第零 · 艺访 | 天才无非就是随心所欲地重拾童年——李雄伊

在见到李雄伊时，一句话瞬间掠过我的脑海：“天才无非就是随心所欲地重拾童年”——波德莱尔。

艺术家李雄伊

左起：雄伊父亲李长旭，中央美术学院美术馆副馆长王春辰，第零空间主理人李裕君

李雄伊的参考书籍

在李雄伊的工作室中，我们得以窥探到他的世界，书刊杂志摆放错落有致，叠压之间是世界不同的风景，如同雄伊作品中呈现一个个碎片般的角落，油画颜料整齐划一，与工作室的最新一批作品并排排列，格外和谐。

乍看他的画，会让人联想到野兽派那种原始而充满活力的色彩、亨利·卢梭画笔下稚拙的奇幻世界、甚至是超现实主义作品中那亦真亦幻的梦境空间……使人不禁思考，他是否受到过非常完备的绘画教育？何以达到如此大巧不工的境界的？然而，我们通过和雄伊的对话，发现他之所以与这些大师殊途同归，因为他就是那个随心所欲地重拾童年的天才，并且极为细腻、敏感，有着自己独特的思考方式。雄伊时刻在思考、在成长，但也时刻保有一颗童真的心， 于是成长与童心在他的创作中并行不悖，毫无刻意而为之地达成了一种浑然天成的和谐。

在雄伊的作品中，出现了很多女人的肖像，而这也是他的主要人物模特，雄伊的母亲。母亲在雄伊的世界中，既是保护者，又成为雄伊表达情感的媒介——作为人像模特展现雄伊眼中的形象。雄伊的作品不是对外界事物的真实写生描绘，而是一种基于本真意识的再现。雄伊的笔触并不精炼，甚至带有拙气，但正是这独特的笔触造就了雄伊观察世界的独特视角——童真趣味的画面中包含着象征、隐喻和符号性的暗示。

毕加索曾说：“我用一生的时间才学会像孩子一样画画。”相反，雄伊并没有经历这回溯的状态，而是一直坚持童年本真的绘画方式。雄伊的身上有一种非常纯粹的执着，他对小动物的热爱从孩童时代至今已过而立之年不曾有一分一毫的减少，工作室中依旧摆放着许多儿时偏爱的小猪，画架上还有一副正在创作的背着行囊的小鼠的新作品，对绘画的痴爱也是始终如一，当我问及他会在什么时候特别想画画时，他回答道：“每天一来到这里，我就只想画画。”这种纯粹的本色与执着，使得他的作品呈现出旺盛的生命力与创造力，深深地打动观者的内心。

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这次走访雄伊工作室，我们可以明显地感受到他近期作品风格的一些转变，在童趣之外，多了一丝抒情的意味，色彩由曾经炽热的高饱和度逐渐走向柔和与内敛的低饱和度，画面背景往往是田园诗般的淡黄色与褐色调。他从许多杂志上选取自己喜欢的景物与人物，按照内心视像将他们如梦境中的童话世界一般重新排列组合在画布上，这在哲学层面是一个解构再重构的过程。

那些他喜欢的花束、房屋、街灯……都在他的画笔下诞生了新的意义，成为了那个只属于他的、或许只有他能理解的人格化的景物，在这个世界中，它们寄托着他对孤独、对人生的不可言说的情思。然而，大拙为本终大巧，无论何种变化，不变的是贯穿在雄伊其人以及他的作品中的那份真挚与纯粹。

雄伊的世界更像是一个成长的世界，从10岁年少时对于色彩展现天才般的感触，到如今对于色彩和线条的运用都游刃有余。我们看到，雄伊不再局限于他身边的事物，他开始拥抱更大的世界，思考更为深刻的问题。他开始思考如何面对身体之痛和心灵之魔，通过绘画触碰心灵，在接触新世界的过程中疗愈自身。

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雕塑家陈宝国1996年入驻798，于1997年注册大库艺术中心，大库艺术中心主营公共艺术。2006年7月由大库艺术中心投资第零空间画廊和文韵时光咖啡厅，第零空间和文韵时光咖啡厅由王海英女士创建至今。第零空间位于798艺术区红石广场上，主体建筑在废弃的706厂电镀车间基础上重新设计建造，展览空间面积约300平方米。第零空间关注国内外当代艺术的发展动向和最新思潮，推动中国当代艺术与国际文化艺术的交流，支持包括视觉艺术、行为艺术、实验音乐以及跨媒介的新媒体艺术等多种艺术形式，积极发现、培养、推出年轻的新锐艺术家。同时，空间致力于以出版、发行以及组织策划国内国际间的艺术项目等方式推广当代艺术。

「“第零”是一个原点，它可以沿着坐标向所有方向延伸，表示它的发展是不受约束的，是自由的。

“第零”是我们对自己的苛求，我们虽然已经做过了无数的事情，但是所有的工作都还必须重新学习，重新开放，重新接受，重新联合。

“零”，看似一无所有，但是和一切关联。」

 ——— 朱青生

北京市酒仙桥路2号798艺术区707街B01

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