大师 | 浮世绘大师葛饰北斋的女儿，竟是这样酷炫的奇女子
只要知道“浮世绘”的人，没有不知道“葛饰北斋”这个名字的。
就算不知道葛饰北斋，肯定也看过下面这片海浪。
葛饰北斋声名在外，他的创作风格后来影响了众多印象派大师，比如说德加、马奈、梵高、高更等，他们都临摹过葛饰北斋的作品。
不为人所熟知的是，在这位浮世绘大师盛名光芒的背后，他的三女儿葛饰应为也是一个天才女画师，人称“女北斋”。
连北斋自己曾说过：“要说画美人图，应为的手腕更在我之上。”
葛饰北斋虽然有着极为出色的艺术才华，并且在还在世的时候就被世人所推崇，但他的经济头脑和理财能力实在是低下，前半生赚来的钱财几乎没有任何留存下来。
春夜美人图，葛饰应为
葛饰应为的本名叫“荣”，如同“北斋”的名字一样，“应为”是这位天才女画师的画号。看起来似乎很高端的名字，可实际上却是父亲北斋马马虎虎取出来的。
“应为”的发音跟日本打招呼时的发音相同，相同于中国的“喂！”
就干脆把名字也起了个谐音，这名字也可以说是非常随意了。
阿荣是北斋所有子女中唯一一个继续追求父亲的艺术之路的，充当着父亲的助手，继承了父亲的画风，也留下几部传世之作（虽然数量极少，并且因为和北斋风格太过相像而被划到北斋著作的概念里）。
三曲合奏图，葛饰应为
北斋的三个子女都分别嫁给了他的弟子们，而阿荣和丈夫不和的原因是因为丈夫的画工太差，认为他完全没有学到父亲的皮毛。
作为一名天才画师，她实在是不懂得藏拙，经常肆无忌惮地指出丈夫画作里的不足之处，不加掩饰地大笑。
天赋充沛的她哪里懂得，一个普通人那经过不断努力才刚刚及她脚踝的敏感与骄傲，于是被写三行半休书离婚回家。
离婚回家后成为父亲的助手，开始专心于自己的绘画修行。
阿荣一生极度推崇父亲，为父亲的成就而自豪，但另一方面又认为自己能赶上父亲的步伐，在她的不断刻苦努力之后，她认为只有她自己才是父亲唯一的继承人。
阿荣一生可以说是极为自傲，除了自己的父亲和少数父亲推崇的前辈，她不认可任何人，同时也认为只有自己能超越父亲的成就。
葛饰应为的性格，和父亲葛饰北斋相似，豪放、不羁，虽然笔下的世界，小到就连和服的纹理都处理得纤细优美，但其本人在生活面前，却是那样的粗线条，不留余白。
写生葛饰应为肖像图
应为不拘小节、生性倔强、沉静而固执，以及沉迷烟酒的嗜好，与传统大和的美女标准相去甚远，堪称江户时期的“女汉子”。
作为一名浮世绘师，最重要的是要摸索出自己的风格。
在这条路上屡战屡败的葛饰应为，其不服输的性格也被两部电影刻画得入木三分。
《眩〜北斋的女儿〜》里，替父亲为西方客人绘制带有西洋风格的插画，和他分别绘制了一张画的蝴蝶与花，其画技高下的区别被中介商人一眼看出；《百日红》里，给客人画的鬼怪因过于恐怖把人家吓病倒，闻讯的北斋前来，在画面最后加上了一尊佛像进行震慑，问题顿时迎刃而解。
虽然父亲是一座难以逾越的高山，葛饰应为却从未想过放弃。给应为画过肖像的露木曾抱怨道：“我进入北斋老师门下这么久了，每天不停地画，却还是画不好。”
应为笑答：“老爷子从小时候开始到80多岁，一直每天坚持画画。之前我看他不知为何抱手沉思，原来是觉得自己连一只猫都画不好，不禁边哭边叹息。也只有在觉得什么都快来不及的时候，才会真正进步吧！”
这番回答也赢得了父亲的连声称赞。
↑葛饰应为带有强烈西洋风格的作品「節季の商家」，尽管葛饰应为留下的个人作品极为有限，在世间仅现存十余幅，却被后世尊称为“光之浮世绘师”。
如果说葛饰北斋影响到了西方画家，那么葛饰应为却似乎与其父相反，更多地受到了西方影响。
在她的肉笔画（直接在纸或绢上手绘彩图）作品里，融入了强烈明暗对比、细节刻画等西洋技法，对光影的精准把握堪称一绝。
↑《吉原格子里之图》画的是江户第一花柳街，十里红妆的吉原点上了暧昧的红灯，游女们盛装白面地坐在木格子房间里面，以供客人们指名评点。
格子里，是亮的，有女人白晃晃的脖颈，红艳艳的朱唇。格子外面，是暗的，有男人赤裸的欲望，直白的眼神。
应为把游女们和服上的纹理，红灯的投影，都画得清清楚楚，明暗立现，偏是那木格子房间里的游女们的脸，都恰好被格子的阴影遮住，只有艳光，看不到艳容。
而这种花非花雾非雾的光影处理，正是应为这幅画最大的魅力，就像是一个谜，吸引你去探寻，去追究。
在夜间亮起的提灯与屋内的照明，透过幽暗的窗棂窥视吉原热闹的场景。
光影交替间，极好地传递了这里暧昧的气氛。
因为这件作品的精妙，葛饰应为也被称作“江户伦勃朗”。
↑《月下砧打美人图》，这幅画源自白居易的《闻夜砧》：
谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。
八月九月正长夜，千声万声无了时。
应到天明头尽白，一声添得一茎丝。
在满月的照映下，
女人举砧打衣、思念夫君，
画面充满幽寂的气氛。
↑《关羽割臂图》，根据《三国演义》，绘制华佗为关羽刮骨疗毒的画面。应为不仅仅能驾驭美人图的柔美细腻，对于这种男性化的题材也不在话下，内敛的色彩中显示出暴烈阳刚的一面。
↑《唐狮子图》，这是北斋去世前5年的作品。周围的花为葛饰应为所作，中间的狮子则由葛饰北斋所作，一个温柔灿烂，一个遒劲有力，父女二人的风格既鲜明又融合。
葛饰北斋传奇的一生落幕，享年90岁。在应为陪伴父亲的一生中，前后搬了90多次家，却始终不曾离开，既作为家人一直照顾着父亲，也作为自己的精神支柱努力追赶着。
而在他离世后，已经67岁的葛饰应为也终于离开家里，从此行踪不明，不知去向。
如果应为生而为男，恐怕早就率领弟子和工匠拥有自己的画房。
但作为女画师，她就那样悄无声息地湮没人世，只留下一幅幅不可多见的亲笔画，如今也四散东西。
有多少爱好者、研究者在打着灯笼追寻她的足迹，但她就仿佛笔下的那个女人一样，只恰好地隐在灯光之下，给世人留下一个谜一样的却又着实惊艳的痕迹。
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