文艺批评·斜目而视 | 《消失的爱人》
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SUMMER
《消失的爱人》
电影 · 信息
片名：《消失的爱人》
导演: 大卫·芬奇
编剧: 吉莉恩·弗林
主演: 本·阿弗莱克 / 裴淳华 / 尼尔·帕特里克·哈里斯 / 凯莉·库恩 / 泰勒·派瑞 / 更多...
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2014-09-26(纽约电影节) / 2014-10-03(美国)
片长: 149分钟
预告短片
剧情简介
结婚五周年纪念日的早上，尼克·邓恩（本·阿弗莱克 Ben Affleck 饰）来到妹妹玛戈（凯莉·库恩 Carrie Coon 饰）的酒吧，咒骂抱怨那个曾经彼此恩爱缠绵的妻子艾米（罗莎蒙德·派克 Rosamund Pike 饰）以及全然看不见希望的婚姻。当他返回家中时， 却发现客厅留下了暴行的痕迹，而妻子竟不见了踪影。女探员朗达·邦妮（金·迪肯斯 Kim Dickens 饰）接到报案后赶来调查，而现场留下的种种蛛丝马迹似乎昭示着这并非是一件寻常的失踪案，其背后或许隐藏着裂变于夫妻之情的谋杀罪行。艾米的失踪通过媒体大肆渲染和妄加揣测很快闻名全国，品行不端的尼克被推上风口浪尖，至今不见踪影的爱人对他进行无情审判，你侬我侬的甜言蜜语早已化作以血洗血的复仇与折磨……
本片根据吉莉安·弗琳（Gillian Flynn）的同名小说改编。
原版小说及作者简介
ABOUT this NOVEL
吉莉安·弗琳
作者: [美]吉莉安·弗琳
出版社: 中信出版社
原作名: GONE GIRL
译者: 胡绯
出版年: 2013-6-3
页数: 480
关于小说：婚姻会不会杀人？又是谁谋杀了婚姻？敷衍经营的婚姻值得存在吗？懒散消极的爱人要不要得到教训？把《别相信任何人》、《格雷的五十道阴影》甩出好几条街，密集上演令人侧目的畅销奇迹，从纽约律师，到绝望主妇，人手一册，纷纷失控。荣登《奥普拉》杂志2012年度“十大挚爱好书”！全美最大实体书店“巴诺”、《出版人周刊》、《图书馆杂志》、《Inc.》杂志、《圣路易邮讯报》、《赫芬顿邮报》及全球最大书评网站“GoodReads”2012年度推荐好书！尼克和艾米是别人眼中的完美恩爱夫妻。艾米每天都用日记来记录婚后生活，每个结婚纪念日都精心设计充满惊喜的“寻宝游戏”，以此维系和丈夫的亲密关系，但生活却不可阻挡地越来越平淡如水……在他们结婚五周年纪念日当天，女主人离奇失踪！尼克通过媒体深情告白，疯狂寻找消失的爱人。然而，艾米的一本日记，字字直指尼克是真凶，顿时，人人自危，开始重新审视枕边人。
关于作者：吉莉安·弗琳（Gillian Flynn），1971年2月24日出生于美国密苏里州堪萨斯市，美国女编剧、作家、制片人，毕业于美国西北大学新闻学专业（硕士）。2006年，出版个人首部小说《利器》，该小说获得伊恩·佛莱明钢匕首奖，她凭借该小说获得英国匕首奖年度新人奖。2009年，出版小说《暗处》。2012年，出版爱情悬疑小说《消失的爱人》。2014年，担任编剧的爱情悬疑电影《消失的爱人》在美国上映。2015年，担任编剧的惊悚电影《暗黑之地》在法国上映。2017年，担任惊悚剧《利器》的编剧和制片人。2018年，担任惊悚电影《寡妇特工》的编剧。
导演简介
大卫·芬奇
大卫·芬奇于1962年出生在丹佛市，而他成长的地方是加利福尼亚的马林郡。当他18岁的时候，他跑去米尔谷的Korty电影公司为JohnKorty工作。随后在1981到1983三年间他又转而投到工业光魔旗下工作。当芬奇结束工业光魔的工作以后，他在好莱坞同N.LeeLacy签下合约开始拍摄商业广告和音乐录影带。87年他与三位同为导演的伙伴（DominicSena,，GregGold，NigelDick）成立了Propaganda电影公司。大卫·芬奇是一位不落俗套与常规电影语言分道扬镳的导演。对于拍摄电影，他说："……我想把人用你未必愿意的方式卷入到我的电影中去。我想嘲弄人们在电影院灯光变暗而20世纪福克斯的标志出现时心中带有的期望。观众们总在期望什么。我的兴趣就是对它进行嘲弄。这才是真正的兴趣所在。"无论在电影关注的内容还是在影像风格及电影本身情节的发展上，大卫·芬奇的电影都具有鲜明的特色。他把关注的焦点投向人性与社会的黑暗之处，影像风格则是强有力和震动人心的。
