文艺批评·斜目而视 | 《出租车司机（Taxi Driver）》
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斜目
而视
出租车司机（Taxi Driver）
又名: 的士司机/计程车司机/出租汽车司机
导演：马丁·斯科塞斯
编剧：保罗·施拉德
主演：罗伯特·德尼罗/朱迪·福斯特/斯碧尔·谢波德/艾伯特·布鲁克斯/哈威·凯特尔
类型：剧情 / 犯罪
制片国家 / 地区：美国
语言：英语 / 西班牙语
片长：113分钟
上映日期：1976-02-08(美国)
剧情简介
特拉维斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生。战争后的他多少有些失落，加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶，令他变得愤世嫉俗、痛恨社会。在追求总统候选人帕兰坦竞选办公室的秘书贝西失败后，特拉维斯决定去刺杀帕兰坦 以证明自己。
在准备刺杀行动的过程中，特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓艾瑞斯。在企图救艾瑞斯出火坑未果后，特拉维斯手持武器闯进淫窝，将里面的一干人等通通干掉了！本以为即将收到法律的惩罚，然而媒体却将特拉维斯描述成了一个拯救少女的英雄……
获奖情况
第49届奥斯卡金像奖 (1977)
最佳影片(提名)
朱莉娅·菲利普斯 / 迈克尔·菲利普斯
最佳男主角(提名)
罗伯特·德尼罗
最佳女配角(提名)
朱迪·福斯特
最佳原创配乐(提名)
伯纳德·赫尔曼
第29届戛纳电影节 (1976)
主竞赛单元 金棕榈奖
马丁·斯科塞斯
第1届报知映画赏 (1976)
海外作品奖
马丁·斯科塞斯
导演简介
马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese），1942年11月17日出生于美国纽约。美国导演、编剧、制片人、演员，美国艺术文学院荣誉成员，毕业于纽约大学电影系。
1967年，执导了电影处女作《谁在敲我的门》。1970年，拍摄了纪录片《街头事件》。1973年，执导了犯罪电影《穷街陋巷》。1976年，执导了犯罪电影《出租车司机》，该片获得了第29届戛纳国际电影节金棕榈奖。1980年，执导了传记电影《愤怒的公牛》，凭借该片获得了第53届奥斯卡金像奖最佳导演提名。1985年，拍摄了黑色喜剧片 《下班后》，凭借该片获得了第39届戛纳国际电影节最佳导演奖。1990年，编导了黑帮电影《好家伙》，凭借该片获得了第47届威尼斯国际电影节银狮奖-最佳导演。1995年，执导了犯罪电影《赌城风云》。1999年，拍摄了黑色惊悚电影《穿梭阴阳界》。2002年，执导了黑帮电影《纽约黑帮》，凭借该片获得了第60届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演奖。2006年，执导了犯罪惊悚片《无间行者》，凭借该片获得了第79届奥斯卡金像奖最佳导演奖、第64届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演奖。
2010年，执导了惊悚悬疑电影《禁闭岛》。2011年，拍摄了奇幻家庭电影《雨果》，凭借该片获得了第69届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演奖。2013年，执导了传记电影《华尔街之狼》。2015年11月，获得了第7届里昂电影节卢米埃尔大奖。2018年5月，被第71届戛纳国际电影节导演双周单元授予“金马车奖”。
角色简介
艾瑞丝
朱迪·福斯特饰，未成年的靠卖淫生活的小女孩，被这个污秽的世界毒害，她喝醉了酒想逃走，但酒醒以后又不想离开，她痛苦却又沉迷于糜烂的生活，拉维斯拯救了她。
拉维斯
罗伯特·德尼罗饰，一个麻木而又不甘堕落的普通的美国民众，他一度颓废麻木，选择出租车司机的行业，灯红酒绿的美国夜晚令他迷茫，烦躁，困惑，试图摆脱却改变不了生存的世界，失去了生活的目标，激情不负存在，取而代之的是机械，麻木的奔走在黑暗的世界，混乱的黑人区。
精彩影评
