文艺批评·斜目而视 | 《恋恋风尘》

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斜目而视

恋恋风尘

中文名：恋恋风尘

外文名：Dust in the Wind

出品公司：ICA Projects

制片地区：中国台湾

导    演：侯孝贤

编    剧：吴念真

类    型：剧情、爱情

主    演：辛树芬、王晶文

片    长：109分钟

上映时间：1987年10月15日 （中国香港）

对白语言：普通话

色    彩：彩色

内容简介

故事的主角，是阿云（辛树芬饰）与阿远（王晶文饰）这一对来自山乡的小情侣。他们俩自小青梅竹马、两小无猜，几乎身边所有人都认定他们将会连理相伴一生。两人初中毕业后，先后离乡背井，作伙在台北市谋生。之后阿远入伍服了兵役，而阿云却在日复一日的守候中逐渐将这份感情疏远。部队里发生“兵变”，家乡里的亲人都在恐慌里祈望着他的音讯，然而阿云却不堪寂寞，最终移情别恋嫁给了每日帮他们俩送信的邮差。而电影的结束，男主角阿远退伍返乡之日，孤零零地寻望着眼中这逐渐陌生起来的一切，他走到田里去探望正在照料蕃薯的阿公（李天禄饰），一边听着阿公唠唠叨叨这些年里发生的一切周遭，一边看着云影在山头移过，那一瞬，随着成长的来临、时光的转变，记忆里一切的美好与忧伤，都似乎化为了如浮云一般的泡影。

获奖记录

1987年

 法国南特影展 - 最佳配乐奖 陈明章/ 恋恋风尘 

 法国南特影展 - 最佳摄影奖 李屏宾/ 恋恋风尘 

1987年

葡萄牙特利亚国际影展 - 最佳导演奖 侯孝贤

1994年

 第五届台湾金曲奖 

最佳录音奖 恋恋风尘（索引有声出版有限公司、比特制作有限公司）

最佳演奏专辑奖 恋恋风尘（索引有声出版有限公司）

最佳演奏专辑制作人奖 陈扬、许景淳、陈明章 / 恋恋风尘（索引有声出版有限公司）

角色介绍

 

谢文远

演员：王晶文

阿云的青梅竹马。之后阿远入伍服兵役，与阿云渐行渐远，退伍后发现阿云“兵变”已与他人结婚。

 

江素云

演员：辛树芬

阿远的青梅竹马。后因阿远入伍服兵役，在时间和空间的拉锯下，阿云最终移情别恋嫁给了每日帮他们送信的邮差。

 

阿公

演员：李天禄

阿远的外公。在家乡种番薯，给阿远的父亲做拐杖。当阿远退伍返乡，和小辈唠叨了这些年发生的事。

精彩影评

整个影片中阿云和阿远都没有过亲密的举动。一次牵手，一次拥抱，一个吻都没有。这跟现在打着青春片旗号的青春电影里的狗血堕胎、三角恋情节等等相比，才是真实的还原了我们每个人记忆中的初恋吧。初恋对于每个人来说，大概都是可望而不可及的，他有他独自的美好。想爱却没有足够的勇气，有希望却又没有足够的实力。也许悲剧更能让人记忆深刻，也许是遗憾才更有回忆的韵味。 

使这部影片更精彩的不仅仅是故事本身，同时还有镜头的独特表现手法，开场那用一个70秒的长镜头：一列火车在漆黑的隧道和翠绿的树林中行驶，光线忽明忽暗，火车在铁轨上发出的声响越来越大。男主人公阿远，以及他青梅竹马的女朋友阿云正在火车上，从乡村走向台北。这是侯孝贤使用的一个非常具有象征意味的镜头，交错的光影以及渐增的声响，描写出主人公告别乡村世界，走向大城市那忐忑不安地心理。然后我们再看到现在已经没落的矿村，火车走出茂密的丛林，走进台北。后来，阿远远赴金门当兵，然后，发生兵变，女主角在寂寞和煎熬中等待阿远归来，只有一个邮差每日里给两人寄信，最后，阿云不堪寂寞，嫁给邮差。 

 电影的结束又用了一个空镜头，男主角阿远退伍返乡，孤零零地巡视着这逐渐陌生起来的乡土里的一切。他走到田里去探望正在照料番薯的阿公，一边听阿公唠叨这些年里发生的一切，一边看云影在山头掠过，乡土在太阳下云雾蒸腾，微风吹起他的衣襟……  我们可以把《恋恋风尘》当作一部普通的文艺爱情片来看，因为侯孝贤并未增加太多个人的印记。他只是从一个平淡的视角出发，用平静的目光注视着画面之间的分分合合、人来人往。我们可以看到清纯得如同一汪泉水的女主角，眉目如画，犹如从古典小说里走出来一般。女主角也是我特别喜欢的女演员，可惜她早早就结婚生子退出了演艺圈了。

