台北故宫藏223件宋画名迹首次超高清公开，精微细节堪比现场！
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「 中国历代绘画大系 」 宋画全集·第四卷·台北故宫博物院前两天推送台北故宫博物院今年秋季万众瞩目的重磅特展——“镇院国宝—范宽·郭熙·李唐”的最终清单后，收到很多留言，遗憾没办法去现场见证这难得的时刻。
回顾 👉 十年一遇！「范宽·郭熙·李唐」三大宋画高峰10月同台，展出清单来了
时空带来的限制，本就让今人与宋画真迹间存在着阻隔。一方面由于散落全球难以一一前往得见，另一方面更因年代久远画面脆弱有着严格的休眠期。无论普通人还是研究者，想要在一生中看遍亲见每件宋画真迹，几乎绝无可能。
即便在数字图像发达的当下，也无法搜尽全部存世宋画的高清图像——能做到接近真迹的，更是少之又少。正因此，对认识与研究宋画来说，公布最接近真迹的图像，最最基础，恰恰也最为重要。
展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
在全球学界、艺术界与收藏界奉为权威的中国历代绘画大系《宋画全集》中，共计划收入1000余幅宋画，其中，两岸故宫收藏量基本相当，共约500幅，占总收藏量一半。
自2005年始，过去十六年来，汇聚全球宋画的《宋画全集》各卷册陆续面世，众多读者一直翘首期待着台北故宫博物院卷也能早日出版，称之“有生之年系列”。
今年终于正式出版的《宋画全集·第四卷》（台北故宫博物院卷）将台北故宫递藏有绪、著录详明的“宋画”（含五代、辽、金）共223件（套）辑为六册，集结出版。
这其中，有92件（套）被定为“国宝”级的画作，皆是我们耳熟能详的美术史赫赫名迹，范宽气势雄壮的《溪山行旅图》乃北宋山水画之典范；崔白生动逸趣的《双喜图》真实地描绘出鹊、兔瞬间的互动情节；李成《寒江钓艇》、李唐《万壑松风图》、郭熙《早春图》，再如宋徽宗《文会图》等，皆是美术史中赫赫名迹。
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中国历代绘画大系
《宋画全集·第四卷》
台北故宫博物院卷
（全六册）
· 全六册完整目录 ·
《宋画全集》台北卷，希望克服时空限制，带给读者无限接近原作的呈现，其中部分作品为首次以极高清图像公开出版。
由台北卷《出版缘起》中可知，“画作重新拍摄，经过多次缜密的分色、比对、校色等工作，务求接近目前可见的原画现况，其中有些细微尘点，因是现存原画所有，也忠实保留。”
依照“大系”规格，台北卷中收录的每件作品均涵盖完整图像，部分作品收入大量超高清局部画面，包括原寸、放大、适量缩小的局部，面对真迹都难以细察的细节于此一目了然；此外，每件作品均由台北故宫书画专家撰写详尽说明。
整套画册装帧以四开暗花缎面精装，外加灰色布面精装包装盒保护，厚厚六大册，既宜于鉴赏、研究和收藏，也可作为佳礼与贵宾或好友分享。
目前，国内外已有众多著名高校、图书馆、博物馆、美术馆以及个人收藏“大系”，仅海外有约150余家文化机构藏有《宋画全集》或《元画全集》等“大系”图书，其中包括联合国教科文组织、美国国会图书馆、德国国家图书馆、大英图书馆等。因其独家图像版权，今后也无再版可能，一些二手书网站上，几近绝版的《宋画全集》部分卷册售价已远远超越此前的一手售价。
对于《宋画全集》这样已在历史中留下重要一页的权威国家级出版物，无需多言，它就是全球中国书画爱好者与研究者不可错失的“有生之年系列”，而台北卷可谓是其中极为重要的部分。
《宋画全集·第四卷》
（台北故宫博物院卷）
▼ 黄色缎面 珍藏版 全六册 ▼
▼ 蓝色缎面 精装版 全六册 ▼
五代人 丹枫呦鹿 局部
五代人 浣月图 局部
1.
