艺术家｜黄晓亮 Huang Xiaoliang

明石志

2024-08-30

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黄晓亮

1985年生于湖南吉首

2009年本科毕业于青岛大学数字媒体专业

目前在长沙和北京两地工作

East Window 东窗  2015-2019

这是一项围绕日常进行的影像创作，主要来自于生活中的片段。这些片段可以理解为“日常细节”。

当我们以一个旁观者的身份观看自己所生存的世界，随着时间的推演，生活情节在不断延伸的同时，自己也成为现实生活参与者的一部分。这是一种双重身份在日常生活中的体现，也是最耐人寻味的矛盾关系。这种关系在虚构和现实之间相互调换或徘徊。

在信息爆炸的时代中，我们最容易忽略的就是普通的日常生活，碎片化的信息常常会使人感到重复和乏味，在这种重复的力量之下，我们最想要的是打破这种困境。因此我们就会一直期待惊喜的出现，并将希望寄托于某一种惊喜。在期待的过程中，“日常”并不在我们所选择的范围之内，因为它不够“惊喜”，更不够伟大。假使我们以双重身份去感受生活，日常细节所拥有的“惊喜”就在其中（只是有时太过于期待足以颠覆现状的可能，而忽视了“它”的存在）。

Untitled #20150426

160×120cm

120×90cm

Untitled #20150513

180×108cm

120×72cm

Untitled #20150516

180×120cm

120×80cm

Untitled #20150627

180×120cm

120×80cm

Untitled #20150823

180×120cm

120×80cm

Untitled #20150828

180×108cm

120×72cm

Untitled #20150909

180×120cm

120×80cm

Untitled #20150925

160×120cm

120×90cm

Untitled #20151009

180×120cm

120×80cm

Untitled #20151121

180×120cm

120×80cm

Untitled #20160226

Untitled #20160718

Untitled #20170524

Untitled #20170920

Untitled #20171210

Untitled #20171215

Untitled #20180612

Untitled #20180529

Untitled #20190125-1

Untitled #20190125-2

在《东窗》中，黄晓亮继续发展了此前的投影手法，大幅的似绘画的系列作品发着幽蓝的光，崭新，温情，靓丽，暧昧，以从未得见的创造性面貌显现着似曾相识的日常情景，虽千万里，却正中人心。

《东窗》中的人、情与世故，那些场景灵感取自黄晓亮日常所见，每幅作品的编号，便是其目睹那一幕的日期，而且大部分图片素材出自其随手拍的手机照片。这是《东窗》有趣的地方之一。它说明了几件事：一、拍下来未必是终点，终点是准确丰满地呈现感受，并借助创造性形式抵达人心；二、摄影的确能帮助人实现个人生活的觉醒，不论你用手机还是相机，觉醒的意思，就是懂得生活中什么该攥紧什么可以随风，黄晓亮呈现的，正是根植生活深处，任各种风刮过，岿然不动的内容，也是在你我消失之后或未至之地重复上演的内容；三、胡塞尔说得没错，日常生活世界就是意义的源泉，而且，很可能，不是际遇改变，而是读懂日常，才是生活希望的源泉所在。读懂的意思是，在闲话中听出来自孤岛的呼喊，在沉默中辨析出哪个是震耳欲聋的决心，哪个是骄傲坍塌后的软弱。在一个人对另一个人的抚摸中看到生活的起源，在逼仄处的欢笑中看到自由的不懈可能，在喧器中懂得勇气该出现的正确地方，以及，在追忆之前便珍惜并细细品咂。

《东窗》另一个有趣的地方是，它的源起是创作者对不断变迁的城市景观的兴致。国内有不少关注类似命题的摄影作品，其中有两种比较突出的形式，一是发挥相机“客观性”，细心地选择，拍下某些奇景，然后在阐释中托出关于宏观的质疑和忧伤。二是假借山水，在古风的慰籍下披露城市变迁运动的红火与唐突。而《东窗》却落实到了细腻的人间情景。尽管是以追求美为动力，却还是让人联想起一直以来暗藏的两种关于实在的认知，联想到伍尔夫的话：他们误把社会、政治、经济现实等个体灵魂外的当作纯正之事，以为那些才是构成一切实然的因素。殊不知，平凡日常中络绎不绝的私人资料，如个人经验、人与人的关系，个体的气味声音、身体、爱恨、激情……身心变化的刹那、难得闪现的洞识，等等，才是实在。