这部电影在营造压抑气氛上的表现语言非常令人信服，无论是拉维斯在出租车里看到的那些刻意模糊的光影，或者是车窗外纷乱而肮脏的的种种社会时代特征，再加上德尼罗细腻而微妙的面部表情，非常有说服力地营造出一个混乱的时代给人们造成的那种压抑感。这种压抑感的成功表现为主人公拉维斯在电影中心态与行为的一系列变化提供了坚实可信的叙事基础。
拉维斯在这种时代里孤独与无望的人生，并且试图去改变生活的一系列的努力（与贝丝的爱情的破灭、以及想逃离这种地方而被告之无路可走）都遭到了失败。将这个无法寻找到出路的人意图通过暴力来拯救理想或者说是发泄情感的出租车司机，推到了对社会的对立面上。对总统候远人的刺杀、对雏妓的拯救，都是为了试图找到一个逃离现实的出口意图上的英雄式幻想，而西科塞斯的高明之处，是使拉维斯的这种幻想又更有高潮意味地最终失败。拉维斯并非一个英雄式的人物，他在刺杀帕拉汀的时候落荒而逃，充塞了挫折感的拉维斯最后杀死了控制雏妓的人，实际上仍然意味着他在欲图拯救艾丽丝（雏妓）上的早先意图（通过资助她让她走上正道）并未获得成功。而西科塞斯在处理最终的结局上，却不是很成功。拉维斯杀了几个人而最后竟然无罪释放，艾丽丝也走上了拉维斯所希望她走上的正道，这种调和意味的意图使这部电影在悲剧上并未得以削减。而在最后出租车上拉维斯与贝丝的不期而遇中的相对无言，亦在说明拉维斯仍然是电影开头的那个拉维斯，而他对贝丝，此时只是一个路人与一个路人的关系，这意在说明拉维斯理想的一种实际上的破灭。他或许再也不会穿上那件红西装，去与贝丝约会了。
这部电影在前半部分的处理上，手法丰富，节奏紧凑。罗伯特·德尼罗非常精彩地刻化了拉维斯这个角色的心理上的一系列变化。但在后半部分的处理上似乎与前半部分的衔接上并不是非常的水到渠成，而朱迪福斯特的出现却令人印象非常深刻，她与拉维斯的谈话镜头是这部阴郁压抑的电影中比较明朗与温暖的一幕，朱迪福斯特与罗伯特德尼罗的这幕对手戏也很好地加强了拉维斯的性格刻化，这个功劳很大程度上应该归于朱迪·福斯特身上。而英雄主义的破灭是西科塞斯对这部电影主题的一种附加，表现了西科塞斯现实主义的思考，似乎于俗套中又表现了不俗的一种功力。
——豆瓣·小蹄子
《Taxi Driver》是一个现代主义语境下的美国故事，越战退伍军人特拉维斯开着车游荡在纽约的街头，他无所事事，有钱，看色情电影，追美眉，于是这部电影也就成为一个两段式的黑色电影——为了一个femme fatale去刺杀总统候选人，为了另一个femme fatale血洗妓院。而这些都没有什么明确的原因。在现代主义的体系下，充斥着这种无聊的人，多余的人，以及没有原因的爱情和动机模糊的暴力，而这部电影书写的则是在越战的精神创伤之后，美国“迷茫的一代”的精神状态。而恰恰是这种对人性深刻的发掘和书写为马丁大叔带来了金棕榈奖杯。
影片中有几个细节很是有趣。其一是马丁大叔自己扮演的一个配角，一个要用0.44手枪杀死自己妻子和妻子的情人的男人。其二是德尼罗的经典台词:"You talking to me?"原来《阳光灿烂的日子》里面的马小军那段对镜的独白是从这里来的。其三则是朱迪·福斯特扮演的雏妓，由此带来的各种八卦除了让我们更深刻地认识电影层次中的“生活模仿艺术”。
除此之外，影片最为迷人的则是爵士风格的配乐和纽约绚丽的夜景。萨克斯的忧伤曲调和在玻璃上映射出的霓虹灯，把原本是混乱肮脏纽约夜生活写成了一段精致的小调。而最后那场浴血枪战则如德尼罗的朋克发型一样，是在爵士小调中插入的摇滚变奏。在这变幻的夜色中德尼罗像鬼魂一样游荡，夜里他的眼睛如狼一样闪亮。那是一代人的伤痛，他的失眠是美国人的失眠，他的空虚是70年代美国人的空虚。他的反抗是有力却不知往哪里去使的反抗，没有原因没有目的，只有偶然的牺牲品。而他忽然从一个恐怖分子变成了一个社会英雄，看似是个happy ending，开的却是美国的玩笑，看似妥协的马丁大爷其实骨子里还是很硬，他在电影中把他的冷嘲热讽悄悄地藏了起来。他透过过德尼罗的双眼盯着银幕外的观众。
——豆瓣·胤祥
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本期编辑 | 法国梧桐
图源 | 网络
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