他比崔永元还狠，把影视圈五个人的脸打得真响（精彩视频）

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在一期《演说家》节目中，著名编剧宋方金在节目现场以演讲的形式，再次抨击了某些影视行业的违规行为。其中，涉及到特别有名的制片人、导演及坐拥天量收视率的电视剧《三生三世十里桃花》、《楚乔传》。

宋方金

出生于山东青岛，中国内地编剧、导演、作家，毕业于中央戏剧学院。

2005年，担任剧情片《还有多远》的编剧，从而开启了他的编剧生涯；随后，担任剧情片《飞》的编剧，该片获得第11届中国电影华表奖优秀夏衍文学剧本提名。2006年，自编自导剧情片《多多》。2010年，担任都市剧《手机》的编剧。2015年，出版小说《清明上河图》。2016年，担任抗日剧《决胜》的编剧。

这次宋方金以《影视界的五个人》为题，一路开骂，大曝影视圈乱象，揭底行业内幕。此外，他还痛斥中国影视照搬其他国家故事的现象。

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视频时长8分11秒，建议在WiFi环境下观看

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影视界的五个人中，第一个人叫“会计”，中国影视行业人人都是会计。

宋方金直言，人人都知道如何买假收视率，假点击率，假票房，真水军。如果有一个人说我不是会计，那么他是上市公司的，他叫会计师。

2

中国影视行业第二个人，叫“包工头”，用黑话翻译过来叫“制片人”。

宋方金给大家举出了中国影视行业包工头的杰出代表——于正。本来于正就是靠着大面积的抄袭完成了原始积累。后来，他好死不死地抄袭了琼瑶阿姨的作品《梅花烙》。这让他身败名裂，被“投之以木桃，报之以琼瑶”。

宋方金讲到，中国一个非常好的制片人说方金你不能再骂于正了，因为于正已经过气了，他这两年就靠你骂他在维持人气。我说于正的人气我可以不维持，但是于正抄袭的人气我必须维持，一直到他向琼瑶阿姨道歉为止。

于正臭名昭著的抄袭作品《宫锁连城》，已经被法院判定抄袭了，虽在多数网站下架，但预告、剪辑版、单人线索版等该剧的“变身”仍活跃在线。2014年底，于正败诉，被判罚500万元赔款，他迅速地缴纳罚款，但惩罚与获益相比，确实是九牛一毛。

3

中国影视的第三个人，叫“产品经理”，用黑话翻译过来叫“导演”。

宋方金列举了这里面最有名的代表人物，也是于正在抄袭界的楷模和前辈——郭敬明。宋方金形容郭敬明是抄袭界的大拿；剽窃界的翘楚；坚决不道歉界的无耻大神。

2003年12月，青年作家庄羽发现其作品《圈里圈外》被郭敬明抄袭，更名为《梦里花落知多少》，并向北京市一中院起诉郭敬明剽窃。

2005年5月，北京市高级人民法院作出终审判决：维持一审原判。判决郭敬明与《梦里花落知多少》出版方春风文艺出版社赔偿庄羽经济损失20万元，春风文艺出版社与北京图书大厦停止《梦里花落知多少》的出版、销售行为。在此基础上，还判决郭敬明赔偿庄羽精神抚慰金1万元，以示惩戒。

还有《幻城》也涉嫌抄袭日本漫画《圣传》。但此后他多年都有新电影面市，即便作品难脱抄袭嫌疑，他也未曾失去市场和粉丝，不断有粉丝为他辩解、洗白。

这些构成了当下影视文化圈最为奇特的怪现象：劣迹斑斑，反而迅速成为其原始积累的手段，混得风生水起，同时毫不知耻，反以为傲，不断地刷低道德底线。这种现象最大的危害，无疑就是在损害正在迅速发展起来的新兴市场，饮鸩止渴般助推着行业乱象丛生。