Endless Summer 夏－委婉  2012-2013

这是关于夏，关于这个季节里的人和往事。

当时代匆匆擦肩而过，我们从一个孩童变成一个复杂时代中的青年。在成长的同时不断的受到来自社会中各种信息的充斥，我们的思想越来越复杂，思考的问题越来越多。很多天真，纯粹的东西离生活越来越远。当我还在童年的时候，我没有意识到那个时期的优越，甚至我会觉得自己不应该做一个小孩。而当我发现了童年的美好的时候，我却已届成年。今天所要面对的成人世界，匆匆忙忙；我所要去追寻的世界成了我的理想。我一直认为人的真正理想是在一个人处于相对单纯的时期所迷恋的那份事。少年时期的我们喜欢和迷恋过很多，但随着岁月流逝和人的成长而逐渐遗忘，直到被生活所吸引并促使思考人生意义的时候，才忽然觉得曾经的迷恋是多么的重要。曾经迷恋过的事，迷恋过的某个人和群体，甚至某一个时期都逐渐的浮现在了我生活琐碎的时光中。

夏，在我的少年时期扮演了一个快乐的角色，欢乐、静谧、野趣、也有那种昏昏欲睡的感觉。我借用这个季节的感觉表述曾经和现在生活中的人和事，他们是我生活的片段，我是他们的过客。日子就是片段不断的出现和叠加。这个季节的生活让我感到自然，昏昏的感觉使我更专注生活的细节。这些作品的素材都来自日常生活，他们作为单个个体的时候都很普通，但发生在一起的时候却很有意思，日常就是由这些单个看似乏味无聊的东西和事件组合在一起，形成了我们多姿多彩的生活样貌。

吻 kiss

90×60cm

A Burst Of Joy 一阵欢喜

120×90cm

A Calm Mosquito 冷静的蚊子

120×120cm

A Child’s Contemplation 一个孩子的思索

120×120cm

A Fish’s Nostalgia 鱼的留恋

120×90cm

A Gentle Summer 委婉的夏天

120×80cm

drifting 轻飘不静

50×50cm

forget-me-not 勿忘我花

50×50cm

gust of wind blowing 一阵风吹过

90×60cm

Roundness 胖子与球

50×50cm

Two Boys 两个男孩

50×50cm

Vacation For A Good Boy 乖孩子假期

120×120cm

Wating for the wind 等风

50×50cm

wind is the beginning of the dream 风起初是梦

90×60cm

Spring - World Scenes 春-人间景  2011

A Peaceful Home 平安宅

每一天

每一年的这个时候

春天

杨柳风洋溢这片温情土地

求爱的人最好

离乡的人最激情

守候的人最伤心

读书人和播种者最有希望

A Rich Harvest 丰收果

Abundance 有余

这些是中国民间的戏剧，节日里经常会有的，特别是在春节。

春节表示一年的结束和新的一年开始，“闹春”是在这个节日里必不可少的活动，戏剧里所演绎的故事象征美好的生活，祝愿在这新的一年中人们都丰衣足食，万事如意！这是闹春戏剧中原本故事的寓意。2011年的新春，停止了多年的闹春活动又兴起了，这些又勾起了我童年时代的美好回忆。那时候没有太多很方便的视听工具，用俗一点的话说就是没有太多好看的影视节目，新鲜的、现代的事物还不是特别多。传统的文化活动还是会吸引大多的人去看，去热闹。后来各种新事物进入大众生活，加上经济的快速发展和城市化的不断推进，传统文艺活动逐渐淡出大众视野。当然事物总是会回归的，在它必要的时候就会有必要的复出。但新的复出总是会结合一种时代感，就算是它照旧的演绎也一样会因为时间的原因而带给人们一种新的思考和观看方式。我看到这些活动的时候也会像往日一样感觉到新一年的希望和美好祈祷，但也会因为时代的关系而带有悲情之感。今天这个时代中的人依然会祝福自己万事如意，依然也会希望丰衣足食，这是永远不会变的。而在这个粗糙的年代里，这些祝福似乎都会比以往减少份量，有心而力不足。

