听他俩讲书的内、外之美
广见闻，开心智，乐人生。这里是《深港书评》。
书籍是内外兼修的艺术品，今天，我们将请文学评论家周立民和装帧设计师韩湛宁，分别从“内”与“外”的角度来推荐自己的心仪之书。
周立民
为小情趣留一扇窗
1.
我不管未来之寰球是谁的天下，纸面书，还是电子书，也未必就是水火不容，更何况一个健全的社会，是不大会一窝蜂追逐什么的，它也会给人以“落后”的权利。
董桥早就说过：“荧屏上扫出一页页电子书我也试过，冷冰冰没有纸感没有纸香没有纸声，扫得出大学问扫不出小情趣，感觉仿佛跟镶镜框里的巩俐彩照亲吻。”（广西师大版《文集》总序）
当然，这只是他个人的感受，不过，我想：纵然这个社会已经实利成铜墙铁壁，我们的心还是软的；纵然数码大厦已拔地而起，我还是幻想：能否给小情趣留一扇窗呢？
2.
不必为纸质书刊声辩什么，对于阅读而言，只要“我喜欢”就够了。粗茶淡饭，吃个欢喜，何必张望邻家的山珍海味？读书不仅是获取知识，还是一种人生趣味。如此说来，书应当是一种艺术品，才能在呆头呆脑的阅读器而外，充任我们花前月下朝夕相对的尤物。
王强《书蠹牛津销夏记》（海豚出版社2016年9月版）一经推出，便人声鼎沸，羡慕，赞赏，妒忌大概都有吧。此书从封面的凸版印刷，到内文插图精美，都令人叹为观止。
想不到，这老兄越玩越大，再接再厉又整出两种限量“抽印本”。一种是64开的，《书蠹牛津销夏记》（限量版，小开本），选原书中“消夏”一辑五篇文章，配上黑白版画插图，掌中把玩，别有风味。另外一种是窄32开布面精装，名为“猎书留踪丛书”，其实就是原书中旧金山、巴黎、香江猎书留踪三文，做成三册，配以函套。内文是欧洲古书的版式，四围是精致、阔壮的花边，活色生香。
这两书都是仅印300册，可谓“小众”矣。我喜欢这样做书，一书多做，对象不同，做法不同，书得这么玩，不然，你印练习簿去吧。
(点击图片查看本书装帧之美）
3.
书不是装订起来的工作文件，要往闲处读，才能看出百般好，才有千般恩爱。
我喜欢翻翻带插图的书，以及作家手稿集之类的。新近收到的《孙犁书札：致韩映山》（百花文艺出版社2016年7月版），影印两个人三十年一百五十余通通信，稿纸内外，文坛上下，大事小情，拂去尘灰，再看私人议论，见识大长不说，哪怕获得小八卦的窃喜，也有益身心。听说中华书局已经影印了郁达夫《她是一个弱女子》的手稿，好的，好的，期盼着早日拿在手里。
读诗亦如读画，常有清风徐来、心清地远之感。既然生活里缺少诗，那么我们只有借助诗人一双澄明的眼睛看清生命的真相吧。
周作人译的《石川啄木诗歌集》（上海人民出版社2016年5月版）今天大半年都放在我的枕边，夜深人静，身心俱疲时，读上两首也算吸氧了。“踏着故乡的泥土，/我的脚不知怎的轻了，/我的心却沉重了。”（第72页）写的让我感到一只重重的脚踏到了我的心上。
“闻着新的洋书的/纸的香味，/一心的想要得钱的时候。”（第92页）可不是嘛，看王强书里那些精美的洋装书插图，我就在想，买这些书那得多少银子啊。
4.