精彩影评
#1
B站：磁豆
https://www.bilibili.com/cheese/play/ep7674
《Gone Girl》最戳到我个人的点是女主可以自由自在地操纵社会，操纵凝视她的镜头（各种意义），媒体，完全自制地撰写自己的“叙事”。就如同电影里给她还特意添加了她从小开始就是写故事的天才设定一样，她用自己的叙事才能，反向利用社会对女性或各类人群身上套用的标签，非常自主地撰写自己身上的narrative。当社会上大多数人以为自己被外界套在身上的“narration”就是自己的“真实”的时候，女主在估计很小的年代就看透了，这一切叙事阐释，都不过是“虚构”的，是fiction。所以当女主发现男主也开花了和自己一样“写小说”的才能后，她竟然欣喜于终于拥有了潜能上“旗鼓相当”的对手，这一点也是超出我观影时的预想的，我心中的点睛之笔。她回归后，开启的其实是两个fiction writer的对局。是Narrative vs Narrative（而且这俩narrative都具有能凌驾操纵社会媒体束缚之上的能力）。是谁能成为“终极作者”的对局。所以在看完戴老师的讲解前，确实没有将注意力放在美国社会宗教婚姻文化，将其擅自看作了开篇的垃圾桶，将其当做了“背景设定”的一环。但现在按照性别战争的角度回想这个故事，也确实意识到要使得这个故事成立，男女主的性别是不能对调的。不是”道德“上的问题，而是男女性别对调会使故事非常不可信。这就让我想到了齐泽克对《大开眼界》的评论，汤姆克鲁斯的角色一直在追逐妮可基德曼的角色的”幻想“，整个影片就是他追逐自己妻子的”幻想“的冒险，却一次又一次输给了他的医患的妻子的幻想，他偶遇的妓女的幻想，面具店老板女儿的幻想。所以库布里克给出的结论就是，男性的”幻想“好像不知为何，永远追不上女性的”幻想“，哪怕好像男性社会构造出了光怪陆离的仪式，景象，但某种本质上的终点，他们却好像永远抵达不了。那《Gone Girl》有没有可能所揭示的，是《大开眼界》的下一阶段？当今的社会中，男性不得不去体验他们曾经带给女性的某种体验。这使得他们醒悟在这个社会下，自己也不过是被凝视者，被定义者，而也逐渐拥有，并婴儿学步地开始锻炼，以往只有女性才会拥有的“某种能力”。所以并不是男权终于感知到了来自女性主动性的威胁，而是反过来的，“愚钝”的男性终于有一部分在经历“觉醒”，得到了女性“朽木也不是不可雕也”的某种认同。
也就是说，社会迫使女性们，从少女时期就不得不掌握一部分，能主动利用”凝视者的视线“，“他者往自己身上所粘贴的标签”，的能力。而男性恰恰相反，他们一直以来被男权社会所蒙蔽，误以为自己是“真正的”“终极的”凝视者，书写者。但事实真相是，他们大多数时候，连觉察到，其实是女性在各个角落用各种不同颜色的笔，书写“故事的表面的样貌”的能力，都没有。还把“虚构”的东西信以为真。那究竟是谁在“叙事”？这些如海面下的冰山一样被隐藏的故事，有多少是女性知道，而男性茫然不知的？其实这部电影不太怎么戳我点的，也正是在于这里。“有大量故事，是女性所撰写，仅仅只有女性所知道的“，这一事实本可以被描绘得更震撼人心。但影片却恰恰把这个最关键的点，处理地像B级片（没有说B级片不好的意思）。男主的视角倒是挺生动，男主被逼迫地“能力觉醒”，也很可信。但总觉得导演或者原小说对于Amy的描写，有哪里不够“精确”，不够本质，不够令人真正地起鸡皮疙瘩。像是一脚射球到球门框上，球掉下来，风把球吹进去了，一样的进门方式。并没有直击心灵的“惊悚”。用四处乱溅的血坐了坐场面糊弄过去了。
