文艺批评·斜目而视 | 《眩：北斋之女》
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斜目而视
眩：北斋之女
外文名：Kurara: Hokusai no Musume
导演：加藤拓
编剧：大森美香
主演：宫崎葵 / 松田龙平 / 长塚京三 / 三宅弘城 / 余贵美子
类型：剧情 / 历史
制片国家 / 地区：日本
对白语言：日语
片长: 73分钟
上映日期: 2017-09-18(日本)
剧情简介
本剧原作为描述葛饰北斋的三女「荣」的半生的小说『眩』。描述回到北斋身边的「荣」，看着父亲的背影而开始研究色彩以及暗恋北斋弟子-画家「善次郎」的姿态。
角色简介
阿荣
宫崎葵饰，葛饰北斋三女儿，她自幼受北斋熏陶擅长作画，但因性格放荡不羁、不拘小节，婚后不久便被丈夫一纸休书赶回娘家，遂安身于画室专心创作。
善次郎
松田龙平饰，善次郎和阿荣两人是同行，从小一起长大，彼此敬重又互相仰慕，但因二人不同的作画理念，最终未走到一起。
精彩影评
《眩：北斋之女》将焦点集中到了阿荣倾其一生追随父亲，寻找绘画中的光影色彩，这让本片有了一种别样的精巧感，绘画和阿荣看似不羁却又细腻的女性情感相互辉映，别有一种韵味。
阿荣是一个非常有魅力的角色，不到三年就和丈夫离婚，不化妆，头发乱糟糟，几乎就是一个落拓女画家的形象，可是她却又是非常有女性魅力的，歪着身子抽烟喝酒很有风情韵味，而且也非常痴情。
这个‘痴’最重要的是对于画画的痴，她对画的痴迷是贯穿始终的，是人生唯一重要的事情，她对父亲的情感其实更多的是对父亲的画的迷恋，以及想要追寻父亲的脚步成为更加优秀的画家甚至超越父亲。所以她在父亲病倒后那么生气地要父亲赶快拿笔画画，她对父亲的崇敬基本上都是来源于父亲令人称奇的精湛画技，以至于她完全忽视了这个家庭总母亲的存在，直到母亲去世才突然发现母亲在自己心中的存在感是很低的，哪怕她每天都在家里念叨着阿荣。
另一方面她的‘痴’是对善次郎，这份感情其实有些隐忍，或者说被阿荣内涵到对绘画的痴迷里了。因为善次郎也是一个画家，而且是一个很优秀的画家，阿荣是知道善次郎生活是很风流的，整日和艺妓混在一起，但她仍然非常崇敬他，或者说是两个灵魂的惺惺相惜吧，因为他们俩太懂彼此了，有时候太明白对方的两个人是很难在一起的。
……
阿荣和善次郎的情感是很复杂的，他们几乎是一起长大，又在阿荣丧母之后有了亲密关系，阿荣是很敬重善次郎的，他是一个很不错的画家，但两个人的人生追求却特别不一样。阿荣把绘画当做毕生的追求，基本上就是一个画痴，但善次郎活得很随意，欣赏欣赏歌舞伎、失踪后拖家带口地开了青楼。
这样的两个人也不太可能有结局，所以阿荣将爱情内化入了绘画，而善次郎则将阿荣悬置在了心中的某个位置，就像他最后对阿荣说的在我心里你也是让人眩目的光，或许善次郎放弃绘画也是因为阿荣这光太过强烈，在令人眩目的强光之下是无法睁开双眼的。
两人的最后一面，几乎就像从来没有分离过一样，阿荣见到善次郎也不像与生死未卜的人重逢的喜悦，从某种程度来说，善次郎已经成为她心口的朱砂，笔下的月光了。
——豆瓣·不信糖便信盐
善次郎带给阿荣的温柔，都是细碎的弱小的，但也是直击内心的。从来没有什么无微不至的关怀，有的只是长久以来的陪伴。这种陪伴时近时远难以捉摸，两人之间的关系也非常微妙。但善次郎可能是这个世上最了解和理解阿荣的人了。他理解阿荣对画的热爱，也了解阿荣笔下的技艺。他能在一幅画中，分辨出哪里是阿荣画的，哪里是北斋先生画的。这种懂，对于把画看得比生命还重要的阿荣来说，一辈子都出不了坑了吧。但是善次郎却娶了别人。这份温柔又被拉得遥远。就像是透过树枝照进来的光，有着一份距离和隔阂，斑斑驳驳的，映在肩上，手上，眉上，心上… 微弱却又清晰可见的温柔，更加想要珍惜吧。
——豆瓣·青山貴博
宫崎葵在这部片子里被公认为光芒万丈，虽然造型并不是美人，但作为电影演员的魅力随着岁月的推移慢慢浮现了出来。开始的阿荣会让人想起还是阿一时的笃姬，但与笃姬不同的是，阿荣不会像少女一样地咧嘴大笑，只是厌烦地听着妈妈的唠叨，厌烦地走进屋里，厌烦地点起烟斗，再厌烦地扔掉烟斗假寐，像极了波伏娃，或者伍尔夫，但又带着一点江户子的玩世不恭。一直重复着演各种少女的阿葵，终于演出了属于她自己的女人味，虽然是有些怪异的女人。
大概是葛饰北斋的名气太旺，历史上似乎并没有留下多少葛饰应为的名字。她的画有着女画家特有的洞察人心的细腻，同时加入了些许西洋画的人物技法。她大胆运用光和影，大概是为了区别于自己的父亲，不得不说这是极聪明的选择。论天分，她的父亲大概是她难以望其项背的，但论用功和悟性，应为做到了自己的最好。
——豆瓣·黄油猫
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本期编辑 | 法国梧桐
图源 | 网络
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