文艺批评·斜目而视 | 《雌雄莫辨 Albert Nobbs》
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斜目而视
导演: 罗德里戈·加西亚
编剧: 约翰·班维尔 / Gabriela Prekop / 格伦·克洛斯
主演: 格伦·克洛斯 / 米娅·华希科沃斯卡 / 亚伦·泰勒-约翰逊/ 保利娜·科林斯 / 玛利亚·多耶·肯尼迪等
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2011-12-26
片长: 113分钟
又名: 变装男侍(台) / 艾拔贵「性」(港) / 雌雄难辨 / 奇异人生 / 阿尔伯特·诺伯斯
剧情简介
影片改编自乔治·摩尔（George Moore）的短篇小说《阿尔伯特·诺伯斯的奇异生活》。
Albert Nobbs（格伦·克洛斯 饰）在一家专门给上层人士提供寻欢作乐的场所的酒店工作。他生性害羞做事谨慎，深得客人和老板的赏识，并坚守着最大的秘密 ——“他”其实是一个女人。他忙碌但乐在其中，甚至悄悄积攒了一大笔钱，却没有人生目标。直到同样是女扮男装的粉刷工的Hubert Page（珍妮·麦克蒂尔 饰）来到酒店，Albert的内心第一次有了期盼，他决心走出自己的孤独世界，寻找自己的人生伴侣。于是他选中了酒店最美丽的女仆Helen（米娅·华希科沃斯卡 饰），可Helen心系新来的杂工。Albert能完成自己的人生目标吗？
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获奖情况
第84届奥斯卡金像奖 (2012)
最佳女主角(提名)
格伦·克洛斯
最佳女配角(提名)
珍妮·麦克蒂尔
最佳化妆(提名)
马修·W.蒙格儿 / Lynn Johnson / Martial Corneville
第69届金球奖 (2012)
电影类 剧情片最佳女主角(提名)
格伦·克洛斯
电影类 最佳女配角(提名)
珍妮·麦克蒂尔
电影类 最佳原创歌曲(提名)
格伦·克洛斯 / Brian Byrne
第24届东京国际电影节 (2011)
主竞赛单元 最佳影片(提名)
罗德里戈·加西亚
主竞赛单元 最佳女演员
格伦·克洛斯
第17届美国评论家选择电影奖 (2012)
最佳发型化妆(提名)
第27届美国独立精神奖 (2012)
最佳女配角(提名)
珍妮·麦克蒂尔
第11届凤凰城影评人协会奖 (2011)
最佳女主角(提名)
格伦·克洛斯
第20届东南影评人协会奖 (2011)
最佳女配角
珍妮·麦克蒂尔
导演简介
罗德里戈·加西亚
加西亚出生于哥伦比亚的博格达，是作家加西亚马尔克斯的儿子，因此从小受到一批拉美文学家如聂鲁达、布努埃尔、富恩特斯的熏陶。毕业于哈佛大学，曾制作、导演过多部独立电影和电视剧，其中包括HBO的电视剧《心理医生》，以及获得多个独立电影节奖项的Nine Lives。
演员介绍
Albert Nobbs
演员 格伦·克洛斯
阿尔伯特·诺伯斯是一家豪华酒店的服务生。他并不是个男人，而是女扮男装。为了保住这个秘密，她一直孤独的活着，并辛苦的攒起赚到的每一笔小费，希望有一天能离开这里，并拥有一个属于自己的小店。
Helen
演员 米娅·华希科沃斯卡
海伦是一家旅店的服务员。阿尔伯特·诺伯斯在受到休伯特的启发之下对海伦求爱，两人开始了交往。遗憾的是海伦从没真心喜欢过古怪的阿尔伯特，因为她的心已经陷入了对酒店的一个年轻零杂工的爱慕之中。
Hubert Page
演员 珍妮·麦克蒂尔
休伯特是一个油漆匠，她入住阿尔伯特·诺伯斯所工作的酒店，阿尔伯特惊奇的发现休伯特也是女扮男装，并且还有一个裁缝妻子，两人的生活非常甜蜜。
影评