电影《小时代》宣传海报

郭敬明拍了三部《小时代》，被宋方金简称为“小三”。他在演讲中把郭敬明的这一行为概括为“小四拍小三是个成语，叫‘不三不四’”。

4

中国影视界的第四个人， “骗子”。

宋方金指出现在最可怕的骗子是公开的骗子。说到这里时，宋方金列举出两部剧，一部戏叫《楚乔传》，一部戏叫《三生三世十里桃花》。

《三生三世十里桃花》的日点击率是15亿多，《楚乔传》的点击率现在是400多亿。

宋方金调侃道：400多亿的点击率意味着我们中国的人口是30亿到40亿。人口普查部的责任到哪里去了？

此外，《三生三世十里桃花》，也闹出过侵权纷争，被指抄袭“大风刮过”的《桃花债》，但不仅在营销战线、播出平台上连连刷出漂亮数据，收视率蹿红，其网文的官微“三生三世十里桃花吧”甚至还发文挑衅疑似被侵权一方。

5

中国影视界的第五个人——“罪人”。这些人他们缺乏应有的文化自信。总以为外来的和尚会念经，外国的月亮比中国圆。最近三年来，中央一直在提倡讲中国故事，一直在讨论如何讲好中国故事。还有很多其他的中国人在讲韩国故事，美国故事，英国故事，日本故事。甚至把目光盯准了越南、泰国、黎巴嫩、摩洛哥、以色列等国家和地区的偏僻国家的故事他们买过来进行制作。

令人心痛的是，我们有无数上等的木料，但却制作不出一架登天的梯子。

宋方金毫不留情地犀利指出，我们学着韩国的综艺，我们讲着日本的故事，我们看着美国的电影，我们戴着泰国的佛牌。我们的影视行业，充斥着资本的奴隶，文化的杂种，故事的乞丐，精神的侏儒。中国影视行业没有文化自信，只有文化他信。

这确实是让无数行业内人士心痛的问题。当下影视文化圈矛盾重重，一边是这个行业成为资本竞相追逐的场域，火热非凡；另一方面却是频频的抄袭丑闻、抠图这类的粗制滥造、过度炒IP的审美疲劳。难以有真正优质的作品面市、传世。而这些问题的背后，也正是行业野蛮生长时期积累下的问题集中爆发。这些问题不断地消耗着观众的耐性，侮辱着公众的审美和趣味。

没有文化底蕴的文化作品，就没有生命力，不管多么华丽，多少人喜欢，充其量也只不过是这个消费时代里麦当劳化的一次性文化快餐。只是在标准化和流水线上诞生的一份份垃圾食品，徒增影视行业的不健康肥胖而已。

麦当劳化的文化，本质上就如同一个麦当劳的油炸产品，在文化的表层粉饰下，包裹着商业意识(商业利益)为主推手的一次性精神快餐。文化成为商业领域流通的资本产品，被剥去了其作为文化存在的价值，如同麦当劳产品剥去了作为营养物质存在的肉、淀粉与生菜，变成垃圾食物，转化成令人厌弃的肥厚脂肪。同时，随着时间的推移，这样的文化快餐，不管它是多不可一世的红剧，有多鲜的小鲜肉，也很快被新的文化快餐所取代，被丢进时间的垃圾桶之中。

最后以宋方金老师的一段话作结尾。“自宇宙诞生、人类发源以来，我们所处的这个世界一直以两翼飞行，一翼是科学，一翼是文学。我们追随在莎士比亚，托尔斯泰，曹雪芹的背后，跟爱因斯坦，牛顿和霍金比赛，看我们谁先能猜出上帝的答案，来到上帝的面前，打开终极的大门。这条道路艰苦，曲折，漫长，但是它始终令人热泪盈眶，因为科学是人类最先进的前沿，故事是人类最后的温暖的堡垒。我们要在故事中建构人类的尊严，重整混乱的河山，发现人性的真相，探究人生的黑白，这是我们的宿命，也是我们讲故事人的使命。”

END

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