台北故宫宋画
首度完整高清公开
曾有人将中国的宋画同比于西方的文艺复兴。它是中国绘画史中最重要的一段，关系到我们的绘画史如何发展到高峰，又如何转向。
尤其到了清代，高宗乾隆帝稽古右文，专力搜寻，后继诸帝又踵其事，增其华，建立了弘富的宋画收藏宝库。
中国台北故宫博物院是目前全球范围内收藏中国古书画最齐全、最丰富的、最成体系的博物馆之一。尤其是其所藏宋画，公认为传世宋画中的至精之品。
这批宋画精华多数出于内府，上世纪中叶，它们连同其他珍贵文物渡海，庋藏于台北故宫，无论从稀缺性、珍贵性、重要性来说，都是举世公认。
△ 1949-1955年在台中临时建立的北沟文物陈列室中，每次公开展示200余件文物的内部展厅。
△ 台北故宫博物院工作人员正展卷宋代郭熙《早春图》 ©台北故宫博物院
可说，这批“清宫旧藏”，是皇室遍求天下之所得，并经饱学硕儒、书画巨眼品评、鉴定，是台北故宫博物院整个收藏体系中的瑰宝。现在，终于集成为《宋画全集》台北卷，将223件（套）五代宋人绘画汇聚一堂。
台北故宫所藏五代两宋名迹，囊括了此时期各主要流派的重要作品，从五代十国之“荆、关、董、巨”，北宋之“李郭”、范宽，南宋之“李刘”“马夏”等，类型遍及山水、花鸟、人物与风俗叙事等。
除内容具百科全书式的丰富外，《宋画全集》台北卷整体品质在世界同类收藏中，亦无与伦比，故对中国艺术与文明的研究而言，乃是不可或缺的基本资料。为欣赏台北故宫博物院藏五代两宋绘画，了解其鉴藏、著录和流传情况，提供了最清晰、最权威的传世图像。
2.
92件国宝级名画
超高规格齐聚
细数收录的这223件（套）画作，其中，被定为“国宝”的共有92件（套），近一半的数量。这也是台北故宫院藏文物中，等级最高的画作。
这一分级制度的标准及规范是相当严谨的，专家认为，可称之为“国宝”的，当是“历史上不可取代”“拥有唯一文化意涵”“独一无二”且“年代久远”。
最为瞩目的便是美术史中的赫赫名迹、三件北宋山水巨作——宋范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》，这三件堪称台北故宫“镇院三宝”，均属“七十件限展书画精华”，每次出陈不超过42天。
山水画在中国绘画史上占有极重要的地位。北宋时，中国山水画发展至高峰时期，后代绘画大致依循此时建立的山水画概念拓展至新的创作途径，范式大多来自于此。
👈 左：数字图档中的局部
👉 右：《宋画全集》台北卷中的局部
宋 范宽 溪山行旅图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
宋 郭熙 早春图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
宋 李唐 万壑松风图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
《宋画全集》台北卷中，还收录了一批重要历代帝后像。台北故宫所藏历代帝后像中，以“南薰殿图像”中宋代帝后像最为完备，是探讨宋代肖像画的重要资料。
这批画像因尺幅巨大，局部画面缩至80%，其高清程度已极度接近原作，甚至可见紧实的画绢质地。譬如画像中领口或袖口露出的织金内裳，可见低调奢华的纹样细节。
甚至，你能看到极为纤细的睫毛，胡须的笔触亦根根分明。
宋人 宋太祖坐像 局部
宋人 宋仁宗坐像 局部
宋人 宋高宗后坐像 局部
《宋画全集·第四卷》宋人 宋高宗后坐像 局部
宋人 宋高宗后坐像 局部
宋人 宋仁宗后坐像 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
