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我不分现实和想象，过去和现在，东西方，艺术和日常。所有的历史和艺术上都有我们的日常生活。从日常生活上开始所有的历史和艺术。——权能周末在798看了一个很有意思的展览，人气很高，展厅内参观者众多，据悉作品早也预订一空。这是韩国艺术家权能（KWON NEUNG）的首次个人展览，在北京798艺术区共同艺术中心举行。这个展览艺术家准备了三年之久，共展出了12件他的典型油画作品。艺术家每张作品的内容都极其丰富，画内角色众多，画里画外的热闹融为一体，是一个难得轻松的假期日常场景。
权能（Kwon Neung）2018年毕业于韩国弘益大学绘画系。
他擅长在创作中融入各种艺术史上经典的形象，艺术家标志性的符号，以及当代数字媒体的流行元素。
他的绘画中有着一种妙趣横生的想象力，将艺术史上的经典物象与场景通过富有想象力的改造，制造出一番新的景象。
打着伞的唐代仕女，预展办号牌的大卫……
改名画或者使用艺术史经典符号再创作这事儿一直是艺术圈很流行的做法，权能把这一方法用得别具一格。
虽然处处都是艺术史符号，但看他的作品很轻松，很邻家。
作品中角色融入到日常环境中并被赋予了新的身份，角色之间的关系会让人浮想联翩，像那种小时候玩的“找不同”。
艺术史不再是浓墨重彩的长篇大论，也不是被故意调侃的荒诞，权能的画面，给人更多的是日常阅读，生活中的妙趣横生。
像在楼上窥探邻家街坊，又像和家人在假日购物，不用去想作品的背后，这也是一种难得的放松。
很多家长带着孩子们来看他的展览，为的就是让他们一次性识别艺术史上的人物，孩子们则更喜欢里面的卡通元素。
《艺术迪士尼》是权能的最新创作，这次创作的想法来源于艺术家去年的迪士尼之旅。
在这幅作品中，权能将经典的艺术形象与流行元素重新排列，解构，再重新构成一个由艺术家构建的奇妙、可爱、复杂的处于存在与不存在之间的艺术乐园。
来看画的观众都在细数里面的角色，张晓刚的大家庭、Kaws的同伴、白雪公主的后妈、曾梵志的面具人、芭比和维尼熊……
这些角色被如此安放在一起，不再有时间、空间、地位等级的区别，一种没有冲突的平衡和平等感，让人会心一笑。
不管是文艺复兴时代的拉斐尔笔下的圣母子、还是迪士尼里的经典卡通形象......权能在自己的创作中都把他们跨越时空的聚集在一起，消解了这些经典形象所带有的历史与时代价值，给了观者平等审视他们的机会。
来中国做展览，权能也在画面中体现了中国观众熟悉的元素。
围绕在迪士尼城堡周围的山峰，是北宋以来集水墨山水之大成的青绿山水画家王希孟《千里江山图》中的青绿山水的符号，在艺术家眼中，青绿山水与迪士尼城堡一样可爱甚至具有一定程度的相似性；近景处的树枝画法，令人想起宗师李成，范宽的笔法。
权能使唐宋时代的经典符号跨越时空与流行元素和西方经典艺术形象并立，无意中又阐释了对于东西方文明的同等看待。
如果，画面的前两个时代脉络是对于传统艺术的致敬，那么童话和动漫元素则是对成长在数字媒体传播影响之下的当代青年人的关怀。芭比娃娃和继母王后，天上骑着扫把飞行的宫崎骏动画电影《魔女宅急便》中的魔法少女淇淇，转身向秘境走去的爱丽丝......这些经典的漫画元素让生长于千禧年代前后的青年人感到熟悉而又温暖，也为画面增添了一些可爱的元素。对于当代艺术的爱好者来说，画面中也可以找到相应的元素。画面中心抱着婴儿的一对夫妻正是中国当代艺术家张晓刚的血缘系列的父母形象；奈良美智笔下的小女孩在画面中依旧脾气古怪；Kaws的代表性标志成为了乐园中的玩偶。权能的作品向我们展示了他的世界，也告诉我们他是如何建构他的世界。画中的人物和作品都用或大或小的纽带连接在了一起。当观者具备有关的各要素或关系的信息越多时，就越容易找到画面中的连接纽带。这又好像是一场知识点问答，认识的角色越多，似乎就有更多的成就感。这次展览作为权能人生中首次个人展览，学术主持和策展人为北大艺术学院院长彭锋以及中国著名时尚人苏芒。这个策展阵容也让开幕式嘉宾云集，著名演员赵立新、王凯、张皓然，新浪微博副总经理魏莉，共同艺术中心联合创始人鲍禹等嘉宾，以及多家媒体出席了展览的开幕仪式。2021年3月20日19:30-21:30 苏芒“美术馆奇妙夜”直播活动策展人表示，权能创造的艺术世界将打破传统的观看方式，回归艺术经典形象的日常性，希望观众可以，以‘参与者‘的身份去观看整个展览，切身的感受整个展览营造的剧场感、日常性，体会艺术家十多年来生活与创作交织的亲密关系。权能"共同存在·脱离时间" 展览现场，图片提供：共同艺术中心开幕式：2021年3月21日（周日）下午16:00学术主持 / 彭锋 Academic chair / Peng Feng策展人 / 苏 芒 Curator / Su Mang出品人 / 鲍 禹 Producer / Brenda电影《无姓之人》（Mr. Nobody）告诉我们：对于人生来说，真实的与想象的在终极意义尚是没有区别的。