《饥饿》、《风吹稻浪》、《曾经》••••••爱尔兰电影总是有一种独特的味道。房龙曾说：“爱尔兰与众有点不同，或者说与众完全不同。寂寞的空气弥漫于爱尔兰的角角落落，孤立的氛围甚至于触手可及。”电影Albert Nobbs又一次在这样的氛围中，讲述了一个人简单到不能再简单的一生。
阿尔伯特•诺伯斯女扮男装以在宾馆里做服务生为生。她每天的生活就是起床——上班——下班计算，并收藏小费——看看母亲的照片——睡觉。在每天锁上门之前的任何一刻，为了不暴露真实性别，她小心翼翼地把自己封闭起来，不看不听不说。20多年的如此生活，让她成为了一个无趣，无存在感，甚至无性别的人。她表情少，话更少，甚至不会讲一个笑话。她的行为举止变得很象个羞涩的小男人，可她内心还认定自己是个女人，所以第一次穿回女儿身，她选择了有披肩的花裙子。在海滩上，她张开两臂，向前奔跑，却马上就摔倒在现实冰冷的地上。
在那个女人没有任何权利的时代，作为第二性已经在社会中处处受到压抑和欺辱，那么不能做男人，也做不回女人，自己都不知道自己要什么的诺伯斯“先生”，岂不是更加悲惨？很多人诟病电影里阿尔伯特模糊的内心世界，但窃以为这正是电影精妙之处，它生动地刻画了一个压抑自己，处处小心的人，是怎样成为一个根本不会追求幸福，也不知道什么才是她的幸福的人的形象。这是一个弱肉强食的社会，敏感而脆弱的人，很容易被困在夹缝里，无处可逃。
而作为同类的对比项，郝伯特“先生”就是一个相反的例子。她自信，高大，强壮，幽默，又善解人意。她敢于反抗不公，也敢于占有自己想要的东西。看看这些描述吧，除了善解人意和幽默之外，几乎全部是男人的特点，所以她可以吸引身边的女人们，无论是宾馆里的女侍，还是那个吝啬，虚荣，卑鄙的老板娘，都争着对她表现关心，或是卖弄风情。真正的魅力，正是跨越男女界限的吧？抑或说，这根本就是一个男性特征的世界？女人，尤其是社会底层的女人，除了依附于男人，只有具备了男人特征的人，才能顽强的生存在这个残酷的世界。
电影中还有很多丰厚的内容，比如贫穷帅气的乔伊生在酒鬼家庭，连字都不会写，他是个坏人吗？也不全是吧。比如子爵浪荡寄生生活作为对比，点到即止地控诉社会的不公。比如喜欢喝得醉醺醺的医生却总是说出富有哲理的话：We’re both disguised as ourselves. That’s a good one,eh?至于幕后，导演罗德里格.加西亚是大名鼎鼎的作家马尔克斯的儿子。配角也都不弱。比如“亨利八世”饰演的子爵，他的“凯瑟琳王后”饰演的女侍玛丽（真是一个性感有魅力的女演员）。还有特别好听的片尾曲lay your head down。
——豆瓣·思语
从以往的性经验史得知，在性等同于性别的异性恋霸权主义中，人被抽象为一个静滞不动的生物符号。——人的本质作为欲望身体真实性的存在，对欲望身体的文化界定，则是欲望的存在、欲望的生成和欲望的生长这一持续流动的过程。异性恋欲望的伦理道德的建立来自于社会对生理性别的文化规范，西方的女权主义者由此认识到解放同性恋对于女权运动之重要意义，故《雌雄莫辨》也并非一部简单意义上的同志电影，导演更着重挖掘一位不能适应其社会性别身份的女主人公在性别认同方面所遭遇的瓶颈，无论女主人公内心究竟认同的是否女性，她在本质上是一个不愿意依附父权的女人。——称其为女性或者女权电影也许更恰如其分。
从这个意义上来讲，女主人公穿着裙子在海滩上迎风飞舞的一段应该表现的是导演潜意识中对父权意识的反抗。——与代表男性体制化的西装相比，也许裙子反倒更能寄托男性导演对女性世界所寄予的殷切希望。但也因为这一段，这部电影在跨性别（女跨男）的单元中显出了自身的尴尬。——假如我们换一个角度，比如让一位同性恋女性来重新拍摄本片，从一些女同豆友的评论来看，也许女主人公在海滩上的那段会有不同的处理。
——豆瓣·冉笛
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本期编辑 洛洛的河
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