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BISFF2021|国际竞赛单元奖项揭晓

BISFF2021 BISFF2022 2022-10-23


国际竞赛单元评审团奖项





《在我上升时产生的极小晃动》
Minimal Sway While Starting My Way Up


Stéphanie Lagarde


《哈欠》
Sbadigli | Yawns


Luca Sorgato


《私处故事》
Histoires d'entrejambes | Crotch Stories


Myleine Guiard-Schmid




《沉默》
Tikho | In Silence


Egor Trukhin


BISFF2021评委会



BISFF组委会奖项





《喉口开花》
Flowers blooming in our throats


Eva Giolo






▌在我上升时产生的极小晃动
  Minimal Sway While Starting My Way Up

BISFF2021 ·评审团评语

Stéphanie Lagarde散文电影从建筑、电梯、人工智能的角度发声,朝上看向摩天大楼外墙光滑的镜面窗户,往下钻入万丈深渊,直抵地球生命的源头,或者也可以横向而行。形而下的上与下,高与低,地表和地底,顶楼豪宅与地下室,映照的其实是阶级、剥削、欲望,也是人无视自然的脉搏、与天争地的傲慢。从建筑的实体到动画的虚拟,由实入虚,以物观人,《在我上升时产生的极小晃动》用很短的篇幅、精准的画面、独立的美学,编织出深刻的哲学思索。(陈韵华)


Stéphanie Lagarde
Netherlands | 0:15:00
English | 2021
Asia Premiere

当一台智能电梯发现新世界后,我们开始了解到极限高度与极限深度之间的无形联系:通天塔,能够控制社会、文化与经济的投机对象与象征;深矿,自然财富的开采与殖民剥削之地。当电梯中弥漫着的怀疑、恐惧与欲望的情绪开始缓和时,证明我们是否还真实存在着这件事,就变成了一场争论。

Stéphanie Lagarde

1982年生于图卢兹,法国西南部大城市。是一位现居巴黎的视觉艺术家与电影制作人。

她的作品涉及物体、语言与人类系统中的占领策略与空间组织。她的作品曾在捷克、德国、奥地利、爱沙尼亚、澳大利亚、法国等多个地方的艺术馆展出。她的短片也曾在荷兰鹿特丹国际电影节、北京国际短片联展、柏林跨媒体艺术节等电影与艺术节上展映。她还获得了 2019 年罗马尼亚布加勒斯特国际实验电影节大奖和 2019 年荷兰波兹南短波节国际竞赛奖。








▌哈欠 | Sbadigli | Yawns

BISFF2021 ·评审团评语

导演对潜藏在“时间”里的意识形态规训的捕捉,以及对如何在“时间”里获得自由的描写,都十分令人称道。这首电影之诗从流浪老人“我”的面部大特写开始,到Lolini诗中的“我”结束,结构完整,浑然一体,充分体现了帕索里尼“电影诗学”的精妙旨趣。(李迅)


Luca Sorgato
Italy | 0:20:00
Italian | 2020
World Premiere

一位虚弱不堪的男子在铁路旁醒来。苍白的太阳看起来似乎并不想升起来。男子走过废弃的地方,跌跌撞撞地走进一个装着他过去物品的塑料袋。他走进一所房子的院子,给一个女人打电话。太阳用尽全部的能量照在他身上。

Luca Sorgato

1985年出生于米兰,是一名电影导演。

他的电影研究介于探索身体、地点和被遗忘的物品之间,并不断表现时间这一意象。他的电影已在博物馆和艺术节上进行展映并获奖,如MOCAK(克拉科夫当代艺术博物馆)、拉梅西亚国际电影节以及法国的多个电影节等。他的作品由Collectif Jeune Cinéma发行。








▌私处故事
  Histoires d'entrejambes | Crotch Stories

BISFF2021 ·评审团评语

Myleine Guiard-Schmid的定格动画结合迈布里奇遗风的静态摄影和多种动画技法,让身为人母的女性和经验丰富的助产士,在画外音分享生产故事的同时,诙谐而坚定地诘问,分娩的痛楚可不可能是社会制约下的感受?为什么生命初始的那一刻,母亲不能感受接近性爱的欢愉?《私处故事》提出新颖的视角,重新讨论女性身体的自主权,坦率赤诚而且百无禁忌。用野蛮生长的有机性和想像力探索私处的女性力量,以及女身的各种可能。(陈韵华)


Myleine Guiard-Schmid
France, Belgium | 0:30:00
French, Spanish | 2021
Chinese Mainland Premiere

你将在痛苦中分娩。为什么呢?还有其他故事吗?
因为出生并不总是与疼痛押韵,所以《私处故事》传递了一个新的构想:女性正走在收回自己身体和精力的道路上。

Myleine Guiard-Schmid

一名电影摄影师,毕业于INA,后在布鲁塞尔Graphoui工作室学习动画电影。

随后,她在勃艮第设立了自己的工作室,并于2018年至2020年期间执导了她的第一部电影 《私处故事》,这是一部由Folle Allure出品的动画纪录片。








▌沉默 | Tikho | In Silence 

BISFF2021 ·评审团评语

作者以惊人的敏锐度贯通了影像与声音,无比真挚地试图从日常之中提炼出更本质的关于感官和心灵的“律”法。不过,我看了两遍仍然不能确定我领会到了作者的核心意思。借用李安导演描述第一次看伯格曼电影时说的那句话来描述我对这部天才处女作的整体观感应该是贴切的:我看不懂,但我大受震撼。(李红旗)


