢很久以前一本有点恶搞的书，《乔布斯日记》。
就算是观赏性还不错的《大空头》，后半部分也忍不住出来讲道理；
唯一不讲道理的就是《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》了，娱乐性、艺术性俱佳，只是跟表演奖没啥关系，演员都是道具。并且，在颁奖季里，《麦克斯》看起来并不够热。
《疯狂的麦克斯4》，其实是我心目中唯一的最佳电影。它最大的优点是不讲道理。
除了喜欢讲道理，上述奥斯卡热门最佳影片还有一个最大的问题：都是男性绝对主导的戏。女人在这些电影里的存在基本就是为了给男人们做个陪衬，甚至连陪衬都不是，只是背景。
与此相对应的，是五部获最佳女主角提名的影片。太奇怪了，实在想不出来，学院6000多名委员，到底是怎么齐刷刷从五部全部从女性视角讲女性困境的电影中，挑出五位女性主义化身的？
《房间》，一个被变态绑架者囚禁七年的女人，如何跟神一样的儿子一起走出人生困境；
《布鲁克林》，爱尔兰女孩远离故乡来到布鲁克林，如何克服故乡的引力；
《45周年》，一个女人和老公结婚45年，一封初恋女友山难遗骸被找到的来信，打破了他爱的谎言；
《卡罗尔》，一个贵族妇女和另一个女孩之间的禁忌之爱；
《奋斗的乔伊》，女性奋斗，“大表姐”凑数的提名，我提都不想提。
最不能理解的是，《机械姬》为什么得不到女主提名？艾娃把一个人工智能女人演得让人又爱又恨，偶像实力派啊。这部电影和演员都比乔伊好得太多，却只得了剧本和视效两个提名。学院真是瞎眼啊。
这让这一届奥斯卡貌似给足了女性面子，非常女性主义。但细思之下，却又叽叽歪歪到了极点。这些女性的命题除了《房间》外，几乎都带着浓浓的无病呻吟的气息。
《布鲁克林》，50年代的爱尔兰开挂“纽漂”女孩，在布鲁克林和故乡都有帮助者和追求者，她最终受不了故乡人的狭隘，选择回到布鲁克林……好吧，如果这也算人生困境，只能说，这样的选择和沪漂姑娘选择回到上海、北漂姑娘选择回到北京看起来也大同小异嘛。爱尔兰版“北上广”。不过，地域上的逃离真的能解决女性的问题吗？
《45周年》，一个男人与妻子结婚45年，表面相亲相爱，其实根本不爱，他深爱的始终是自己初恋女友，女友遇难时怀着他的孩子，而他和妻子一直没有孩子……这种故事不管包装得怎么女性、怎么剥洋葱一样的悲怆，还是怎么看怎么像精心铺排的知音、家庭。先不说一个男人圆谎的耐力，一个女人情感依赖的耐力，单是想想男人情感记忆的上限都已经够让人出戏了。
《卡罗尔》，好吧，很感人的女同电影，但是，这样的故事在当下早已远离禁忌，因而也就缺少了震撼人心的力量。
《奋斗的乔伊》，唯一一个有点精气神的女性电影。但是，片子水平实在有凑数之嫌。况且，独立女性奋斗，在中国能找到一万个比这更好的例子，用美国梦包装实在没啥意思。
再回到《房间》。说起来，这部电影对于爱与自由的思考某种程度上确实打动了我，女主布丽.拉尔森演得也确实不错，影后最佳人选。但是，一想到那个小棚屋，其实并不高大，墙壁也并不厚（在电影结尾，能看到那扇关闭她们的门歪歪斜斜地倒下来，墙壁其实就是板材），有很多家具和配套生活设施，还有一个不小的天窗，我便忍不住想，“这个小屋，真的逃不出去吗？”假如电影有原型，这么一个小屋，在7年里能困住的是怎样脆弱的女人？
五个女主角，出自五个完全女性视角的电影，让这届奥斯卡的女主提名仿佛经过了一场性别剥离的手术：女主们困守在个体的城堡里，她们被绑架，她们被欺骗，她们的小乡愁，她们不被理解的爱与努力，犹如一个个女性脆弱的标本，接受猎奇的观瞻。
我们再回头看看那些热门最佳影片提名，全部男性视角，几乎都是伟光正的化身，要解决人类发展、人类进步、人类和解、人类危机的大问题。
第88届奥斯卡真是上演了一台“女性主义”的障眼法大戏。学院无意间通过性别筛选，实施了一场精巧的性别剥离手术，让男性和女性从一个银幕上分离。这样一来，看起来女性主义电影的数量多了，实际上女性完全被主流热门电影隔离。
要说，这只是学院的无心之失，也许吧。
但是，它起码可以作为当下世界女性主义走向的主流格局隐喻：
一个以障眼法为主的权力的游戏。
女性的生活困境没有什么大的改观，女性并未真正获得文化尊重，也从未获得真正的权力。
作为奥斯卡的女权象征，梅姨也改变不了本届奥斯卡性别歧视的实质。
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