曾经推出《性书大亨》《中央车站》《千与千寻》的柏林电影节去哪儿啦？
柏林电影节昨晚落下帷幕，中国惟一进入主竞赛单元的《长江图》获得最佳艺术贡献奖（相当于最佳摄影），获奖无数的摄影大师李屏宾凭此再入一尊银熊奖杯。
中国电影有奖拿，苦哈哈的年年要去柏林蹲守过春节的中国电影媒体终于不必打酱油，当然是一件大快人心的好事。况且，作为去年的现象级文艺大片《刺客聂隐娘》的掌镜，李屏宾已经获得了更广泛的关注度和认可度。他掌镜的《长江图》获银熊奖，某种意义上恐怕比《白日焰火》获金熊奖更贴切，也更让人少犯尴尬癌。
毕竟，鱼现在一回想起，《白日焰火》的竞争对手是《布达佩斯大饭店》、《少年时代》，就觉得浑身不得劲，不由要想：柏林电影节是平衡哪一重政治关系才否定了《布达佩斯大饭店》啊？这部可以列入经典的电影，如果不是因为把欧洲文明没落的帐全部算在了纳粹德国的头上，柏林有什么理由不把金熊奖颁给它呢？
鱼当年为此曾经写过一篇《昨日欧洲与失落的文明》，“现在回味起这事儿，才猛然想起来，德国人不可能把金熊给《布达佩斯大饭店》。这部电影整个就是在用最文明的说辞给纳粹德国屠杀欧洲文明下一份判决书。这份判决书可比以往任何一部二战题材的战争片所下的判决书都要重，连《无耻混蛋》这样血腥的判决跟它比起来也有点小儿科，那种差别就好比庶民的愤怒与上帝的哀叹之间的差别。虽然德国人并不否认那段历史，但也不可能心甘情愿地承认，整个欧洲文明衰落的账都要算在那段历史上。”
第一届柏林电影节由美国驻西德文化官员支持创办，是冷战的产物。
说到柏林的政治取向，真是一笔糊涂账啊。政治压倒一切的创办初衷决定了柏林电影节从一开始就不是一个纯艺术的电影节。柏林最早叫西柏林电影节，可以说是冷战的产物，从最初作为西方民主的桥头堡排斥社会主义阵营，到东西德走向和平后的调停东西方政治和文化，柏林在艺术和政治上的双重标准从来就没有真正放松过。
对东西方的政治嗅觉有时候确实能让柏林电影节选出切中当代人类生活痛点的艺术杰作。
鱼最欣赏的柏林金熊之选是2002年第52届的《千与千寻》。一个“踏入异世界的少女”，宫崎骏最丑的女主角，却道尽了现代社会的孤独与成长，并且能为东西方社会共同理解和接受。这部动画是柏林有史以来唯一一部获得金熊的动画片，2003年，奥斯卡也将最佳动画长片奖给了《千与千寻》。
除此以外，1997年和1998年的第47届和第48届柏林也非常辉煌。1997年的金熊是米洛斯.福尔曼的《性书大亨》，最佳男主是莱昂纳多.迪卡普里奥（《罗密欧与朱丽叶》），最佳女主是朱丽叶比诺什《英国病人》。而1998的金熊是《中央车站》，最佳女主是费尔兰德.蒙特纳哥（《中央车站》），最佳男主是塞缪尔.杰克逊（《危险关系》）。都是影响世界文化潮流之选。
从华语电影来说：
1988年的《红高粱》获得金熊，肯定是一个出色的选择。当时的中国正处于思想解放的巅峰状态，《红高粱》用全新的视觉展现了一种属于中国民间的野性，在当时的中国造成了广泛的轰动。
《红高粱》也开启了柏林对华语电影的特殊关注。以后的20余年，华语电影和影人几乎年年都会有所斩获。
1990年，谢飞导演的《本命年》（银熊）也是柏林不错的选择，这部电影至今可以看做中国都市生活从政治转向商业的断代史。
1992年，张曼玉凭《阮玲玉》获得银熊，也是柏林极具眼光的选择。张曼玉至今仍是华语电影界难以超越的影后。
到了1993年，情况就变得越来越复杂了，柏林为华语电影产下双黄蛋，李安的《喜宴》和谢飞的《香魂女》双双获得金熊奖。如果说《喜宴》发现了李安在华语电影中难以遮蔽的光芒，《香魂女》却很难代表谢飞最好的创作，比起《本命年》的银熊，这尊金熊的含金量大打折扣。
而1995年，李安凭《理智与情感》再次获得金熊奖，算是还过得去啦。但是，如果你记得这一年的最佳导演是《太阳有耳》的严浩，就不得不瞠目结舌了，这是什么？
随后，更加奇特的华语选片来了。比如，2000年张艺谋的《我的父亲母亲》，张导的糖水片，获了银熊。柏林对张艺谋的旧情还在延续。2003年，那部价值观极其主流的《英雄》还获了一个阿尔弗雷德.鲍尔特别创新奖。2010年，张导的奇葩片《三枪拍案惊奇》竟然也入围柏林主竞赛单元，幸好并未获奖。
在这种情况下，柏林电影节熊抱哪一部华语片变得很难猜测。比如说，《小武》、《十七岁的单车》、《孔雀》都是华语艺术片中切中现实的重量级作品，但是它们顶多拿了银熊，《小武》虽然获柏林支持，在柏林首映，但是并未获得什么关键性的奖项。而《图雅的婚事》，一部有猎奇嫌疑的电影，却获了金熊。《盲井》，在很多喜欢艺术片的青年心中，都是现实关注的标杆之一，但是也仅仅拿了一个特别艺术贡献奖。
2001年以来，历届柏林给了华语电影各种分不清重量的眼花缭乱的奖项，但是，这头柏林熊却仿佛再也抓不住华语电影的命脉了。
其实，2000年后，柏林不单好像摸不着华语电影的北，似乎也摸不清世界电影的北。越来越多小语种电影入选和获奖，的确能起到政治意义上的扶持弱势文化的作用，但是同时也让金熊的识别度变低、观赏性变低。
虽然柏林国际电影节与戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，但是柏林电影节这些年的影响力走低已经是一个不争的事实。今年的主竞赛片中，有两部是纪录片。最终获奖的是这部反映难民问题的纪录片《海上火焰》。一个政治正确的选择，但也仅此而已。
柏林不仅很难吸引到好片子去参赛，甚至开幕片也缺少好的选择。今年的开幕电影是科恩兄弟执导的《凯撒万岁》，这是一部靠明星耍酷的电影，但并不是什么有趣的选择，比起科恩兄弟仅作编剧的《间谍之桥》，《凯撒万岁》的风评和关注度都差远了。
获得柏林视觉上肯定的《长江图》怎么样？由于尚未公映，还很难判断。从片方放出的资料看，《长江图》是一部有野心的创作。如果说侯孝贤的《刺客聂隐娘》是对大唐时光的复刻与铺展，《长江图》就是杨超对千古长江诗意的上下求索。从西方媒体的反应来看，也是对《长江图》的诗意表达比较关注。
但愿《长江图》确实能拍出许鞍华在《男人四十》里未尽人意的长江诗意。
但是我心中最好的柏林电影节时光，肯定不是现在。
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