Egor Trukhin
Russian Federation | 0:18:59
Russian | 2021
International Premiere

“世界很好,但家更温暖"。
孤独的人们在空旷的圣彼得堡徘徊,试图抓住他们曾经拥有的一些珍贵的东西最后的碎片:音乐、爱人、回忆......
我们都曾面临或肯定会面临一次来自家的温暖消失不见的情况。出生的地方和童年在我们的脑海突然变得几乎空白。只剩一片虚无。你想呐喊,换来的只有沉默。"

Egor Trukhin

导演,于2009年进入圣彼得堡青年创意剧院,2013年毕业。

不久后,他进入莫斯科戏剧学院,师承Oleg Tabakov,并于2017年毕业,成为一名演员。接着他进入俄罗斯戏剧艺术学院(GITIS)的S.V. Zhenovatch戏剧工作室,随其学习,现在是五年级的学生。2019年夏天,他在圣彼得堡拍摄了一部短片《安静(?)》,现在正在进行后期制作。








▌喉口开花
  Flowers blooming in our throats

BISFF2021 ·评语

用一个不同的切口观察疫情隔离对我们生活产生的影响。抛去解释性的文字与话语,优雅地呈现手势运动和精妙的声音衔接,来对封闭空间下产生的暴力行为进行了一次无言的批判与反思。在一切都变得无法触碰的后疫情时代中,导演选用实体的胶片曝光。让手工操作所留下的痕迹和胶片颗粒一起精心包裹起了这首影像诗。(BISFF组委会)


Eva Giolo
Italy, Belgium | 0:08:37
No Dialogue | 2020
Asia Premiere

在疫情封城后用16mm胶片拍摄,《喉口开花》以一种私密且诗意的方式展现了家庭内部中掌控着日常生活的微妙平衡。导演在本片中拍摄了自己的一群朋友,让他们各自在家中按照指示表演一些细微的动作。以此,导演越过手势仅表达含糊符号意义的认知,呈现了一种并不直接被大家认识到的暴力行为。

Eva Giolo

1991年生于布鲁塞尔,是一位从事电影、录像和装置艺术的艺术家。

她的作品曾在伦敦赛迪HQ画廊、布鲁塞尔韦尔斯艺术空间、维也纳艺术馆等展馆以及鹿特丹国际电影节、奥地利国际影展、马赛国际电影节等主要电影节展出。Giolo曾赢得2016年比利时VAF国立电影基金会的实验影像WILDCARD奖项,2019年的Cedric Willemen奖和2020年的Vordemberge - Gildewart基金奖。她的最新电影《喉口开花》获得了欧洲电影奖提名、2021年THIS IS SHORT最高奖项、2021年Lago Film Fest电影节国家奖特别提名等多个奖项。






国际竞赛单元评审感言




陈韵华


观影过程挺愉快的,我比较惊讶的一件事情是有两部你们选进来的法语电影都是关于外星人的,我觉得通常在一个片单上面比较少看到这种地区跟主题重合的地方,另外一个方面就是一个国际竞赛单元的话我觉得好像少了一点点非洲的元素。看片的过程挺开心的,谢谢你们很用心。



李迅


BISFF的这届选片还真是让我很惊喜,就是说水平好到出乎我的意料。我从十几年前北京大学生电影节那会儿,开始参加原创短片的评奖,包括后来的亚洲大学生电影展,中国大学生电视节等等,感觉咱们这个短片竞赛跟目前国际短片创作状况还是很接轨的。从选片来看,首先影片类别很全,包括真人短故事片,短纪录片,还有这两年比较流行的使用found footage的影像创作,动画也是各种电脑动画和手绘动画都有,比方说《第二生命》,用一个新的概念来思考虚拟世界对人的意义,真是觉得挺好玩儿的。然后也有桌面电影的变体,比方说完全桌面调度的《预先疾病》,还有全视屏影像采集的《无人哭泣》。再就是散文电影也占有一席之地。

第二就是在很齐全的类别里边,能看到各种不一样的形式与风格。比方说国内比较强调叙事,很重视讲好故事什么的,但人家可能就是去发挥一种概念,而且有意用好几种介质的影像相互映射,构成层层叠叠的形式织体去表现概念或渲染情感,比如《如何做泡菜,如何做一个韩国人》。再比如《万古》,用亚特兰蒂斯的消亡哀悼女友的无寻,用向后的时间(倒放的海浪影像和倒放的音乐)和停滞的时间(完全不动的女友影像)与向前的时间(正常放映的影像,特别是快速行进的影像)的对峙来表现内在情感的疯狂。虽然完成度可以讨论,但形式里那种很美妙的东西,还是很难得的。我一向关注长片,今年却看了不少短片。比较来看,今年BISFF的国际竞赛短片应该讲不逊于世界上任何好的短片竞赛和影展。三十多部短片各有特色,且水平相差不大。所以特别佩服选片团队的宽广视野和美学品味,也特别荣幸能来做评委。付出虽多,收获更大。谢谢你们!



李红旗


我很久没有一次看这么多新的电影了,最近这几年的话我其实看电影,如果看的话也是重新看一下以前特别喜欢的或者特别不喜欢的片子,避免因为自己当时过于幼稚可能判断失误。但是新片的话,必须精力高度集中,我很少这样的。让我给你们做影展的人提建议,这完全就是我的弱项了。因为我一向就是别人来我家里吃饭,哪怕有一个人过来,对我来讲都是一个很耗神的事情;对我来讲,你要让我去做一个影展,我会觉得那完全是超人的能力,我觉得你们已经做得非常棒。



BISFF2021 评委团评审现场



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