再如苏汉臣《秋庭戏婴图》。曾为宣和画院待诏的苏汉臣笔下人物臻妙，尤善婴儿，前人评其婴戏人物的写实程度，能使看画的人误以为可以跟画中人物对谈，栩栩如生，此件即为代表之作。
画册中孩童的细节——无论头发、眉目、衣饰等的精心刻画都有极致呈现，跃然纸上。可由此完全了解到为何用“着色鲜润、体度如生”来形容苏汉臣的画风。
《宋画全集·第四卷》苏汉臣 秋庭戏婴图 局部
五代南唐画家赵幹的《江行初雪图》，乃极具江南区域特色的纪实画作，描绘技法高妙精微，令人赞叹。天空用白粉弹作小雪，水纹用笔尖劲流利，尤其精彩的是画面中生动传神的渔人，有的瑟瑟发抖，有的正奋力在风雪中捕鱼，还有岸上旅客缩瑟前进，颇值细看玩味。
五代南唐 赵幹 江行初雪图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
如此国宝画作还有众多。如北宋徽宗《文会图》《腊梅山禽》，南宋山水代表作萧照的《山腰楼观图》，少见的行旅风俗画宋人《江帆山市》，武元直画、赵秉文跋的金代杰作《赤壁图》，表现契丹等少数民族生活的《秋林群鹿图》等等，难以一一例举。
《宋画全集·第四卷》宋徽宗 文会图 局部
宋徽宗 文会图 局部
五代人 秋林群鹿 局部
五代人 丹枫呦鹿 局部
3.
纤毫毕现的画作细节
最清晰权威的传世图像
《宋画全集》在编辑上充分体现入编作品的整体与细节，通过整体图、原大图和局部放大图（部分）三个层次进行展示。
若要说明台北卷呈现细节的真切程度，北宋画坛顶级高手崔白的代表作《双喜图》便是很好的例子。
《宋画全集·第四卷》崔白 双喜图 局部
画家绘的是郊野一隅，两只山喜鹊正展翅腾空向野兔示警，一只俯身鸣叫，另一只腾空飞来助阵；野兔驻足回首，惊惶地张望着。山坡上，立有秋树竹枝几株、衰草数丛。
局部画面中清晰可见，野兔并没有明显的轮廓边线，毛是一笔笔画出的，与真实皮毛一样，层次分明，长短不一，既有柔密细软的内层绒毛，也有粗直挺健的外层长毛，一根根描画细致至极，仿佛一伸手便可体会到那一片温软细密的触感。
宋 崔白 双喜图 局部
如今传世可见崔白画作已寥寥，除了《双喜图》，台北故宫所藏《竹鸥》亦属崔白可靠之作，高清印制之下，每一片羽毛微小的纤维都清晰可见。
《宋画全集·第四卷》崔白 竹鸥 局部
同样纤毫毕现的，还有北宋著名画家易元吉的《猴猫图》，宋人《枇杷猿戏图》，宋人《竹石鸠子图》，宋人《富贵花狸》等。这些极为细微的毛发部分，在印刷中难度极高。
《宋画全集·第四卷》易元吉 猴猫图 局部
宋 易元吉 猴猫图 局部
宋人 枇杷猿戏图 局部
宋人 富贵花狸 局部
宋人 竹石鸠子图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
一些画作中微妙的笔墨质感，犹如展卷时的实感扑面而来。
“南宋四家”之一夏珪的《溪山清远图》，描绘晴日江南江湖两岸山色空蒙、清净旷远的湖光山色，被大部分学者公认为夏珪存世第一杰作。
画家在此卷中尤其重视墨色的浓淡对比，墨色变化极为丰富，无论是层层加皴、加染的“积墨法”、还是“蘸墨法”“破墨法”，画册中都极好地呈现了出来。
《宋画全集·第四卷》夏珪 溪山清远图 局部
被认为是宋徽宗粗笔画风代表作的《池塘晚秋图》，以荷鹭为主题，将各种动植物分段安排在画面上，古雅可爱。在局部中，可以细致地感受到徽宗这种独特的粗笔，由于此件画在砑花粉笺纸上，纸面上的粉稍影响到笔墨表现，能看到线条呈现出砑花笺书写的斑驳感与墨趣。
《宋画全集·第四卷》宋徽宗 池塘晚秋图 局部
宋徽宗 池塘晚秋图 局部 /展玩摄自《宋画全集·第四卷》实体书
4.