#2
B站：玖澜夜ぅ
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《消失的爱人》最吸引我的点在于，是谁塑造了女主，或者说，女主这样一个人是如何出现的？当抛开两人高低不等的“渣”属性。我发现女主似乎也是被构建的，有点像巴特勒的性别操演理论。艾米的父母并不在意真实的艾米是怎样一个人，作为书中人物的艾米成为了真实艾米的一张皮。但这张皮并没有和她融为一体，而是成了她最好的伪装。人们也习惯性地将虚构人物代入到真实人物的身上。艾米一直在扮演“另一个自己”（她也十分熟悉这样的套路，于是她的演技可以说出神入化，她的日记真实动人，这都是多年锻炼的结果啊），人们对她的喜爱，父母对她的关心，都是借由一个真实的艾米转达给虚构的魔法艾米的。而真实的艾米缺少一份关注，一份给真实的艾米的，看到了她的真面目之后还能拥有的爱，她离开又回来，她在男主的电视表演中看到了那份慰藉的可能，于是她又回来了。但是她很快发现这份情感的不可能（男主怕她怕得要死，但不同于其他前男友，男主可以被驯养和控制）。我觉得到这里她才是最可怕的疯魔状态。原本，她是一个家庭的逃离者，在结尾的时候，她满意地成了自己的狱卒，与男主一同坠入婚姻最可怕的结局，彼此折磨又伪装甜蜜。
而关于两性的问题，我目前依然认为女性主义的问题和人道主义是接轨的。以下讲得比较简单，可能不太好理解。当代之下，面对两性关系的发展，第一是人的问题，如何让被异化被扭曲的人回到自然的问题，就像艾米的成长中一直有一个作为模子的魔法艾米在不断规训着她，这个语境放在男性和女性中也是一样的。“怎样才是女性的”这个问题给予了女性一个模子，就像给女孩子洋娃娃给男孩子卡车模型。现代人是被隔离和异化的人，拱廊街上灯红酒绿但其中来去匆匆的都是资本家的螺丝钉，不曾驻足，为了活着，我们在拼命工作。第二是对立问题，煽动男女对立有时候恰恰会掩盖中心问题，就像电影中男主在后期急转直下向观众展现女主的可怕之处，于是代入男主立场的观众就觉得毛骨悚然……
#3
B站：禄瑜
https://www.bilibili.com/cheese/play/ep7674
要说这部影片非常吸引我的，可能是这么几个地方吧。
一个是这部电影确实非常的具有戏剧性。在讲述故事的时候，如何更好的将冲突的情节展示出来，是能否吸引到人的一个重要部分。在观众眼中，影片首先是一个故事，如果故事情节不令人意外，观众一般都不太会选择去看这部影片。而观众愿意继续看下去，影片所想要展示的内核思想才会被人看到。
再一个是角色的性格和故事线，其实在一定程度上与看到疲惫的其他讲述婚姻关系的电影有很大区别。不仅是婚姻当中占据主导权一方的地位转换，而且女主角的性格也不再是进入婚姻之后，就自动转换成为“贤妻良母”的模式。所以在观看的时候，即便男主角后期被有意无意的“洗白”，我的注意力还是会集中在女主角的“行为”上。想要知道她下一步又打算做什么，这样的情况她会怎么处理怎么解决。男主角的故事线其实在影片进入中后段之前就已经结束，就已经成为了女主角故事线中的一个“配角”，所有的言行举止都是对着女主角的变化而变化。这一点其实也很吸引人，因为以往的影片当中，哪怕是女主角也从一开始就是“陪伴着”男主角故事线的。现在一切颠倒了过来，就会给人耳目一新的感觉，可能本质没有变，但是它带来了一种比较惊喜的观感。
第三个是因为大部分的女性角色，尤其是主角性质的，她们都是“完美的”、“纯洁的”、“高贵的”以及“注定会牺牲的”。这样的角色令人肃然起敬，但是又非常遥远，很明显是别人的故事。或者是完全反转的，但那也很遥远。所以当看到《消失的爱人》的女主角的时候，会觉得原来女主角也可以是不完美的，有缺陷的，是不必原谅渣男的，“破镜重圆”是基于女主角的想法，而不是基于男主角的愿望。真正基于自己意愿行动的女性角色，故事会非常精彩。
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