有些书，看似吓人，就看你怎么读了。比如黄永玉的《无愁河的浪荡汉子·八年》（人民文学出版社，上卷，2016年1月，中卷，2016年10月版），正宗大部头，有人也抱怨黄先生写得太长，连人名都记不住。这样的书要细嚼慢咽，怎么能猪八戒吃人参果呢。
黄永玉是句子高手，段子高手（当然也是文学大家），一段段读，从来都兴致盎然。我去厦门飞机上就读他写厦门的一段儿，云，天，海，海鸥，彩色的梦……
黄先生当年坐船走了两天，我飞机不用两小时，有这样的书相伴也轻松愉快。记得请老先生签名时，他写的是“立民一笑”，不是“一笑”，看这书，笑了好多次。
另外一类书，在我的专业和认识之外，正因为“之外”反而没有负担，不妨当作消闲书来读。考古的，古文字的，我都装模作样看一看，四卷《傅杰文录》（包括《文史刍论》《书林扬尘》《前辈写真》《序跋荟存》，海豚出版社，2016年8月版）谈的都是高大上的学问，但是却充满有趣的细节。
以《书林扬尘》一卷为例，多半是批评人家的，但傅老师的文字还是一副俭省的笑呵呵的面孔。对前辈，他装着毕恭毕敬的样子，轻描淡写地说上几句“您也有错”。对于爱吹牛的家伙，则是一刀一刀又一刀，然后得意地问：您卖的牛皮就是这等货色？
最过瘾的是，他给兼了某图书馆馆长却说陈寅恪先生“历史没有学透”的一学者，隔空上了一课，告诉他：陈先生一贯厌恶“阿世”派，还有“具有什么样心灵的人才是真正的哲人”……这些沙子扬得可够高的。
韩湛宁
好书赏心还需悦目
《天一流芳》 书籍设计：吕敬人
“天一阁珍藏系列丛书”《天一流芳》包含绘画卷、书法卷、扇面卷、碑帖卷共四册一函。全书装订采用中国传统的包背装形式，简练的设计风格依托天一阁藏品传递出古籍的幽雅气质。封面蓝、黄、红、褐四种颜色由冷向暖过渡，整体未经过大面积油墨的印刷，典雅的色泽来自于染色纸浆本身。点缀于书名周围的四种纹样来自明清家具装饰构件，造型均与相应卷题材协调。内页版芯外沿设计水纹图案四种，象征水流的蓝灰色调贯穿全套丛书，水纹在翻阅时于书口处拼接出完整图案。“天一生水”的命名故事、藏书楼前凿池克火的造园理念一一通过翻阅过程再现给读者。
本书收录的天一阁藏品不少属首次面世，部分巨幅古碑帖、泥金扇面等文物借助设计手段、现代化色彩管理方法反复试验，理想地还原出原貌。除此之外，如宣纸仿真内页、增添神龙本“兰亭序”原碑细节照片等细节都是这本书的亮点。
《阅读看见未来》 书籍设计：韩湛宁
《阅读看见未来：对我影响最大的书》是我本人的心血之作，从参与策划编辑到设计印制，无不亲力亲为，故书籍概念的表达极为整体统一又赏心悦目。
由深圳读书月组委会办公室策划众筹出版，内容选取王京生、王石、任正非、马化腾、邓一光、杨争光、邓康延、尹昌龙、胡洪侠、黄灿然等深圳36位各行各业的代表人物分享的阅读感悟和人生经历。
蓝紫色调贯穿全书，封面纹理如山川蜿蜒、江河澎湃，象征着阅读力量，引领阅读浪潮。封面的两个镂空的圆代表冒号，点题看见未来，未翻开书页，书香已扑面而来，仿佛一个个阅读故事在耳边娓娓道来，与读者同行，为读者指南。书脊上直接列出了目录，不仅如星辰江河般灿烂，而且具有指引的直接价值。内容结构上比较突出人，每个版的版心是变化。另全书在书籍形态上多处创新，非常方便阅读。
《莎士比亚全集》 书籍设计：刘晓翔
这是译林出版社为了纪念莎翁诞辰四百周年，以朱生豪先生的译本为基础，所推出的一套满怀敬畏之心的匠心之作。《莎士比亚全集》的开本设计以横纵比2:3的黄金比例向莎翁致敬，剧中人物上场、下场及场上活动在纸面空间中穿梭流动。设计赋予了文学阅读应有的质感。通过对文本体例细节的讲究，清晰、准确而诗意地把读者带到对莎翁戏剧的阅读之中，营造了剧场般的文本排列感受。
外壳采用布面圆脊精装，封面压印，大理石浮雕效果低调华丽。书脊烫印了5种分类图形，设计灵感来源于莎士比亚家族纹章和他的戏剧，设计师用抽象符号巧妙地把全集分为喜剧、悲剧、历史剧、传奇剧和诗歌：笔与喜剧，剑和悲剧，权杖通向历史剧，代表对生命终极思考的十字架对应于莎翁晚年作品传奇剧，十四行诗就是莎翁留给世界的玫瑰。
书里的173幅铜版画插图，精细立体扫描，五色印黑，全部出自19 世纪插画家约翰·吉尔伯特和雷·阿贝尔之手。铜版插图与莎翁的典雅文字交相辉映，相得益彰。
《小侦探》 书籍设计：马仕睿
《小侦探》全书贯穿了张永和多年来着迷的侦探主题和他关注的某些建筑概念，设计周期漫长，在不断地试错中将整套书逐渐设计为一套书籍装帧形式的演示展。
“绘本”本身是张永和初始时绘制的小侦探绘本故事本体；同时一部由绘本演化的平行叙述的小说成为了“读本”；张永和为故事中逐一出场的角色彩绘了一套绣像，集结为“彩本”；最后，为此套书的出版附送的笔记本又画了一套图，作为“翻本”页边的逐真动画。每本书都在传统的装帧形式上将尺度略做夸张。
排版 | 罗婉
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