16年锲而不舍
全球宋画历史性汇聚
还记得2017年去陈佩秋先生家中拜访，有时间，她坐在四五米长的大书桌前，拿着一个放大镜，翻开大开本的画册对着画一寸一寸地仔细看——《宋画全集》，是她案头最常翻书籍。
如陈佩秋先生所言：“现在是搞鉴定工作条件最好的时候，用不着到库房里调原件看，现在印刷、照相技术高明，科技条件好，印出来的版本很清晰，局部都可以看得清清楚楚的，提供了有利条件。”
相信越来越多宋画高精图像的公开与出版，将为研究带来更多新的空间。
△ 陈佩秋先生生前细细翻阅《宋画全集》的日常，2017年展玩团队摄于先生家中
追溯《宋画全集》项目启动之初，要回到2005年。
实际上，在其背后是一个已经持续十余年的惊人而庞大的计划——将全球260余家博物馆的先秦汉唐、宋元绘画珍品与明清各流派各大家精品代表作汇编出版，共拟编纂出版62卷200余册，拟入编纸、绢（含帛、绫）、麻等材质的绘画作品12250余件（套）。
这就是“中国历代绘画大系” ——目前全球范围内最大限度地还原中国古代绘画神韵的高精度、大开本图像文献集成。这部皇皇巨册入编作品丰富，画面精美，题跋、印章清晰，集鉴赏性、学术性、收藏性于一体，为欣赏中国古代绘画，厘清其真伪和流传提供了最清晰、最权威的传世图像。作为规模浩大、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程，“大系”多年来一直受到全国的高度重视与持续关注。
2005年起至今，编纂出版组就在浙大出版社的大楼里，日夜联系、编纂、校订、审读；而拍摄组则联络全球各地的文博机构，一家家叩开大门，一件件重新拍摄、取材，只为采集到最接近原迹的图像。
至此，千百年来分散在世界各地的宋画终于历史性地汇聚到了“中国历代绘画大系”，加上即将出版的敦煌藏经洞和黑水城的图像，一部《宋画全集》终将成为完璧。共一百多家博物馆、美术馆藏品，以现代科技对宋画进行拍摄、整理与印制，对于古代文化艺术的保存与研究，意义重大。
中国历代绘画大系
宋 画 全 集
《宋画全集·第一卷》北京故宫博物院藏品，八册（已出版）
《宋画全集·第二卷》上海博物馆藏品，两册（已出版）
《宋画全集·第三卷》辽宁省博物馆藏品，两册（已出版）
《宋画全集·第四卷》台北故宫博物院藏品，六册（最新出版）
《宋画全集·第五卷》中国其他文博机构藏品，两册（已出版）
《宋画全集·第六卷》欧美国家文博机构藏品，六册（已出版）
《宋画全集·第七卷》日本文博机构藏品，三册（已出版）
《宋画全集·第八卷》续编，两册（已出版）
《宋画全集·第九卷》国内外文博机构藏敦煌藏经洞出土图像（待出）
《宋画全集·第十卷》俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏黑水城图像（待出）
浙江大学出版社
中国历代绘画大系
《宋画全集·第四卷》
台北故宫博物院卷
全 六 册
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《宋画全集》台北卷，收录的每件作品信息详备，具体包括：
《宋画全集》台北卷在编辑上充分体现入编作品的整体与细节，通过整体图、原大图和局部放大图三个层次进行展示。
四开缎面精装 两种颜色规格
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中国历代绘画大系
《宋画全集·第四卷》
台北故宫博物院卷
全 六 册
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《宋画全集》其余卷册👇
《清画全集·第七卷·弘仁》（二册）
《清画全集·第八卷·石溪》（二册）
《清画全集·第十三卷·梅清》（三册）
参 考 资 料