“春”的文化在变化，实际上也是我们的生活改变了它，一个时代却又改变了我们的生活。

Blessing 福到

Wind of the Willows 杨柳风

The Scenery Here is Good 风景这边好

Worldly Scenes 人间景

Wishing You Prosperity 恭喜发财

The Wind Snuck Into The Night 随风潜入夜

Be Away From Home 离乡

After the Storm 风语声

Clamshell 蚌壳精

Everything Goes Well 万事如意

Festival With scented Flowers 香花有节

Fish Leap in the Warm Water 水暖鱼跃

Flaming Dragon No.1 烧龙之一

Flaming Dragon No.2 烧龙之二

Gift 礼物

Happy Spring 如意春

January 3rd of the Lunar New Year 正月初三

Koi No.1 锦鲤之一

Koi No.2 锦鲤之二

Marriage 嫁人

Melancholy Dream 愁入梦

Missing Home 乡忘

Rain Water 润雨

Sing A Thousand Ares 唱平千顷浪

Spring on the Cow’s Back 牛背有春

Spring 春

Stray 流浪

The Scenery Here is Good 风景这边好

Jungle Diary 丛林日记  2009-2011

companion 伴

75×50cm

2009

Spring Under the Roof 春天里屋檐下

100×67cm

2010

Outskirts 郊外

150×90cm

2009

落花

100×67cm

2010

没有听说过 nerver heard before

75×50cm

2009

少年无怨 youth without complain

75×50cm

2009

剩下的风景 remaining landscape

75×50cm

2009

听－风的念怀 Listen - Memories of Wind

150×90cm

2010

温情已不是爱 Tenderness is no longer Love

150×150cm

2011

A Single Tree 一棵树下

100×67cm

2010

抒情 Lyrics Time  2011

爱情纪念 Commemoration of Love

100×67cm

公园 Park

100×67cm

April Butterflies 四月的蝴蝶

100×67cm

湘西的秋天 Autumn in Western Hunan

100×67cm

Friends 朋友

100×67cm

Longin 想念

100×67cm

看风景之一

100×67cm

看风景之二

100×67cm

看风景之三

100×67cm

看风景之四

100×67cm

回忆是美好的之一

100×67cm

回忆是美好的之二

100×67cm

Spring in Western Hunan 湘西的春天

100×67cm

Time 时光

100×67cm

Two Dogs 两只狗

100×67cm

Warmth 温情

100×67cm

一个期待或者新的奇迹2008-2009

这是我关于记忆与未来憧憬为主题的系列作品，作品中呈现了许多我记忆中的物件，这些物件都来自记忆中的场景。且都在一条线上，代表我内心的一个舞台，野草丛生与现代物件交叠，露出一些悲境中的星星希望。所有的这一切都以影子展现出来，见其影不见其物，仿佛是时间的寓意，亦如水中倒影，在朦胧中审视着自己。淡淡的忧伤可能是我对过去记忆情结必不可少的情绪。荒凉之地永远是充满寄托和遥远思念的，在这里上演游戏人生。童年或者过往的事物都是今天我们所希望发生而又不可及的。当意识从现在回到过去，而经验又停留在今天，那么，想回到过去的冲动也就是渴望寻找幸福。这种企及的力量是我创作的动力，所以才会有今天的创作目的。且让他、她、它们在我的回忆情节中越来越重要，不是符号，而是希望！

记忆与未来的憧憬是贯穿于整个作品的核心。回忆与希望是相辅相成的，回忆最终会是一种希望，而在希望这个起点里，回忆是它最基本的动力。将影子作为创作的素材，信息传递的元素。影子这一奇异和想象的东西，在这里作为某种记忆或者是对过往事物进行缅怀的物件而存在。约翰伯格在《观看之道》中断言，“所有影像都是人为的”，“每一影像都体现一种观看方法”。照片切断时间，成为历史瞬间的见证，而这种见证与记忆想关联。然而将与记忆相关联的物件提取，更为直击人心的再现，是我所追求的。因此，这不仅是我的观看方法，也是作为我创作的最基本动力。影子充满忧伤与童趣，无限的缅怀之感更多的直抵人心那一块记忆之地，为内心深处提供着期待与奇迹。这一记忆的物件不仅仅属于我个人，它是一个时代记忆，以客观的方式存在于我们的回忆之中。

作品中呈现了许多记忆性的符号，这些符号都来自记忆中的场景。所有的物件大都在一条线上，代表我内心的一个舞台，野草丛生与现代物件交叠，露出一些悲境中的星星希望。淡淡的忧伤可能是我对过去记忆情结必不可少的情绪。荒凉之地永远是充满寄托和遥远思念的，在这里上演游戏人生。这都是我创作的动力。且让他、她、它们在我的回忆情节中越来越重要，不是符号，而是希望！（黄晓亮）