普及 | “画中之兰亭”——《富春山居图》的艺术故事
《富春山居图》是“元四家”之一黄公望的代表作，是其为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景。此画明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸得吴洪裕的侄子将画从火中抢救出来，但此时画已被烧成一大一小两段。前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。
《富春山居图》之《剩山图》 浙江省博物馆藏
《富春山居图》之《无用师卷》 台北故宫博物馆藏
富春山居图，以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色，20%为富阳的景色。
富春江
2011年6月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。
这是当时展览所拍摄的通过多媒体技术“合璧”后的《富春山居图》“剩山图”（右部）与“无用师卷”
几百年来，这幅画的流传充满了传奇色彩。
《无用师卷》与《子明卷》之真伪
《富春山居图》自面世以来，在600年时间中经历了无数的坎坷，多次被传出画作被毁，甚至险些葬身于火海。在历史的传承中，一部分收藏家为了满足自己的私人欲望，将《富春山居图》占为己有，藏匿于私人庭院之中，对外宣称画作已毁。
早在2013年，由刘德华等人所主演的《天机.富春山居图》就是以《富春山居图》所为基本的蓝图，讲述了《富春山居图》因价格昂贵，遭到国内外心怀不轨人士的惦记，从而产生的一系列连锁反应。
黄公望《富春山居图》在流传过程中出现两卷，一无用师卷，一子明卷。围绕两卷的真伪之争一直没有间断过，并成为中国画史上最大的疑案。乾隆认为子明卷为真，无用师卷为赝。
20世纪30年代，书画鉴赏家吴湖帆买到“剩山图”，这就是乾隆认为赝品的前一段画本，吴认为是黄公望真迹，并写了《元黄大痴富春山居图卷烬余本》一文，认为无用师卷为真，子明卷为赝。
80年代香港《明报月刊》围绕徐复观等人文章又一次展开关于《富春山居图》的真伪之辩。现在多数学者认为无用师卷为真。
中国文人画是诗书画印的结合，把绘画、文学、书法、篆刻艺术有机的统一在画面中，给人们带来了完美的艺术盛宴。绘画中的题跋、款识、印章等也成为了证明作品本身传承有序的有力证据。如无用师卷有黄公望、沈周、文彭、董其昌、邹之麟等人的题跋，内容丰富，给后世考证提供很大的帮助。
《富春山居图》——“画中之兰亭”
为了画好这幅画，黄公望终日不辞辛劳的奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。
千秋万壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，这是画家与富春山水情景交融的结晶。为黄公望水墨山水的扛鼎之作，是我国历代山水巨制中的佼佼者，可谓黄大痴一生的心血。
《富春山居图》之《无用师卷》 台北故宫博物馆藏 局部1
《无用师卷》和《剩山图》描绘的是黄公望晚年山居的景色，有春明村、庙山、大岭及富春江等一带的山川秋初景色景致。画中有坡陀沙岸沙渚，房舍散聚，以及峰峦冈阜，山陵起伏层叠，林木葱郁交错。丘陵起伏，峰回路转，江流沃土。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。
《富春山居图》画面上山峦起伏，平岗连绵，层次丰富，神采焕然，生动展示了富春江一带林密蜿蜒，翠微杳霭的优美风光。
《富春山居图》之《无用师卷》 台北故宫博物馆藏 局部2
这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤董源、巨然之长，又自出新意创造，笔墨纷披，林峦浑秀，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，景物排列疏密有致，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。
《富春山居图》之《无用师卷》 台北故宫博物馆藏 局部2
整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。
时至今日，当人们从杭州逆钱塘而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。
《无用师卷》的“小幸运”
众所周知，乾隆是毁坏文物当娱乐的大毁家，一生写诗四万余首，无一流传的诗人。只要他见到的历代书画他都要题跋、钤印，有特别喜欢的还不止题诗一首。连宋代瓷器他都要分等级，在上面刻上甲乙丙丁。他下令收集来《富春山居图》，并不断在上面题跋。
有人就问了，刚才咱们不是把它烧了吗？怎么又有一幅完整的《富春山居图》？这就要说为什么重要人物都是有替身的，有替身就是好，啥事他都能替你扛。董其昌临摹了一幅《富春山居图》，乾隆得到的就是传说中董其昌的摹本，后世称其为《子明卷》，那些无情的蹂躏全都被这位替身扛下来了。
真的《富春山居图》也就是《无用师卷》躲过一劫。就在乾隆得到《子明卷》后的一年多，有人找到《无用师卷》献给乾隆，乾隆一看就说：“这是假的，这些人为了取悦于朕，什么东西都往这送。”于是《无用师卷》就被冷处理了。就是这么一个举动，我们现在还能看到一幅干干净净的画，幸免于被乾隆搞得乌烟瘴气。
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[ 文/编 《弘雅书房》
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