 片中侯孝贤的个人痕迹并不浓重，反而是朱天文与吴念真二人的文学剧本成了真正意义上的主旋律。与七十年代以来盛行的台湾乡土文学特点相仿，剧本的文学表达走的基本相近的路线，故事中透着浓厚的台湾乡土气息，很质朴，也很真实，让时代与人性的变迁衍化在山野田间的云淡风清之中，更加彰显了作者自身的感怀与忧郁。我们可以从影片中，小镇的山、水、树、海等空镜更是散发出传统山水画般的缥缈诗情；将人物、乡土、以及情感组成从容、和谐的景致，充份显示出中国传统乡村社会那般人世与天地推移的眷恋与风情。导演候孝贤更多是以自身平淡而写实的美学风格来挥洒他的电影个性，在悠然而写意的天地下，他更象是一个亲近的旁观者，以平静的眼光注视着画面之间流溢的潮来潮往、人来人去、分分合合、悲悲戚戚……影片安静地开始，并于安静之间结束，细节之中不见半点煽情成分，纵横之处也不见半点号啕之处。但它给人的感受却是动人的，令人于不经意间泪流满面。那种感觉就象你于不经意间轻易地拾获多年未曾开启的记忆，无限感怀之后，再于怅然若失之间遗忘。

——豆瓣 12140433一多

侯孝贤的早期电影，并非简单意义上的青春片。它里面牵涉的另一种对土地的情感——大陆——是最不易引起我们的注意的。这部片子里也有此细节：一家广东的渔民遇难，几个台湾兵友好地给予他们帮助。这种情结，放在现在喜欢侯孝贤电影的人那里，通常就被简单地刻意地忽略掉了；或者，读解起来，也是随意的青春一种而已。——那怎会是青春一种呢？其实那是很痛的伤口。大陆就像是对立的城市与农村中的农村，台湾不该对它遗忘，更不该对它伤害，因为养育我们的，永远是土地。——这些，侯孝贤说时，是相当隐忍的。

     所谓青春心事，无迹而终，只是一种粗略的浅读。隐藏在这无痕迹而终结的青春背后的，实则相当沉重，有时都不忍说的东西。

——豆瓣 梅生

《恋恋风尘》中的“乡愁”源自山间清凌凌的风。对于十五岁的阿远而言，那是一种莽莽撞撞的寂寞。而这寂寞，是一个漂泊的年轻人所特有的神情。

还是那云淡风轻的台南小镇，青梅竹马十四年的阿远和阿云注定无法在一起。那些两小无猜的往事就这样被风吹散了，就像那观望青春散场的遥远的叹息，封闭了记忆的豁口。

多少年后，阿远从远方的部队回来，依然穿着阿云曾经送他的白衬衫。然而，他终于迟到了太久，耐不住寂寞的阿云早已嫁为人妻。唯有台南的云，“一阵子淡，一阵子浓，风吹来，又稀散无踪影。”

那是怎样一种淡而不伤的情愫，彼此不自知，却欣欣然想念。两个人怅惘等待了多少年，却至终“有情人难成眷属”。这究竟是时间的玩笑，还是命运的嘲弄？

兀自想起镌刻于《恋恋风尘》原声大碟上的话，“相恋于乡间，分手于都市。这里面不仅包括了侯孝贤所定格的山水青苍，也有吴念真的初恋经历，还有着朱天文的悲喜纠结，更有着陈明章的宁静悠远。”

无可否认，侯孝贤的每一部电影中，都有着浓浓的散不开的乡愁，从《风柜来的人》及至《童年往事》，再到这一部《恋恋风尘》，无一不萦绕着这样一种感伤的情绪。那是六七十年代的故乡的影子，它们在侯导心中筑成了一栋偌大的田园，那是祭奠逝去岁月的精神之地，那是慨叹光阴流转的古老的留声机。

——豆瓣 陆支羽

城市与乡村是侯孝闲在影片中一贯设置的二元对立的文化主体，而关于“成长”的母题也是他所始终关注和探讨的话语之一。人物在城市与乡村间游走，在陌生与熟稔中选择。历经生活的艰苦，人事的聚散，然后在无奈之中成长，最后又回到自己的心灵故土。在散文化、弱化戏剧性因素的叙事结构下，阿远与阿云之间的恋情不是浓烈炽热的，而是淡然笃定的，在候孝贤舒缓悠然的笔触描摹下，观者不得不去相信他们之间的故事应该是继续这样淡淡得发展下去，然而一旦导演将情变的事实摆在我们眼前，这种震惊与感伤将比任何一种企图用其他方式来达到这种叙事效果的写作风格都要来的猛烈。

——时光网 百果晴黛

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本期编辑 | 木青

图源 | 网络