当无姓之人回顾自己的人生时，真实的与想象的交织在一起，没有人能够将它们区分开来。从这种意义上来说，对于人生意义的建构来说，幻想与实干同等重要。 权能用他的绘画给我们讲述了同样的道理。在权能的作品中，真实的世界、对真实的再现的世界、以及纯粹幻想的世界，可以处在同一个空间。这些世界之间的关系，不像柏拉图试图让我们相信的那样，是有等级关系的。它们完全是平等的，就像在无姓之人的回忆中所出现的世界那样。因此，后现代哲学家对语言的重视是有一定的道理的。当罗蒂（Richard Rorty）强调，占有一种语言，就占有一种生活；创造一种语言，就创造一种生活。这种观点听上去有些无厘头。但是，从终极意义上来看，是有道理的。当人们回首往事的时候，发生的与没有发生的之间的边界是模糊不清的，它们在回忆中是平等的。正是在这种意义上，我们可以说，在终极意义上，人生世界是无物之象。权能的作品给我们展示了他的世界，也告诉我们他是如何建构他的世界。如果我们走进了他的绘画，也就走进了他的世界；如果我们拥有了他的绘画，也就拥有了他的世界。我们可以用权能的绘画的方式来建构自己的世界，甚至可以让权能的绘画成为自己的世界的一部分。至于我们能否成为权能绘画世界中的一部分，那就看我们能否成为无物之象，留在权能的记忆之中，留在人们的记忆之中。艺术家权能的作品不单是符号的堆叠，更多的是时空的混淆和意识的交错。权能的作品深受萨特存在主义哲学的影响，这种存在与非存在的关系在权能的作品里体现出一种短暂的，转瞬的美感。这种短暂来自于某个从历史语境中产出的个体，他是想象的，也是实在的，他与周遭的世界是和谐的，也是脱节的。这种奇妙的存在与不存在之间的联系贯穿着权能的每幅作品，他画里的人物不是死板的存在于一副画或一本教科书中，而是自由的，他的存在是由画家的行动，由这个人物本身，由观者的想象力来定义的。如果你恰巧是一位对艺术史有所了解的人，那恭喜你，你的大脑即将迎来信息过载。在权能的《Art Fair》中，戴珍珠耳环的少女拿着宣传册逛起了艺术展，阿尔诺芬尼夫妇度过了甜蜜的新婚，开始带娃生活。柏拉图和亚里士多德在簇拥中走出《雅典学院》，在拥挤中走进权能的艺术展，酒神巴库斯与《弗里贝尔杰酒吧》的女侍应一起卖起了香槟，蒙娜丽莎离开了诗一般的远景，不起眼的站在人群里。除了传奇作品中的人物，艺术家们也错落着出现在展览大厅中。权能不只把艺术家们画出来，还将他们在现实中的关系也隐晦的连接起来。当一个个时代的符号拥挤在权能的艺术展厅里，错乱感和荒诞感随之而来。在这里，被打乱的不只是几个符号，还有缠绕在这个符号上的文化和历史语境。当观者在识别某一符号的同时，不得不陷入这样一种混乱，一方面尝试着将这个符号从过去的定义中割裂，一方面尝试着将它放入新的语境。而当观者想要重新建立符号与定义间的联系时，权能将这个挑战提升了一个难度，他并不打算给予这些符号新的定义，这些半熟悉半陌生的面孔就停留在一个奇异的次元，他们相拥又相斥，以一种令人晕眩的姿态拥挤在观者的视界。他们存在吗？他们不存在吗？我无法回答。权能的作品在诉说着这样的一句话，在流动的世界里，我们都是无票的旅客。2021 《共同存在·脱离时间》，798艺术区，北京2020 《Atelier Aki 10th anniversary exhibition》，首尔2015 《Imagine, bungee jump?》，首尔共同艺术中心成立于2015年，是国内首家众筹会员制的当代艺术画廊。共同艺术中心由业内资深的策展人、艺术经纪人、藏家等专业人士共同发起，致力于用全新的业务模式为当代艺术藏家提供专业的收藏方案，“纸是”装置作品项目是我们的主要经营方向。把纸为媒介、媒材的作品作为主要研究经营方向，是因为这类艺术品在中国美术体系下的重要性以及未来的广阔发展前景，用纸和民间艺术做媒介的优秀艺术家让纸艺术可以作为工具抵抗它的命运，让它摆脱功能的遮蔽而显现自身价值。在中国当代艺术逐步回归理性的时代，单纯的画廊经营模式已经不能满足大众对于艺术品的单纯购买状态，更多的收藏家愿意拿出精力和财力去考量和琢磨当代艺术，也愿意更多地实质性地参与到当代艺术的发展和推广中来。共同艺术中心的众筹模式就为这样的高端人群提供了一个非常好的土壤，收藏家们可以用低于市场的价格存贮一部分心仪的作品，又可以参与到艺术家的成长和艺术中心的成长中去，共同成长·共享收藏是画廊的核心价值。共同艺术中心旗下的流动艺术项目于2009年开始致力于策划学术展览、主题书籍的出版、国际文化艺术交流以及举办多次欧洲艺术之旅活动。流动艺术由范迪安先生学术主持，北大艺术学院院长彭锋担任主编，迄今为止出版学术书籍20余本，大小型学术展览50余场。
“ 本文图文来源于共同艺术中心，由ArtAlpha编辑整理。 ”
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