第零 · 夜话|秩序与反秩序 —— 赵力评苏艺
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秩序与反秩序
文 / 赵力
秩序感,是苏艺作品给我们的最初印象。为了强化这样的观感,画家总是将画面处理得一丝不苟,并且用一种冷静的、理性的结构来框定整个作品。当然,苏艺藉助于很多的因素来达成这样的效果,譬如她摒弃了画笔和油彩,大量运用水性漆、机械喷壶、胶带等手段,这使得她的创作具有更多的实验性。
一些稍早的作品,还给观赏者带来极为单纯的视觉感受,它们往往纯然只是几个边缘线十分明确的色块,彼此之间迭压在一个平面上,让人联想到美国的“色域绘画”(Color-Field Painting)或者“硬边抽象”(Hard-Edge)。但是作为一位青年的女性艺术家,苏艺的作品还是在内质上有别于于外表,藉助于细腻与敏感的特质,画家的创作变得很有温度,这在一定程度上冲抵了作品外表的冷静。而这一时期的作品色彩多用暖色系,明亮而温暖的颜色更多给予的是喜悦与抒情,这些都成为了苏艺不同于以往大师风格的地方。
苏艺之后的创作,却在秩序感之下形成了反秩序感的要求。首先是结构的方法论变成了解构的方法论,原先用于框定整个画面的结构化处理和制作流程,开始被一些反向的视觉形式与随机的手段所左右,画面中所呈现出来的矛盾与纠结无疑也起到了解构性的作用。其次是明确的边缘性开始逐渐被打破和消解,有秩序的色块布列被一种故意地挪用、别有用心地混淆以及出人意料的出格所代替,不仅出现了很多的偶然性,而且也出现了某种“弥散化”的视觉感受。最后是色彩自身的无序化,它们不再是同一色系或者单纯性的表达,却是色彩化的随机拼合和偶发性的选择而已。事实上,通过“反秩序”,苏艺得到的是个体的自由以及对于自由的个性表述。
在苏艺的心中,秩序与反秩序就如同是东方宗教哲学中的“双生”观念,而事实上画家也并非刻意于这些哲学命题或者玄虚讨论。随着那些“反秩序”的实验,苏艺的创作也逐渐远离了所谓的“抽象艺术”,逐渐走向了自己的心灵,逐渐忠实于自己的生命体验。在2016年青年艺术100上海站的展览中,苏艺展示了一组新的作品《律-线框-宝石绿》,它的灵感来自于现实生活中的那些办公楼以及办公空间中随处可见的整齐排列的日光灯管。在这组由三张单幅作品所拼合起来的系列作品中,苏艺更积极地用丙烯去替代水性漆,这让作品的绘画感更为强烈,而在貌似抽象绘画的表象之下,机械喷壶、工程墙刷和粘贴胶带仍被大量使用。
2016年苏艺在亚洲艺术中心(北京)举办了她的首次个人展览。展览中最具特色的作品系列,则延续了《律-线框-宝石绿》的思考。“光”的主题构成了这一系列的鲜明题材,它既来自于生活中的现实体验,又反映为苏艺个人新的走向。即便观赏者仍然将其称赞为“抽象绘画”的青年代表,然而苏艺知道自己的追求不是人云亦云的固步自封。更清醒的是,艺术家在强调观念的同时,也非常重视自己的技术创新和制作流程。她有意识地把繁复的制作流程视为某种时间的修炼和自我生命的经过,所以苏艺尝试着在画面上尽量保留这些的痕迹,来喻指自我的内修及其过程。也在这样的过程中,原先一遍一遍的喷涂、一层一层的刷色和一条一条的粘贴,也越来越被提升为创作的手工范本,最终更成为了精神性的象征与超离世俗的品格。
《律光-三柱线-近近》
直径50cm
木板板材、丙烯综合材质
2021
艺术家
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策展人
策展执行
夜话
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雕塑家陈宝国1996年入驻798,于1997年注册大库艺术中心,大库艺术中心主营公共艺术。2006年7月由大库艺术中心投资第零空间画廊和文韵时光咖啡厅,第零空间和文韵时光咖啡厅由王海英女士创建至今。第零空间位于798艺术区红石广场上,主体建筑在废弃的706厂电镀车间基础上重新设计建造,展览空间面积约300平方米。第零空间关注国内外当代艺术的发展动向和最新思潮,推动中国当代艺术与国际文化艺术的交流,支持包括视觉艺术、行为艺术、实验音乐以及跨媒介的新媒体艺术等多种艺术形式,积极发现、培养、推出年轻的新锐艺术家。同时,空间致力于以出版、发行以及组织策划国内国际间的艺术项目等方式推广当代艺术。
「“第零”是一个原点,它可以沿着坐标向所有方向延伸,表示它的发展是不受约束的,是自由的。“第零”是我们对自己的苛求,我们虽然已经做过了无数的事情,但是所有的工作都还必须重新学习,重新开放,重新接受,重新联合。“零”,看似一无所有,但是和一切关联。」
——— 朱青生
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